權(quán)文熙

【摘要】魯迅，不僅僅是一位偉大的思想家、文學(xué)家，更是一名優(yōu)秀的藝術(shù)鑒賞家和設(shè)計(jì)家。魯迅一生為大約六千多個(gè)書(shū)籍親自設(shè)計(jì)書(shū)籍封面、裝幀，為我國(guó)引進(jìn)和介紹國(guó)外新興版畫(huà)并舉辦版畫(huà)培訓(xùn)班以指導(dǎo)和培養(yǎng)年輕版畫(huà)家，更是在美術(shù)學(xué)和設(shè)計(jì)學(xué)的結(jié)合上，為我們做出了優(yōu)秀的典范。

【關(guān)鍵詞】魯迅;書(shū)籍裝幀;設(shè)計(jì)元素;版畫(huà);中西結(jié)合

一、魯迅的版畫(huà)情節(jié)

魯迅，作為偉大的思想家、文學(xué)家，為版畫(huà)在中國(guó)的培育、發(fā)展和壯大付出了畢生的力量，可以說(shuō)，他有一種揮之不去的版畫(huà)情結(jié)。魯迅有目的有意識(shí)地引進(jìn)和介紹國(guó)外新興版畫(huà)，并舉辦版畫(huà)培訓(xùn)班以指導(dǎo)和培養(yǎng)年輕版畫(huà)家，使版畫(huà)在喚醒民眾、宣傳革命中發(fā)揮其無(wú)可替代的作用，成為民族危機(jī)時(shí)刻戰(zhàn)斗力最強(qiáng)、最具藝術(shù)個(gè)性和民族特色的藝術(shù)形式。① 魯迅先生也因此成為“中國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)之父”。

魯迅對(duì)于版畫(huà)的癡迷，除了由于從少年時(shí)代起就一直非常熱愛(ài)美術(shù)這個(gè)原因以外，與版畫(huà)的獨(dú)特性及革命性有著極大的關(guān)系。在當(dāng)時(shí)，國(guó)民文化水平普遍偏低，識(shí)文斷字都存在一定難度，更別說(shuō)去理解魯迅文章里的深邃內(nèi)涵。而木刻版畫(huà)以圖畫(huà)的藝術(shù)形式出現(xiàn)，具有直觀明了的優(yōu)勢(shì)，較之文學(xué)作品更易于宣傳進(jìn)步思想，啟迪國(guó)人靈魂。魯迅推廣版畫(huà)，是“為了大眾，力求易懂”，是想讓國(guó)民明白地了解進(jìn)步思想，接受進(jìn)步觀念，從而改變愚昧麻木的狀況。同時(shí)，版畫(huà)簡(jiǎn)潔、有力，黑白對(duì)比強(qiáng)烈，具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，這是其它畫(huà)種所不及的。其犀利的刀技法與堅(jiān)硬的痕跡，適于體現(xiàn)苦、澀、辣的感覺(jué)，具有較強(qiáng)的鼓動(dòng)性和戰(zhàn)斗性。魯迅正是敏銳地發(fā)現(xiàn)了木刻版畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)魅力，以及在啟迪思想、服務(wù)普羅大眾方面潛在的巨大藝術(shù)作用。

若是離開(kāi)魯迅先生的倡導(dǎo)和扶植，中國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)很難有今天的普及和成績(jī)，因此，魯迅先生也被譽(yù)為“中國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)之父”。正是魯迅先生的倡導(dǎo)下，木刻版畫(huà)不僅作為一種繪畫(huà)種類而存在，更是作為一種適應(yīng)當(dāng)時(shí)革命需要的工具，為中國(guó)的革命事業(yè)作出了巨大貢獻(xiàn)。②

二、魯迅書(shū)籍的設(shè)計(jì)風(fēng)格

魯迅一生為大約六千多個(gè)書(shū)籍親自設(shè)計(jì)書(shū)籍封面、裝幀，封面設(shè)計(jì)是魯迅書(shū)籍裝幀最突出的成就之一。魯迅的書(shū)籍封面設(shè)計(jì)不僅在創(chuàng)意上新穎獨(dú)到，還能巧妙運(yùn)用圖形、字體、色彩等元素，營(yíng)造書(shū)籍的整體氛圍，體現(xiàn)書(shū)籍的內(nèi)涵，使書(shū)籍風(fēng)格在圖形、文字、色彩等元素中處處體現(xiàn)，從而使得封面上的每張圖、每個(gè)字、每塊色、每個(gè)點(diǎn)、每根線都成為表現(xiàn)書(shū)籍內(nèi)外形神兼?zhèn)涞囊亍?/p>

魯迅的作品多寫(xiě)自己的大痛苦、大激憤、大絕望，他在封面設(shè)計(jì)的色彩運(yùn)用上自然也留下了獨(dú)有的個(gè)性特征，除了能反映出他獨(dú)特的審美觀外，還能間接地反映出書(shū)籍本身內(nèi)容的格調(diào)特征和文化內(nèi)涵。魯迅書(shū)籍封面設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用，主要呈以下特色：

1.喜用黑紅兩色。紅色是中國(guó)傳統(tǒng)色彩，在魯迅書(shū)籍封面中被大量使用。但這里的紅決非節(jié)日中那種喜氣洋洋的大紅，而是一種暗紅，近似于國(guó)畫(huà)色中的胭脂紅。黑色也是魯迅書(shū)籍封面上的常見(jiàn)色。魯迅的許多書(shū)籍封面上都有黑色元素。黑色調(diào)的封面，通過(guò)精心設(shè)計(jì)后，毫不枯燥乏味，反倒回味無(wú)窮，越發(fā)透出一種書(shū)卷氣。

2.吝用色彩。魯迅書(shū)籍裝幀的很多作品吝用色彩，一般一到兩套色，還有很多為單色印刷。這不僅因?yàn)槭墚?dāng)時(shí)印刷條件的限制，更深層的原因，在于中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)強(qiáng)調(diào)的實(shí)用與美觀統(tǒng)一的審美觀念。

3.巧妙借用紙色。這是魯迅書(shū)籍封面色彩的又一特點(diǎn)。魯迅書(shū)籍封面一般用紙多是白色，設(shè)計(jì)時(shí)即將白紙當(dāng)作白色用，還有些紙略帶底色。不僅節(jié)約印刷成本，又突顯紙張?zhí)厣?/p>

圖形、文字、色彩是封面設(shè)計(jì)的三要素，它們相互依存、相互影響、相互襯托。魯迅的書(shū)籍封面設(shè)計(jì)，在視覺(jué)要素的運(yùn)用上，圖形表現(xiàn)方法靈活、兼容并蓄，文字新穎多變、個(gè)性鮮明，色彩運(yùn)用惜色如金、以少勝多。③正是基于對(duì)這些視覺(jué)要素的巧妙運(yùn)用，使其書(shū)籍的封面達(dá)到了內(nèi)容美、形式美、意蘊(yùn)美的境界。

三、版畫(huà)與設(shè)計(jì)的巧妙結(jié)合

在1920年代末，魯迅由文學(xué)插圖接觸到版畫(huà)，并清楚地意識(shí)到這種現(xiàn)代版畫(huà)的巨大發(fā)展?jié)摿?。為了提倡這一藝術(shù)形式，他適宜地采用了書(shū)信、畫(huà)冊(cè)、裝幀、講座、展覽的方式傳播和推動(dòng)現(xiàn)代木刻藝術(shù)發(fā)展，使學(xué)習(xí)木刻的人數(shù)和范圍得到了迅速擴(kuò)大。

首先是藝術(shù)手法的互補(bǔ)。在魯迅從國(guó)外引進(jìn)的一系列版畫(huà)中，有很多都是借助文學(xué)的手法來(lái)完成的。在此同時(shí)，魯迅在引進(jìn)這些版畫(huà)的時(shí)候也意識(shí)到了繪畫(huà)思潮若能走在文學(xué)的前面，反而能刺激文學(xué)形式的創(chuàng)新，魯迅把這種創(chuàng)新體現(xiàn)在了木刻式的文學(xué)插圖與書(shū)籍裝幀上。魯迅曾親自設(shè)計(jì)過(guò)很多木刻插圖和封面，至今仍被很多人視為藝術(shù)手法互補(bǔ)的經(jīng)典。

魯迅的封面設(shè)計(jì)中，還特別注重字體的設(shè)計(jì)。他根據(jù)書(shū)籍整體裝幀的旨趣和需要，將美術(shù)字設(shè)計(jì)成豐富多樣的形態(tài)，呈現(xiàn)出或開(kāi)張、或收斂，或闊大、或秀頎，或厚重、或輕靈的氣質(zhì)與特點(diǎn)。在筆劃設(shè)計(jì)上，多將筆劃抽象，概括成方形、圓形、三角形等幾何圖樣，使字體具有鮮明的個(gè)性與時(shí)代感?？梢钥闯觯斞冈跁?shū)籍封面的設(shè)計(jì)上力求漢字的變形，使文字更加偏向版畫(huà)繪畫(huà)的感覺(jué)，這是對(duì)傳統(tǒng)漢字的創(chuàng)新，在內(nèi)含“民族性”、“東方之美”的同時(shí)，又融合了西方版畫(huà)的元素。這種新穎多變、個(gè)性鮮明、活潑和諧的設(shè)計(jì)風(fēng)格，不僅能夠很好的體現(xiàn)主題的精神和氣質(zhì)，還能與封面圖形風(fēng)格保持協(xié)調(diào)，從而達(dá)到字意相符、字圖相諧的視覺(jué)效果。

魯迅書(shū)籍封面設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用，也是極大的受到了版畫(huà)元素的影響。魯迅的設(shè)計(jì)的封面，通常吝于用色，絕大部分是單色印刷，還有一部分只用了一到兩套色。甚至有的書(shū)素面朝天，只有黑白兩色，但圖形通過(guò)精心設(shè)計(jì)后，毫不枯燥乏味，反倒筆墨單純，畫(huà)面清新淡雅，富有韻味，回味無(wú)窮，從外在形式到內(nèi)容都很好的傳達(dá)了書(shū)籍的主旨。這便是版畫(huà)元素在魯迅設(shè)計(jì)中最廣泛的體現(xiàn)。這種版畫(huà)的印刷方法，不僅節(jié)約成本，還使封面既醒目，又不太刺眼。

綜上所述，通過(guò)我們對(duì)魯迅書(shū)籍裝幀藝術(shù)的剖析，我認(rèn)為，無(wú)論是走“民族”的藝術(shù)道路還是走“世界”的藝術(shù)道路，都不重要，重要的是，如何站在歷史巨人的肩膀上回顧過(guò)去、審視現(xiàn)在、探求未來(lái)。魯迅在美術(shù)和設(shè)計(jì)的結(jié)合方面，為我們最初了很好的典范，廣泛的涉獵，深厚的知識(shí)積累，勇敢的實(shí)踐創(chuàng)新，都是設(shè)計(jì)家們應(yīng)當(dāng)思考和借鑒的。

注釋：

①李波：《魯迅的版畫(huà)情節(jié)》，《魯迅研究月刊》，魯迅研究博物館，2013年05期，第一頁(yè)。

②劉成川：《版畫(huà)情懷 刀鋒戰(zhàn)士——論魯迅對(duì)現(xiàn)代版畫(huà)的影響》，《美術(shù)大觀》，沈陽(yáng)市：遼寧出版社，2012年第10期，第一頁(yè)。

③高華：《魯迅書(shū)籍裝幀封面的視覺(jué)要素分析》，《大眾文藝》，石家莊市：河北省群眾藝術(shù)館，2010年第10期。