李君

兩宋以及遼金時(shí)期是中國瓷器發(fā)展歷史上的頂峰，山西作為中國華夏文明的主要發(fā)祥地之一，成為我國北方重點(diǎn)產(chǎn)瓷區(qū)，其中雁門關(guān)以北的廣大地區(qū)所生產(chǎn)的黑釉剔劃花作品，又是中國西北地區(qū)最具特色的瓷器作品（圖1）。

所謂的雁北黑釉剔劃花，就是先將瓷土用手工轉(zhuǎn)輪拉坯成型后，再施含有高鐵質(zhì)的黑釉，最后用工具刻劃紋飾，有些紋飾還要剔去背景并一次燒成。因此具有雄健厚重、酣暢淋漓、黑白分明的風(fēng)格（圖2）。

雁門關(guān)以北，在兩宋期間曾經(jīng)長時(shí)間被遼所控制，后來又為金所有。盡管遼金統(tǒng)治期間，這一帶戰(zhàn)爭頻繁，但是在民間，由于文化紐帶和血緣的關(guān)系，其商品交換、工藝交流卻從來沒有間斷。因此，遼金時(shí)期雁北的制瓷技術(shù)與其相鄰的河南、河北各窯口的關(guān)系十分密切。甚至在近、現(xiàn)代較長一段時(shí)間的鑒賞中，曾一度把這些作品歸入到磁州窯之中。但是，隨著科學(xué)的考古工作不斷地深入和發(fā)展，這種頗具雁北特色的黑釉剔劃花作品，由于個(gè)性突出，風(fēng)格鮮明，最終呈現(xiàn)出與眾不同的韻味來。

事實(shí)上，雁北地區(qū)生產(chǎn)瓷器的歷史最早可以追溯到唐代以前。其胎土基本上和北方各大窯口一樣，都是一種被稱為大青土的瓷土，只是胎土顆粒通常被淘練得比較粗一些。器物黑色的釉面也和北方各窯作品大略相似：大部分像鏡子一樣的光潤細(xì)膩，其中也有一部分釉面較粗，顏色發(fā)褐不亮。一直到了遼金統(tǒng)治時(shí)期，雁北黑釉剔劃花的風(fēng)格和北方各窯作品出現(xiàn)了較大不同：雁北地處三晉北方的苦寒之地，由于宋遼金之間戰(zhàn)爭不斷，因此民風(fēng)強(qiáng)悍、樸實(shí)，然而這一地區(qū)的歷史沉淀卻又十分深厚。雁北作品，不像一般北方的剔花作品那樣，是在白色化妝土上先畫黑色的紋飾，再在黑色的紋飾上剔刻（圖3）。雁北的作品索性是整個(gè)先上黑釉，晾干后就直接刻劃上強(qiáng)勁準(zhǔn)確的線條，有些再把紋飾的背景底子剔去，露出黃白的胎，最后進(jìn)爐一口氣燒成。少數(shù)一些特別精細(xì)的作品，還要在黃白胎體上涂一層稍白的化妝土，增強(qiáng)了紋飾的浮雕感（圖4）。此階段雁北的黑釉剔劃花作品造型常見有碗、盤、吐魯瓶、玉壺春瓶、大罐、帶系罐等。體形高大的器物一般有兩層或三層裝飾帶，紋飾題材有各式花卉、花鳥、嬰戲、人物、魚紋、兔紋等。紋飾之間還常常用弦紋或者反“S”曲帶紋相間隔，其中最常見的是纏枝花卉和折枝花紋飾。這些圖案一般都是裝飾在立件器物的肩腹部，其花卉往往是被刻劃得葉肥瓣厚、充滿生機(jī)。同時(shí)，作品使用的線條細(xì)勁簡潔、堅(jiān)定酣暢，使得這一類作品呈現(xiàn)出一種特別大氣的磅薄氣勢（圖5、6、7、8）。

遼金統(tǒng)治階段作為雁北黑釉剔劃花的鼎盛時(shí)期，生產(chǎn)的有渾源、大同、懷仁等窯口，其中又以渾源所作的黑釉剔劃花最為精美。1955年山西天鎮(zhèn)夏家溝出土的金代黑釉剔劃花瓶（圖9）和英國大英博物館收藏的“大德八年”銘吐魯瓶（圖10）等等，就是這一類作品。

筆者曾應(yīng)邀去德國收藏家艾克夫人的寓所，在她滿架珍罕的中國古代藝術(shù)品中，一只典型的雁北黑釉剔劃花玉壺春瓶（圖11），引起了筆者的注意。但見此瓶釉面烏黑光潤，頸部纖細(xì)挺拔，腹部卻豐滿圓潤，造型婀娜多姿。瓶通高約29厘米;底足內(nèi)外滿釉，足端左右斜削;淘練得比較細(xì)的胎土呈淺黃色、手感輕巧。剔刻在瓶體肩腹部的紋飾疏密有致，線條生動(dòng)流暢而且毫不含糊：先用雙弦紋把肩腹部分成兩個(gè)區(qū)域，并且用勁挺有力的細(xì)線在上下兩個(gè)區(qū)域中分別刻劃出纏枝紋輪廓，再把纏枝紋的背景底子剔去，露出胎體，最后在露胎處加上適度的白色化妝土后入窯燒制而成。在瓶體圖案中，盈細(xì)剛勁的線條和肥大厚拙的花葉形成了強(qiáng)烈的反差，同時(shí)整個(gè)瓶體黑白對(duì)比醒目，具有厚重的浮雕立體感。這種藝術(shù)處理大大增加了玉壺春瓶的豐滿生動(dòng)之美，也使此瓶整體給人呈現(xiàn)出婀娜而簡潔、明快而渾厚的觀感。這種效果正是雁北黑釉剔劃花所具有的清新厚健的特點(diǎn)，它較之其他瓷器品種，更具備了獨(dú)特的審美情趣，因此受到了眾多資深收藏家的喜愛，特別是歐美、日本等大藏家往往對(duì)此情有獨(dú)鐘。他們常常會(huì)在各類大拍上不惜一擲千金，就是為了奪得這種心頭之好。

有著濃郁特色的雁北黑釉剔劃花作品，經(jīng)過千年沉積，無論是在藝術(shù)成就上還是工藝技術(shù)上，都充分反映了兩宋遼金時(shí)期中華民族的文化高度，也為那個(gè)時(shí)期陶瓷生產(chǎn)中風(fēng)格的多樣性研究，提供了十分有價(jià)值的資料（圖12）。應(yīng)該說雁北黑釉剔劃花作品，是中華民族陶瓷大家庭中一支不可或缺的奇葩。她那獨(dú)特的審美風(fēng)格，為中國的陶瓷藝術(shù)史增添了極其光輝的一頁。其間蘊(yùn)涵的深邃歷史、文化和人文精神，是十分值得今天的我們?nèi)テ肺?。（?zé)編：雨嵐）