吳曉東

灰色殘舊的外墻，曲折逼仄的入口，狹長(zhǎng)的展廳里只有一側(cè)有窗，頭頂上混凝土房梁的傾斜線條鋪陳著歷史的輪廓。7月7日，是七七事變爆發(fā)78周年的紀(jì)念日，這一天，作為四川建川博物館聚落抗戰(zhàn)系列的第8座展館，由84歲的日本著名建筑設(shè)計(jì)師磯崎新設(shè)計(jì)的侵華日軍罪行館預(yù)展正式拉開帷幕。

“這樣的展覽在中國(guó)還是第一次?！痹谌毡厩秩A罪行館預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)，建川博物館館長(zhǎng)樊建川說(shuō)，到現(xiàn)在為止，中國(guó)還沒(méi)有一個(gè)完整意義上的侵華日軍罪行博物館。“實(shí)際日軍在中國(guó)盤踞14年，他們到底做了什么？并沒(méi)有告訴觀眾一個(gè)有跡可循的完整歷史”。

讓它成為增強(qiáng)國(guó)民精神的“鈣片”

殘破襤褸的血衣、彈孔尚存的冰冷鋼盔、斑駁生銹的刀鞘、仍然可以發(fā)出尖利鳴叫的報(bào)警器、泛黃的戰(zhàn)時(shí)良民證、血跡斑駁的日記本、冰涼刺骨的侵華紀(jì)念章、照片上一張張有著或驚恐或憤怒表情的面孔……除了這些博物館里展示的戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥，園區(qū)角落的庫(kù)房里還緊鎖著歲月的滄桑。

2005年8月15日，這座占地500畝，建筑面積達(dá)1.5萬(wàn)平方米的博物館首次向世人開放。在建川博物館聚落整個(gè)的設(shè)計(jì)當(dāng)中，抗戰(zhàn)系列無(wú)疑是一臺(tái)重頭戲。

一個(gè)抗戰(zhàn)臉盆要花七八千，一本抗戰(zhàn)日記好幾萬(wàn)，樊建川把大把的錢投到收藏中去了。插過(guò)隊(duì)，當(dāng)過(guò)兵，教過(guò)書，曾經(jīng)官至宜賓市常務(wù)副市長(zhǎng)，1993年，樊建川為收藏而辭官經(jīng)商。

樊建川收藏抗日文物的激情，當(dāng)年是被一部老電影《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》點(diǎn)燃的。他的父親曾是一名抗日戰(zhàn)士，曾面對(duì)過(guò)鬼子的刀槍，在血火中拼殺，他自己也是一個(gè)有過(guò)11年兵齡的軍人。通過(guò)收集川軍資料他了解到，抗戰(zhàn)期間先后有300萬(wàn)川人赴戰(zhàn)，但是關(guān)于300萬(wàn)人命運(yùn)的記載卻是令人驚詫的近乎空白。他開始閱讀研究川軍抗戰(zhàn)史，并收集抗戰(zhàn)文物，十幾年間，他常常在全國(guó)各地奔走，尋找，追索。

“我想讓建川博物館成為增強(qiáng)國(guó)民憂患意識(shí)和奮發(fā)圖強(qiáng)精神的‘鈣片?！?000年9月，樊建川在他的著作《一個(gè)人的抗戰(zhàn)》序言中這樣寫道。當(dāng)愛(ài)好變成責(zé)任，樊建川更加義無(wú)反顧。

樊建川始終認(rèn)為自己“只是替國(guó)家保存記憶”。盡管有女兒，可他早已立好遺囑，身后把所有藏品交還給國(guó)家，“我收藏的所有文物都是心血，不容遺散，只有交給國(guó)家，我才放心”。

“我們不說(shuō)話，讓歷史說(shuō)話！”

“原來(lái)設(shè)計(jì)的侵華日軍罪行館是白色的，我說(shuō)必須改成灰色?！睔q月流逝，那段歷史的分量，在樊建川心里從來(lái)沒(méi)有減輕。侵華日軍罪行館內(nèi)展出的所有文物全是日軍在侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中所使用過(guò)的物品，包括武器、地圖、生活用具、士兵家信、出征錦旗、士兵衣物等，“這些文物幾乎都來(lái)自日本，是一個(gè)真實(shí)、全面的敘述?！狈ùㄕf(shuō)。

侵華日軍館共陳列文物逾6000件，由樊建川用了20年時(shí)間，3次親赴日本收集而成，其中包括日機(jī)轟炸上海炸彈碎片、荻島靜夫日記及影集、侵華日軍家書明信片在內(nèi)的14件國(guó)家一級(jí)文物，也有日本侵華老兵鹽谷保芳先生為了表達(dá)對(duì)侵華罪行的懺悔，先后7次到建川博物館捐贈(zèng)的侵華罪物。

樊建川說(shuō)，日本侵華罪行館其實(shí)在建川博物館初建時(shí)就已被納入規(guī)劃，當(dāng)時(shí)就決定要找一位日本設(shè)計(jì)師來(lái)設(shè)計(jì)，搭建一個(gè)中日民間交流的平臺(tái)，冷靜、理智地述說(shuō)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，讓中國(guó)和日本民眾都能銘記那段歷史。“老百姓之間互相理解了，成了朋友了，對(duì)歷史達(dá)成共識(shí)了，中日兩國(guó)才能獲得長(zhǎng)期的和平?！狈ùㄕf(shuō)。

“我們不說(shuō)話，讓歷史說(shuō)話！”“噓！別壓過(guò)歷史的聲音”，建川博物館隨處可見的銘牌，記錄著這里的細(xì)微變化。從為紀(jì)念九一八事變7周年而制作的“義勇軍進(jìn)行曲”彩瓷墨盒，到一二九師司令部作戰(zhàn)參謀陳明義工作筆記本；從十八集團(tuán)軍給中國(guó)婦女運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)人劉清揚(yáng)開具的捐款收據(jù)，到八路軍山東軍區(qū)情報(bào)處編印的《情報(bào)匯編》、一一五師情報(bào)處編印的《敵偽政治情報(bào)》；從刻有抗日警語(yǔ)的川軍竹制旱煙竿、貴州童子軍旗幟，到美軍飛虎隊(duì)銅鷹標(biāo)識(shí)和美軍飛機(jī)座椅；從日本侵華老兵荻島靜夫的日記、影集，到馮玉祥題記《外人目睹中之日軍暴行》；從何香凝的《送寒衣與傷兵回營(yíng)》，到豐子愷的《勝利之夜》……一件件默默嘶吼的文物，把人們帶回到那個(gè)硝煙彌漫的年代。

在建川博物館，藏品的分布都是以講故事的方式進(jìn)行，當(dāng)許多歷史逐漸抽象成了教科書中的一頁(yè)文字，沒(méi)有溫度，建川博物館盡可能不帶個(gè)人色彩地去保有時(shí)代的原貌，讓參觀者自己去感知、思考和評(píng)判。

每年花一兩千萬(wàn)元“收破爛”

樊建川的收藏生涯中總有驚喜發(fā)生。一次，他偶然得知重慶有一藏家藏有大量援助抗戰(zhàn)的支票，他感覺(jué)一定會(huì)有“寶貝”。幾經(jīng)周折，藏家終于將幾麻袋的支票打包作價(jià)數(shù)萬(wàn)元賣給了樊建川。經(jīng)過(guò)多日的鑒別，這次收藏最大的收獲竟是一張宋美齡簽名的支票，上面注明“新加坡華濟(jì)籌贈(zèng)會(huì)”，金額是999美元。

在樊建川的抗戰(zhàn)文物里，有一條繡著“小青”字樣的日本軍用毛毯，那是開國(guó)大將羅瑞卿的長(zhǎng)子羅箭用了70多年的寶貝。羅箭1938年出生在延安，當(dāng)時(shí)條件艱苦，羅瑞卿就用分到的這床繳獲的侵華日軍毛毯來(lái)包裹羅箭。樊建川追著羅箭軟磨硬泡了三四年，直到2010年12月的一天，羅箭才同意他取走毛毯。

得到當(dāng)年參與赴日引渡戰(zhàn)犯回國(guó)受審的上校參謀廖季威的水晶印章也是費(fèi)盡周折?！叭绻麤](méi)有這枚小小的印章，當(dāng)年我們作為勝利者去日本的那段歷史真的沒(méi)有任何文物可以證明了?！狈ùㄕf(shuō)，為了收藏這枚刻有“購(gòu)于東京”的印章，自己3次登門拜訪，廖老本已同意捐贈(zèng)，可后來(lái)又后悔了。2007年廖老去世后，他兒子把廖老的印章、電腦、毛筆全部捐給了建川博物館，其中那枚水晶印章被評(píng)為國(guó)家一級(jí)文物。

讓樊建川頗為得意的是旅美畫家張善子1940年畫的《飛虎圖》，這是十幾年前樊建川通過(guò)國(guó)有資產(chǎn)拍賣僥幸得到的，在建川博物館日常展出的只是復(fù)制件。在樊建川的抗戰(zhàn)藏品中還有兩個(gè)“還我河山”。一是馮玉祥手書“還我河山”花盆，一是孔二小姐的“還我河山”瓷套盤。

這些東西在常人看來(lái)是“破爛兒”，在樊建川眼里卻是貨真價(jià)實(shí)的歷史財(cái)富，每年都要花上一兩千萬(wàn)去收購(gòu)?！笆詹貞?zhàn)爭(zhēng)，不是為了復(fù)仇，而是為了和平?！狈ùㄕf(shuō)，長(zhǎng)期以來(lái)，我們對(duì)于歷史真相的展示和反思都不夠，有一種把抗戰(zhàn)簡(jiǎn)單化、幼稚化、戲劇化的傾向?，F(xiàn)在那么多“抗日神劇”的出現(xiàn)是有其根源的，14年抗戰(zhàn)，死傷3000多萬(wàn)同胞，我們一定要認(rèn)識(shí)到其殘酷性。

隨著多年收集工作的不斷擴(kuò)展，樊建川的收藏視野也越來(lái)越寬。他的心量早已不只是一個(gè)抗戰(zhàn)，他要為整個(gè)中國(guó)的過(guò)去的100年“保留細(xì)節(jié)”，避免后人集體喪失記憶。

有生之年，樊建川希望能建100座博物館，這是他的“中國(guó)夢(mèng)”。他在爭(zhēng)分奪秒地成就這份使命，“如果哪天離了我，這個(gè)事情有可能會(huì)停一?！彼Ⅴ久碱^，臉上閃過(guò)一絲不易察覺(jué)的沉重，瞬間又爽朗地笑起來(lái)：“總之我覺(jué)得自己活得很充實(shí)，無(wú)愧于這個(gè)時(shí)代?！?（ 責(zé)編：蕭茵）