程小靜　羅姍

【摘要】鋼琴這件樂器已有三百多年的歷史了，它的知名度可以說是家喻戶曉，眾所周知。伴隨鋼琴即興伴奏也成為一門獨立的專業(yè)方向。要想掌握好鋼琴即興伴奏，首先要發(fā)現(xiàn)和解決其中的問題。例如從演奏上說，不同的音樂在鋼琴即興伴奏時所選的音區(qū)是否合適與鋼琴即興伴奏中和聲的進行與織體的編制是否正確等等。當今，鋼琴即興伴奏已經(jīng)受到越來越多音樂愛好著的喜愛，演奏著運用鋼琴這一音域大，音色優(yōu)美且善于演奏多聲部的優(yōu)勢，從旋律，和聲，節(jié)奏等方面烘托歌曲作品的藝術(shù)氣氛，激發(fā)演奏著的情緒，從而使音樂作品更加完美且更具藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力。所以即興伴奏對培養(yǎng)演奏著的綜合音樂素質(zhì)和實際工作能力有著重要意義。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；即興伴奏；演奏

歌曲鋼琴即興伴奏師范院校鋼琴教學(xué)的重要特征之一，在鋼琴即興伴奏中，不同的演奏者多多少少都會在演奏與編配上出現(xiàn)這樣或那樣的問題，初學(xué)者在這方面的問題更是層出不窮，這樣就使得演奏不太順利或是音樂的情感和情緒表達不夠完善，音樂聽起來平淡乏味。我當下要做的就是找到這些問題，讓鋼琴即興伴奏愛好者認識到這些問題的存在，且處理好這些問題，使得每位鋼琴即興伴奏愛好者在學(xué)習當中都達到事半功倍之效。

一、鋼琴即興伴奏中演奏的誤區(qū)

在鋼琴即興伴奏中，演奏的誤區(qū)有：演奏技巧的誤區(qū)；鋼琴音區(qū)選擇的誤區(qū)；鋼琴踏板運用的誤區(qū)等。

（一）鋼琴演奏技巧的誤區(qū)

簡單地說，好的鍵盤演奏能力是學(xué)習鋼琴即興伴奏的前提。打好鋼琴技巧演奏的功底對于學(xué)習鋼琴即興伴奏易如反掌。

1.指法誤區(qū)

正確的指法在鋼琴演奏或鋼琴即興伴奏中有著不可代替的作用。以C自然大調(diào)為例。C自然大調(diào)建立的I級原味和弦C、E、G用右手彈奏時常常用一、三、五指來演奏；第一轉(zhuǎn)為E、G、C常常用到一、二、五指來演奏；第二轉(zhuǎn)為G、C、E常常用一、三、五指來演奏，用其他指法來演奏則顯得有些生硬、不自然。解決指法問題還需練習大量的鋼琴作品以達到所需目的。

2.音型的恰當運用

在鋼琴即興伴奏中或其他器樂作品中常常會運用大量不同的音型來表現(xiàn)音樂情緒和感情。由于鋼琴本身有著音域?qū)挕⒖梢杂寐暡客瑫r演奏、表現(xiàn)力強的特點，所以鋼琴即興伴奏的音型更是異彩紛呈、豐富多彩，所表達的情感也不言而喻。用鋼琴音樂來描寫生活在大自然中自由自在、蹦蹦跳跳的小動物或是一些小朋友們玩耍嬉戲的場面時，我們則會采用調(diào)音的音型來表達這種情感。例如歌曲《采蘑菇的小姑娘》采用無旋律的歌曲即興伴奏時，必須要用大量的調(diào)音技巧來表現(xiàn)采蘑菇小姑娘的喜悅心情。調(diào)音的運用使得此曲更生動、活潑，必要的時候，加點裝飾音，讓樂曲該呢過趨于完美化。

（二）踏板運用的誤區(qū)

鋼琴的踏板有著一百五十多年的復(fù)雜演變過程，到迄今為止，鋼琴踏板的數(shù)目是三個。分別為延音踏板、柔音踏板和弱音踏板。右側(cè)踏板為延音踏板，該踏板的作用是加強和延續(xù)所彈出的音的音量；中間的踏板為弱音踏板，它是相對于延音踏板而言的；左踏板為柔音踏板，該踏板的作用是使得原來音響的音量降低且聽起來柔和。在鋼琴即興伴奏中運用最廣泛的是延音踏板，弱音踏板和柔音踏板基本上是不用的。就延音踏板來說，踏板的運用多數(shù)在樂曲每小節(jié)的強拍上或是重音上。抒情性質(zhì)的音樂以抒發(fā)情感為主，其特點是：旋律優(yōu)美、歌唱性較強，速度一般不能過快。這類鋼琴即興伴奏曲目的拍號一般為3/4拍或4/4拍、3/8拍或6/8拍。以3/8、3/4拍為例，3/4拍3/8拍的強弱規(guī)律為強弱弱，踏板常需在強拍上踩下，也就是每一小節(jié)的第一拍，然后保持兩拍，在下一小節(jié)的開始時迅速的松開踏板并且再迅速踩下為下一小節(jié)的強拍做鋪墊。2/4拍拍號的音樂多用于兒歌和軍歌，此拍號的強弱規(guī)律為強弱、強弱，因此在每一小節(jié)的第一拍踩下踏板第二拍松開踏板即可。綜上所述，對鋼琴即興伴奏的踏板運用而言，一般都會在強拍上踩下，通常是沒小節(jié)的第一拍，有時候也會因不同的音樂情緒所采取不同的處理，踏板在鋼琴即興伴奏中的應(yīng)用不容忽視。

（三）音區(qū)選擇的誤區(qū)

在鋼琴即興伴奏的學(xué)習過程中，音區(qū)的選擇是一個很重要的環(huán)節(jié)，有些人往往會在音區(qū)的選擇上不恰當，以至于彈奏出來的音樂和預(yù)想到的有所不同。所以，音區(qū)選擇的正確與否直接影響著鋼琴即興伴奏的好壞與音樂的美感。鋼琴即興伴奏的曲目種類總體分為兩種：一是兒歌和軍歌，二是抒情歌曲或樂曲。下面就簡單介紹一下對于這兩種曲目的音區(qū)選擇。

1.兒歌與軍歌類

兒童歌曲的特點一般都是速度稍快，節(jié)奏感強且歡快。軍歌的特點也是速度稍快，節(jié)奏感強，富有激情，兩者多以大調(diào)為主。作為兒歌和軍歌，我們所采用無旋律的鋼琴即興伴奏。這里的無旋律伴奏就是對每位學(xué)習鋼琴即興伴奏愛好者選擇音區(qū)的一個很大考驗。鋼琴的音域非常之廣，共有88個琴鍵，其中52個白鍵，36個黑鍵，總共分為9組，依次從低到高的劃分為大字二組，大字一組，大字組，小字組，小字一組，小字二組，小字三組，小字四組和小字五組。音域為大字二組的A到小字五組的C，這個音域可以說是所有樂器里面音域最廣的，所以選擇一個合適音區(qū)的難度非常之大。在這里，采用無旋律伴奏時，左手所用的音區(qū)為大字一組的G到大字組的B較為合適，右手所選用的音區(qū)為小字組的c到小字一組的e較為合適，軍歌亦可采用上面所例舉的音區(qū)。

2.抒情曲

抒情類曲目一般指速度適中、節(jié)奏感平穩(wěn)的樂曲或歌曲。對于抒情類的曲目而言，它的音區(qū)的選擇范圍要稍微廣一點，當然，還是要以高音區(qū)為主，低音區(qū)可適當選擇，否則歌曲的抒情性體現(xiàn)不明顯。

（四）織體與音型的選擇

織體的基本形式有三種：第一種為柱式和弦式，第三種為半分解和弦式

1.柱式和弦式

柱式和弦式伴奏音型是指伴奏音型以和弦的原型出現(xiàn)的一種形式，主要以四分音符節(jié)奏進行的和弦進行為主。兒歌和軍歌多可以用柱式和弦式伴奏音型，這種伴奏音型給人一種活潑、律動感強、鋼強有力、有氣勢的效果。例如兒童歌曲《賣報歌》《中國少先先鋒隊隊歌》《采蘑菇的小姑娘》等；軍歌《義勇軍進行曲》《游擊隊歌》等，其他類歌曲不常用這種伴奏音型。

2.分解和弦式

分解和弦式伴奏音型是指伴奏音型以和弦的分解形式出現(xiàn)的一種形式。抒情歌曲則善于用此種伴奏音型。這種伴奏音型的特點是：節(jié)奏平穩(wěn)、抒情流暢及故事性較強。例如抒情類歌曲《故鄉(xiāng)的親人》，運用分解和弦式伴奏音型表現(xiàn)對故鄉(xiāng)思念、懷念之情。

3.半分解和弦式

半分解和弦式伴奏音型是指伴奏音型以和弦的低音與另外幾個和弦交替出現(xiàn)的一種形式，換句話說就是半分解和弦式是柱式和弦與分解和弦式交替使用。

4.此種伴奏音型用之較多的主要是兒歌類的歡快型歌曲

半分解和弦式伴奏音型的特點是：歡快、歡樂、喜悅。以上三種伴奏音型貫穿任何系一個音樂作品，它們各自有各自的表現(xiàn)特點，把握不同的音樂風格和歌曲特點來正確的選用該歌曲合適的伴奏音型。如果伴奏織體與音型選用不當?shù)脑?，對鋼琴即興伴奏而言，這將是很嚴重的一個誤區(qū)。

二、編配的誤區(qū)

（一）正確的和聲編配

說到和聲，這是一個大的范疇。和聲基礎(chǔ)在任何音樂的表現(xiàn)形式上都起著無可替代的作用，它是整個音樂的支架。對于任何音樂來講，和聲的地位無可替代，它就像是整個音樂的靈魂。在學(xué)習鋼琴即興伴奏課程之前，我們已經(jīng)學(xué)習了和聲學(xué)，懂一些簡易的和聲編配、以及接受過專門和聲連接的訓(xùn)練，但是在鋼琴即興伴奏中，和聲的運用與和聲習題有著很大的區(qū)別。在西洋大小調(diào)式當中，一級、四級、五級音上所建立的和弦為正三和弦；二級、三級、六級、七級音上所建立的和弦為副三和弦。拿到任何一首樂曲，我們給鋼琴即興伴奏編配和聲時，首選正三和弦，因為它有著較好的穩(wěn)定性，其次再去選擇副三和弦。其實在鋼琴即興伴奏過程中，在和弦運用上一直是正三和弦與副三和弦的交替使用，不能一味的只用正三和弦或一味的只用副三和弦。在和聲進行當中，和弦的一級到四級或四級到一級為變格進行；和弦的一級進行到五級或五級進行到一級為正格進行，所要了解的是和弦的四級可以進行到五級，但五級不能進行到四級，在和聲學(xué)上這是不允許的，這個大家都要了解，以避免以后在發(fā)生錯誤。在和聲編配不僅要注意功能與邏輯、連接與排列；還要注意和聲的表現(xiàn)力。

（二）調(diào)式調(diào)性的誤區(qū)

目前，我們所接觸過的調(diào)式有西洋調(diào)式（大小調(diào)式）以及民族調(diào)式（五聲調(diào)式、六聲調(diào)式、七聲調(diào)式）。

根據(jù)不同的音樂特點，選用正確的調(diào)式調(diào)性。比如歡快的、明朗、大氣、激昂的音樂我們要采用大調(diào)調(diào)式；所表現(xiàn)的音樂情緒是暗淡、憂傷的。我們所采用的則是小調(diào)式；中國民族民間音樂我們所采用的鋼琴即興伴奏的調(diào)式為民族調(diào)式。所以了解各種調(diào)式以后，并根據(jù)不同的音樂情緒來正確的選擇，如果選擇不當，則整個音樂的情緒就會表達不到位，所編配的伴奏就是失敗的，調(diào)式調(diào)性的選擇至關(guān)重要。

鋼琴即興伴奏中的誤區(qū)是很多的，我所談的僅此而已。由此可見，要彈好鋼琴即興伴奏，不是那么容易的事情，一定要找到它的問題所在。首先，鋼琴演奏的水平與能力要過關(guān)，一些指法的正確運用與踏板的使用都是在一定的訓(xùn)練過程中所要達到的，一般演奏水平都要達到車爾尼849練習曲甚至是更好，才能彈好鋼琴即興伴奏。有了這些必要的練習為你彈好鋼琴即興伴奏奠定了良好基礎(chǔ)。其次，要正確的選擇音區(qū)以及伴奏的織體和音型。在選擇鋼琴即興伴奏的織體、音型和調(diào)式調(diào)性前要分析好所選音樂的感情色彩和音樂情緒，了解音樂情緒之后再去選擇合適的織體，是柱式和弦進行還是分解和弦運用亦或是半分解式的伴奏織體。再次，在和弦的編配上，不要出現(xiàn)平行的五、八度。

希望沒位鋼琴即興伴奏愛好者在今后的鋼琴即興伴奏學(xué)習中，去其誤區(qū)，取其精華。在鋼琴即興伴奏的道路上，積極探索，不斷進取。