陸萍蘭 黃棋雯 曹磊

摘 要：從“格子殺手”蒙德里安格子繪畫中汲取靈感，將其轉化為新穎的設計理念，并進一步應用于舊建筑立面再生設計當中。這樣，不僅使舊建筑能夠與時俱進，而且讓其賦予了新的生命。以南京林業(yè)大學香樟苑建筑立面再生設計為例，以“格子游戲”為設計理念，詳細詮釋了香樟苑建筑立面再生設計方案。對香樟苑建筑立面再生設計中遇到的問題進行了總結，并運用蒙德里安格子畫的構圖語言，從現(xiàn)代風格角度，提出了香樟苑建筑立面再生設計的相關策略，以期對進一步研究建筑立面再生設計活動的設計師提供一些方法與啟迪。

關鍵詞：格子畫；蒙德里安；建筑立面再生設計

建筑立面設計在建筑設計中有著舉足輕重的地位，然而隨著時代的發(fā)展和人類活動功能變遷的需要，簡單而陳舊的建筑立面早已不能滿足現(xiàn)代人們的使用和審美要求了。毋庸置疑，建筑立面再生設計，就日益成為舊建筑延長使用壽命和更新城市物質結構的重要課題，這也在潛移默化中引起社會各界越來越多的關注。與此同時，各種再生設計活動逐漸興起，甚至成為一種時尚，然而設計策略的方式是有限的。那么如何避免千篇一律的建筑立面形式呢？這顯然是我們當今設計師需要挑戰(zhàn)的新課題。縱觀古今優(yōu)秀的作品往往都有它獨到的設計理念作為支撐，好的設計理念不僅可以讓建筑注入活力，還可以指導我們的設計實踐。因此，新穎的設計理念在建筑立面再生設計活動中也就顯得尤為重要了。

一、建筑立面再生設計

隨著經(jīng)濟和時代的迅猛發(fā)展，建筑立面改造設計早已司空見慣。本文中之所以使用建筑立面再生設計而不是建筑立面改造設計，是因為后者拆除重造的可能性更大，而前者更多指的是“再利用”，在態(tài)度上則顯得比前者更為積極，同時也體現(xiàn)了可持續(xù)發(fā)展的原則，對資源的有效再利用，對往昔事物的尊重與保護，并力求通過藝術與設計的手法，讓其得到有機更新、賦予新的生命并煥發(fā)出新的生機?！霸偕O計的目標就是將最傳統(tǒng)、最日常生活化的空間，變成利用價值最大化的空間。”[1]“最常用的建筑立面再生設計的方式有三種：更換或添加墻體的構件、建筑外表面的整體設計改造和建筑造型的設計改造?！盵2]

二、“格子畫”及其在建筑立面設計中的運用

對于格子畫的聯(lián)想最初來源于荷蘭“風格派”組織者西奧·凡·杜斯堡的《玩牌者》，他通過藝術與設計的結合，將對象高度符號化為直線和矩形形成的網(wǎng)格結構，水平線和垂直線控制著這一網(wǎng)格結構中的所有造型要素，形成某種節(jié)奏和韻律。

這種構圖形式令我們想起具有“格子殺手”稱號的蒙德里安的作品（如圖1），采用基本元素——幾何圖形，用水平線和垂直線構圖，形成某種節(jié)奏和韻律，只由直線和橫線構成，形成諸十字形，各自互相分離地隔開。借用最基本的元素運用抽象的方式，尋求所謂表里平衡、個性和集體平衡、自然與精神、物質與意識的平衡。

迄今為止，荷蘭風格派設計師格里特·托馬斯·里特維爾德設計的施羅德住宅，是最為嚴格地遵循了抽象繪畫理念，運用抽象與簡化的元素，來表現(xiàn)內在秩序及事物本質的藝術原則的實例代表。經(jīng)過對建筑主立面構

成元素以及使用色彩的簡化提取后發(fā)現(xiàn)，它的構成方式完全符合理性抽象繪畫創(chuàng)作理念，橫豎兩根直線將畫面分為四大部分，以垂直線將右上角與左下角進行分割，形成反轉對稱，再配以兩組水平線，使畫面呈現(xiàn)出絕對的平衡感。[3]欄桿是金屬的水平細管和外部構成十分統(tǒng)一，建筑鮮明地反映出幾何形體和純粹色塊組合的風格派特征。

三、“格子游戲”——以南京林業(yè)大學香樟苑建筑立面再生設計為例

（一）項目概況

香樟苑曾是南京林業(yè)大學的第三食堂，為校內外人群提供豐富多樣的特色美食。其地理位置優(yōu)越，周邊環(huán)境優(yōu)良。基地位于校園東南角，北靠學校校園主教學樓及校醫(yī)務室，西鄰南京林業(yè)大學生物科技大樓，東南方位為南京市林學研究所，南側毗鄰居住小區(qū)鎖金一村。2014年暑假，學校基于校園建設和衛(wèi)生安全考慮，決定將此建筑外立面改造為藝術設計學院的藝術教學大樓。

基于現(xiàn)場的實際調研考察，我們發(fā)現(xiàn)現(xiàn)狀建筑立面存在著諸多問題。建筑立面破損、裂紋、脫落現(xiàn)象較為嚴重；窗戶的設計形式過于繁瑣；空調外掛機及管道的安置隨意無序；依附在建筑立面上的廣告牌及紙質小廣告更是雜亂無章；私搭亂建雨棚、遮陽以及油煙囪的現(xiàn)象，嚴重影響了建筑原有的內在邏輯性與形式美感。

（二）“格子游戲”設計理念的提出

直線在建筑設計中是不可或缺的，只要有面與面的交接就會形成線。尤其是在現(xiàn)代風格的建筑設計中，是設計師的常用表達方式。由于本案設計中比較傾向于使用更換或添加墻體構件的方式，所以為了更好的體現(xiàn)現(xiàn)代風格的簡潔、均衡等原則，筆者首先想到了“格子游戲”的構圖語言。

在現(xiàn)代主義風格的影響下，人們更加關注設計的科學性、高效性和可實施性。蒙德里安格子畫的構圖形式，是利用最簡單的幾條橫線和豎線交織而成，恰恰契合了現(xiàn)代主義風格設計在形式上提倡的非裝飾的簡單幾何造型。這種設計語言看似簡單，實則是他對于本源世界和萬物永恒的定律的深入探索，是藝術最高境界的象征。

蒙德里安的藝術不僅在現(xiàn)代主義運動中起了重要的促成作用，還在藝術上成就了難以超越的造詣。綜合考慮，本案建筑改造為藝術設計學院，藝術學院本身就是藝術的代表，自然使用蒙德里安的藝術語言，更能體現(xiàn)藝術學院相對張揚的個性和特征。

（三）“格子游戲”——建筑立面再生設計策略

本案設計中，我們在尊重建筑原本現(xiàn)代風格和節(jié)約成本的前提下，不乏創(chuàng)新性地引用格子語言重塑建筑立面（如圖2）。

首先綜合考慮了需要改造的建筑主立面、東立面和南立面的現(xiàn)狀結構及造型，我們發(fā)現(xiàn)可以在不改變原一、二層建筑承重墻、承重柱和門洞的情況下，運用格子畫中的語言——垂線、直線與直角以及黑、白、灰三種非色素。除了橫線條、豎線條之外，再無其他線條；除了直角與方塊，再無其他形狀。巧妙的分割與組合，使建筑立面抽象成為一個有節(jié)奏、有動感的畫面（如圖3）。譬如建筑主立面二層建筑立面設計，在滿足建筑采光條件下，提取承重柱的寬度尺寸為模數(shù)，在現(xiàn)有的建筑結構中增加柱子的構件，形成規(guī)律的窗格序列，并在對應門洞出入口處挑出造型略高的窗戶，一方面豐富了視覺語言上的變化，另一方面強調了建筑的主要出入口（如圖3）。

其次，我們對私搭亂建的雨棚、油煙囪、廣告牌、橫幅等進行了拆除處理，還原建筑原有面貌。同時更新、添加墻體構件，在比例、尺度方面對整體建筑立面構成方式進行協(xié)調組織，在一定程度上對建筑立面的視覺形象進行了調整，使原建筑立面視覺上的弱點轉變?yōu)閮?yōu)點。在原建筑的基礎上，堅持遮丑露美原則，運用鋁板以面的形式代替原有建筑上單調的線條分割線，同時考慮到二樓空調外掛機的安置問題（如圖4）。既解決了空調外掛機外露的問題，又營造了良好的建筑外立面的統(tǒng)一性。

最后，對建筑整體色調進行處理：賦予金屬窗格黑色、建筑外墻淺灰色以及空調外掛機擋板深灰色，在色調上形成黑白灰的序列感，而玻璃的透明質感活躍了整個建筑氛圍（如圖4）。

四、結語

我們通過對蒙德里安大師格子畫構圖形式的解讀提煉后，使原本簡陋的舊建筑被賦予了新的生機。如果說物質技術上的支持讓建筑立面再生設計有了血肉，那么新穎深刻的設計理念則讓建筑立面再生設計有了靈魂。文中提到的南京林業(yè)大學香樟苑建筑立面再生設計，則對設計理念與建筑立面再生設計做出了嘗試性結合。如若能夠將像蒙德里安這樣優(yōu)秀大師的繪畫作品的藝術語言和藝術思想加以提煉升華，并運用到建筑立面再生設計中，想必效果一定會非同凡響。這對當代設計師而言，也是一種啟發(fā)與思想沖擊，以期設計師們在當下的建筑立面再生設計中，不僅關注建筑表皮設計，更要強調設計理念的指導與應用，使建筑立面再生設計更具活力與內涵。

參考文獻：

[1]楊凱.淺談建筑再生與設計[J]，美術大觀2010，（07） ：97.

[2]丁婧.城市街道景觀整治中沿街建筑立面改造的設計方法研究[J]，2010，（03）：56.

[3林建群，劉杰.蒙德里安繪畫創(chuàng)作理念與中國當代設計[J]，文藝評論 ，2010，（05）：56.