摘 要：藝術的形式有多種，區(qū)別它們的一個顯著特征是它們自己獨特的藝術語言。繪畫作為一門造型藝術，線條、色彩和明暗就是它主要的藝術語言。繪畫作為一門視覺藝術，畫家通過圖片的形式將復雜的思維表現出來，而這個表述的過程就是藝術語言的運用過程。在近幾年的藝術發(fā)展領域中，舉辦的美術展覽越來越多，而工筆人物畫占的比例也在逐漸增加，工筆人物畫的地位有了顯著的提高。在中西文化藝術的交流和融合下，結合現代一些先進的媒介藝術材料，使當代中國工筆人物畫的藝術語言更加豐富多樣，繪畫的裝飾性語言、技法語言、造型語言和題材內容表現的更加多元化，又給工筆人物畫創(chuàng)造了廣闊的發(fā)展空間。

關鍵詞：藝術語言；當代；工筆人物；繪畫

一、 我國工筆人物畫發(fā)展的脈絡

工筆人物畫在中國美術史上經歷了曲折漫長的發(fā)展過程，從兩千多年前青銅器和彩陶上的精美圖案和花紋，到后面我國發(fā)現的最早的漢代人物帛畫《龍鳳圖》和西漢馬王堆出土的帛畫，這些文物都說明了我國很早就有了工筆畫的雛形。魏晉南北朝時，出現了人物畫家衛(wèi)協、顧愷之、陸探微，同時繪畫理論也得到了發(fā)展。唐宋工筆人物畫的發(fā)展進入了鼎盛時期，具有代表性的工筆人物畫家有閻立本、吳道子、顧閔中、張萱、周昉等。宋元時期人物畫發(fā)展開始蕭條，明清時期人物畫逐漸走向了低潮。到了近現代，經過老一輩革命藝術家的大力倡導和推動，工筆畫又逐漸地從低谷中走了出來，并開始走上了一條創(chuàng)新探索的道路。一直到了今天，工筆人物畫有了更鮮明的時代特征，在創(chuàng)作中藝術作品的風格更加新穎，表現的思想主題更加開闊。工筆人物畫也被賦予了“新工筆”的頭銜，同時還涌現出一批具有代表性的優(yōu)秀工筆人物畫家。如張見、王冠軍、羅寒蕾、徐華翎、杭春輝等。在當代藝術觀念和文化背景的影響下，工筆人物畫的創(chuàng)作開始貼近生活，不僅有反映現代都市時尚生活的題材，也有反映少數民族特色文化的題材，畫面呈現出了不同的裝飾趣味語言。

二、當代工筆人物畫發(fā)展的現狀

自改革開放以來，我國有不少留學歐洲和日本的畫家，在西方美術文化和新思潮的影響下，對我國的繪畫藝術進行了探索和研究，畫家強調生活，把對景寫生和西方的色彩觀念融入中國畫中[1]。當代工筆人物畫的發(fā)展風格迥異，有古典唯美的，現代寫實的，表現抽象的，寫意的。創(chuàng)作的風格表現為題材和形式的多樣化，造型上以寫實和意象為主，并且融入了裝飾性的造型觀念，吸收了西方繪畫構圖造型的理念，結合西方繪畫、水彩畫、日本畫等色彩的調配，極大地豐富了畫面的表現手法[2]。當代工筆人物畫具有開放性和兼容并蓄的能力，一方面是繼承了傳統，另一方面是向現代藝術敞開大門，使其在創(chuàng)作領域中呈現出作品風格多變，語言豐富多彩，題材內容新穎的特點。由此當代工筆人物畫呈現出明顯的發(fā)展趨勢，打破了傳統思想的束縛，融合了中西方審美文化的要求，突破了材料的局限性，對工筆人物畫進行了新的探索和創(chuàng)新，樹立了當代藝術理念，藝術表現打破了傳統的固定模式，注重以藝術語言的表現形式來把握事物固有的形象，顯示了當代工筆人物畫藝術語言的多樣性。

三、當代工筆人物畫的藝術特征

當代工筆人物畫的藝術特征主要表現為其題材的典型性，表現女性的美是歷代工筆人物畫的主要特征。從古代最早發(fā)現的漢代帛畫到隋唐時期張萱《搗練圖》、周昉《揮扇仕女圖》，再到明清時期的人物畫家戴進、唐寅、陳洪綬，這些歷代的名家描繪各個時期不同女性的典雅之美，顯示出不同的藝術特色和語言?？v觀當代對女性題材的描繪成為了工筆畫家創(chuàng)作的主題。當今的女性成為都市生活的主流之一，從女性的著裝配飾到生活的環(huán)境都透露了都市生活這個題材的時尚性，畫家表現的時尚女性千姿百態(tài)，色彩繽紛，大部分是以都市年輕女性的時尚生活為主要代表。其中以張藝、宋彥軍、羅寒蕾、莊道靜等比較具有代表性。他們對女性的描繪具有不同的探索和研究，刻畫的每個女性都有不同的表情和氣質。既是對女性的關注，也是對當下生活的觀察和體驗。

四、當代工筆人物畫的語言特征

藝術語言在工筆人物畫中占有重要的地位，是每個藝術家創(chuàng)作不可缺少的一部分。藝術語言張揚了畫家獨有的個性，流露著畫家的思想和情感。傳統的工筆畫主張“以形寫神”，主張“繪畫要把握對象的內在本質，在追求形似的基礎上表現人物的精神和形態(tài)。工筆人物畫在造型表現上追求工整細致，以線為主，注重三礬九染，以及層層渲染之后完成工筆人物畫的塑造”[3]。當代工筆人物畫藝術語言主要通過裝飾性語言、技法語言、造型語言來表現。

（一）裝飾性語言。裝飾性是當代工筆畫一個顯著的特征，能夠給畫面帶來較強的視覺效果。首先，在線條使用方面，對于中國繪畫的造型觀念來說，是無線不成畫的。線是構成中國繪畫最重要的基本語言，其自身也具有獨立的審美價值。線不但是造型手段，而且它所具有的抽象性，能表達精神和生命的律動，以線造型可以簡約概括地表達對象[4]。隨著寫實造型能力的提高，當代的工筆畫創(chuàng)作中畫家對線條的要求有不同程度的變化。比如說在一些作品中不勾勒線條而是直接在鉛筆線上上色。在這樣的審美追求中，線條具有了主觀性和能動性的作用，它包括了對自然形象的概括和畫家思想感情的投入，是主觀與客觀的統一。線條的變化還由于畫家對社會新文化的感悟和思維方式的不斷更新。這對藝術的創(chuàng)作產生了很大的影響。因此畫家的藝術感覺能力變得更加的敏銳，會發(fā)現豐富的現實和藝術表現之間的不同，并創(chuàng)作中在用線方面做出了相應的變革，在遵循傳統中國畫的“應物象形”、“以形寫神”的基礎上，增加了線條的裝飾性效果。這是畫家對線條的另一種表現方式和繪畫語言，畫面中的線條富有節(jié)奏感和韻律感，賦予畫面以新時代的氣息。其次，在色彩運用方面。當代工筆人物畫并不遵循傳統中國畫“隨類賦彩”的用色原則，較多采用清新淡雅的灰色調子，更注重畫面整體色調的把握，通過對畫面不同色調的運用，營造不同畫面氛圍。當代工筆人物畫家不僅僅是對物體本身的顏色進行描繪，而且通過對色彩的統一調配，注重把握色彩的色相、明度、純度和冷暖關系的特點，運用同一個色系或者相似的色調加以糅合，其中每個色彩都有著微妙的變化，表現出畫面平靜、唯美的意蘊。同時當代畫家在色彩運用上力求新穎，并不滿足傳統設色的層層渲染，而是大膽地嘗試運用積色、噴灑、重彩等表現手法，增強了色彩語言的感染力。

（二）技法語言。由于當代工筆人物畫兼容性較強，繪畫的新材料也很多，所以在繪畫創(chuàng)作中畫家大部分都會充分利用繪畫材料制作肌理。其技法語言也是這樣的，例如有揉紙法、拓印法、洗擦法、積水積色、局部礬染法、噴染法、貼箔法等等。這些方法往往會交叉反復地使用，不僅表現在人物形象和服飾的肌理制作，還表現在物體背景的肌理制作，甚至更加注重畫面底色肌理的制作。給畫面營造了多層次的視覺效果，使得當代工筆人物畫在形式和視覺效果上涇渭分明。這種講究材料制作和技法的表現方法，走出了傳統工筆重彩畫以線條和分染為主的天地，進入了一個自由而廣闊的創(chuàng)作空間。同時，對技法的不同運用也滿足了畫家不一樣的個性表達和內在品質的抒發(fā)。

（三）造型語言。當代工筆人物畫的造型特點以寫實為主，人物造型是在相對寫實的基礎上表達畫家的情感，使人物的造型和畫家所表達的思想感情相一致，通過嚴謹細致的造型比較客觀地表現人物的形象。當代工筆人物畫家在繼承傳統繪畫語言精髓的同時，也結合了西方繪畫造型語言的嚴謹性，所以對客觀對象的描寫更加真實細膩。當代工筆人物畫以全新的視角，營造出了一種符合現代人審美要求的空間，形成了當代工筆人物畫創(chuàng)作的一個新理念，順應了當今社會文化發(fā)展的需要。面對傳統和當代，工筆人物畫家何家英在中國畫壇做出了重大貢獻，起到了承前啟后的作用。畫家對于傳統的繼承與發(fā)揚，不僅最大限度地彰顯了中國繪畫的線條美與表現力，而且賦予了線條以當代性。畫家運用嚴謹的寫實造型表現的方法解讀傳統筆墨線條，實現了傳統與當代的轉換。還有宋彥軍、羅寒蕾、王冠軍、桑建國、李傳真等一批新生代畫家卻已成為“新寫實主義”的中堅力量。這些畫家把對當代人的表現作為創(chuàng)作的主題，在創(chuàng)作的過程中，充分發(fā)揮創(chuàng)作者的主觀能動性，對客觀對象進行概括和提煉，有些畫家甚至對客觀對象進行夸張和變形，在空間、透視和比例上進行重新排列、分解和重組，給創(chuàng)作提供更新穎的視覺表現，擴大了畫面的空間和結構，給畫面提供了更多的視覺信息，使畫面的構成更富有形式感[5]。這一點當代工筆人物畫家莊道靜在其繪畫中表現較為突出。她的繪畫作品中大多表現的是一群都市時尚女孩的形象，不僅貼近生活，還很好地表現了當代女性時尚的特點。

五、當代工筆人物畫發(fā)展的拓展與思考

當代工筆人物畫已經步入了多元化發(fā)展的格局，而藝術語言的多樣性也極大地豐富了當代工筆人物畫發(fā)展的空間。工筆人物畫的藝術形式受到大眾的廣泛關注。這種形式風格的形成既是畫家審美意識、創(chuàng)作理念和藝術語言多樣化的結果，也是工筆人物畫進入當代社會發(fā)展的必然趨勢。因此，工筆人物畫作為傳統藝術的一個門類，要保持可持續(xù)發(fā)展，以積極向上的發(fā)展狀態(tài)走進當代，為以后更好地發(fā)展奠定基礎。這就要求當代的工筆人物畫家在繪畫藝術上，在體現出藝術語言多元化的同時，也要體現出畫家自己獨特的個性語言。藝術總是源于生活又高于生活的，所以畫家必須深入理解生活，不斷提高自己的文化修養(yǎng)和審美水平、積累豐富的生活經驗，才能更好地發(fā)掘創(chuàng)作的源泉。工筆人物畫的發(fā)展是與時俱進的，要創(chuàng)作出與時代和社會相適應的藝術語言，需要立足于傳統人物畫的基礎之上，不失原有的特色，再借鑒其他藝術的長處，相互比較和融合，進而開辟中國工筆人物畫的新道路。

參考文獻：

[1]王強.造型藝術鑒賞[M].北京：首都師范大學出版社，1999，（09）：281.

[2]王煒·當代工筆人物畫的藝術語言與創(chuàng)作探究[D].批評與當代闡述·當代文壇，2011，（06）.

[3]胡偉. 繪畫材料的表現藝術[M].哈爾濱：黑龍江美術出版社， 2001.

[4]柯萍.中國造型與美術教育[M].北京：社會科學文獻出版社，2014，（07）：141.

[5]周至禹.形式基礎[M].北京： 高等教育出版社，2007，（12）：156.

作者簡介：

胡燕梅，安徽師范大學在讀研究生，研究方向：中國畫工筆人物。