鄧裕婷　趙鑫

摘 要：最近欣賞了幾部歌劇，其中包括《音樂之聲》《卡門》《塞爾維亞的理發(fā)師》幾部不同類型，描寫不同民族的。也從閱讀過的一些雜志期刊和影評上感受到一些共鳴，加上個人體會對歌劇的藝術(shù)魅力進行的一點點思考。

關(guān)鍵詞：音樂??；戲?。晃枧_魅力

幾部音樂劇欣賞下來，讓我這個“音樂”外行人也對歌劇產(chǎn)生了濃厚的興趣。一開始就對歌劇充滿好奇與期待，思考著為什么那么多做音樂的人對歌劇樂此不疲，并把它納入“高雅”的范疇，它的魅力到底在哪里？后來我發(fā)現(xiàn)，不論是從事什么專業(yè)的人，看了歌劇之后都會有不同的理解，每個人都會從不同的角度來看待自己眼中的歌劇藝術(shù)。

音樂劇似乎有一種神奇的魔力可以牽動觀眾的心。雖然說“外行人看熱鬧，內(nèi)行人看門道”，但是我相信藝術(shù)是相通的，他們有共同的特性。例如，在《音樂之聲》中，音樂老師帶領(lǐng)孩子們在山坡上唱歌，在城堡中嬉戲，在小河上玩耍，他們快樂地歌唱自己的心情，講述著故事，好像一切煩惱都化為云煙飄走了，剩下的只有美好的憧憬。在《卡門》中斗牛士出場那一段，讓每一個觀眾感覺到這個角色不是等閑之輩，是有吸引力和有氣勢的一個人物。換一個方面說，看畫展的時候，偶爾會看到那么一幅畫，是可以在心靈上感動你的，或許會讓你想起曾經(jīng)的美好時光，或許它要表達的東西能夠反映一些社會問題，跟觀眾產(chǎn)生共鳴。影視作品與歌劇也有共同點，就是都擁有引人入勝的故事情節(jié)。但是影視作品是在故事和畫面上牽引著觀眾的心，歌劇是通過在舞臺上的現(xiàn)場表演，包括唱功、作曲、背景音樂、演技、服裝、舞臺裝飾布景等因素來體現(xiàn)它的特點和魅力，這就是與眾不同的歌劇舞臺魅力所在。

音樂劇與通常見到的唱歌又有不同，唱歌是比較獨立的歌者在聽眾面前表達自己的情感，用音樂歌唱出來。但歌劇需要演員把自己放在整個舞臺的某個角色里面，放在整個故事情節(jié)里面，自己隨著故事的波瀾變化，心理起伏都要表現(xiàn)給觀眾，讓觀眾感受到，并且牽引著觀眾，所以，表情與肢體語言都要夸張得到位，給人感覺并不是“做作”，而是在傳遞角色的情感內(nèi)心。例如，在《塞爾維亞的理發(fā)師》中，羅西娜本來在家中暗自欣喜等待著心上人的音訊，監(jiān)護人告訴她心上人正跟別的女人開心地在一起，角色羅西娜的表情，行為馬上就發(fā)生轉(zhuǎn)變，以至于理發(fā)師與伯爵都“不明所以”。因此，故事情節(jié)也有些小小的轉(zhuǎn)折起伏。這種在舞臺上由一種情感快速向另一種情感的轉(zhuǎn)變就需要演員具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)和情感駕馭能力。好的演員在歌劇表演中是有很大的感染力的。這樣，所有的演員加起來才能完成一部感動演員自己也感動觀眾的歌劇?！啊皇俏視耆浳沂悄懈咭糌惸醽喢字Z·吉利，我就是唐霍塞。愛情和絕望撕碎了我的心，擊倒了我。眼淚使我窒息，喉頭哽咽，我全身顫抖，最后跌倒在地上，我過分激動，再也無法唱了，”這是著名的意大利男高音歌唱家吉利在對演出歌劇《卡門》第四幕時候的自我描述。可見這位演員已經(jīng)在舞臺完全融入了故事的角色中，他做到了“感動自己”，所以觀眾才會信服，歌劇的舞臺魅力才得以完善。

音樂劇的舞臺魅力除了心靈上與演員表演上的感染力之外，當然還有背景音樂跟舞臺場景的布置。在歌劇的開場都會有個前奏，通常是交響樂團現(xiàn)場表演，而且有不少是成為經(jīng)典曲目的。例如，《卡門》的序曲集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，用明暗對比效果的節(jié)奏感將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)出來，主題選自歌劇最后一幕中斗牛士上場時的音樂。這個序曲是后來的一些音樂會上經(jīng)常單獨演奏的曲目。雖然表演需要夸張大膽地表現(xiàn)，但是歌劇中的布景和道具都是以實景為主，將故事中需要的場景以真實的比例和材質(zhì)或者相似的材質(zhì)呈現(xiàn)出來，最大限度地給觀眾身臨其境的感受。也會在恰當?shù)牡胤椒胖靡恍┤の缎缘牡谰?，讓觀眾眼前一亮。例如，《塞爾維亞的理發(fā)師》中監(jiān)護人的家里墻上掛著一幅他的畫像，把他特有的滑稽表現(xiàn)得淋漓盡致。在有一幕中所有演員都靜止在鐵欄桿里面，只有理發(fā)師有動作和歌唱，那其實是監(jiān)護人家的一個鐵門，在他們演繹的時候作為道具起到了重要作用，隔離開了主角和配角，但是當合唱開始的時候又似乎每個人都是主角了，因為鐵欄桿門是可以見到對方的。

在音樂劇《費加羅的婚禮》中，一開始的幾個鏡頭都沒有人唱歌或者說話，一直是長鏡頭與舒緩的，娓娓道來的背景音樂對環(huán)境做了細致并且有必要的交代，為下面的劇情做視覺，聽覺上的鋪墊。當女主人公拿起伯爵的畫像時，也是為引出下面的故事即將出廠的人物做準備。

近年來由于各種藝術(shù)門類的交替表現(xiàn)方式，將音樂劇，舞臺劇與電影的表現(xiàn)手法融合的情況也并不少見?！侗瘧K世界》就是其中一部。通過電影的敘事手法，與音樂劇的舞臺感染力有機結(jié)合，使這部經(jīng)典戲劇故事更加激動人心。在這部音樂劇中，電影的拍攝手法不但沒有減少舞臺劇的戲劇性，反而有所加分。彌補了舞臺劇現(xiàn)場表演中，觀眾距離遠不能很好地捕捉到每一個重要畫面的缺失。從畫面構(gòu)圖，戲劇性，鏡頭處理上，都對這部劇的舞臺魅力有了或多或少的影響?！侗瘧K世界》中除了大家所熟知的主要角色意外，身邊的小角色，小人物的刻畫也很到位，虛實處理得很好，這部分當然也有很大一部分原因歸功于每一個演員在表演時的用心。主要角色之一“冉·阿讓”從事件低谷艱難地走出，當他把撕碎的紙屑從懸崖上扔出去的那一刻，掀起了一次戲劇性的小高潮。這部劇的前半部分音樂根據(jù)戲劇的走向，調(diào)性都是激動昂的，既壓抑又蠢蠢欲動，舞臺魅力隨著演員的投入而越加濃郁。

原來這種“魔力”就是舞臺魅力，是所有歌劇中的作曲者、演員、舞臺美術(shù)、背景音樂等加起來共同努力得來的，他們每個環(huán)節(jié)的工作都是這種舞臺魅力的組成部分。

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