張雨琦

【摘要】《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》是圣桑作品中的典范之作，整體結(jié)構(gòu)均衡演奏風格獨特給人一種心曠神怡之感。圣桑的鋼琴音樂可以說在十九世紀末頁在法國音樂史上樹立了一座豐碑。其作品既有法國民族傳統(tǒng)中所具有的巧智和幽默，又繼承和發(fā)揚了古典音樂流派藝術(shù)創(chuàng)作的風格，從而形成了屬于其自己的獨特藝術(shù)風格?！秅小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作成功，對后世鋼琴音樂的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。

【關(guān)鍵詞】圣桑；演奏；分析

此演奏曲分三個樂章，結(jié)構(gòu)延續(xù)傳統(tǒng)但又有所創(chuàng)新，使得自己的創(chuàng)作獨特而又沒有其它流派的痕跡。本文將從《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的整體特點、演奏風格和演奏的思想內(nèi)涵等三個方面來分析g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲的演奏。本文從其演奏風格和創(chuàng)作者表達的思想等方面對《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》進行分析，研究其演奏的精妙之處，以便深刻理解創(chuàng)作者的精神境界。

一、簡介圣桑

卡米爾·圣桑（一八三五年十月——一九二一年十二月十六日）生于法國巴黎。圣桑出世幾個月他的父親就去世了，他的母親和姨母共同將其撫養(yǎng)長大。母親和姨母都是藝術(shù)家，尤其是他的母親不但是水彩畫家，對音樂非常熱愛。圣桑在這樣的環(huán)境的熏陶下，對音樂具有天然的敏感能力，自幼就與音樂接下了不解之緣。圣桑的音樂天才可以說是與生俱來，兩歲多就開始學習鋼琴，三歲就開始學習鋼琴曲的創(chuàng)作。圣桑正式舉辦鋼琴音樂演奏會是十歲，此時，他已經(jīng)能夠熟練地演奏貝多芬、莫扎特、巴赫等世界著名的音樂家的鋼琴曲，并且得到廣大受眾的熱烈贊賞。一九四八年，年僅十三歲的圣?？既氚屠枰魳穼W院并一九五三年畢業(yè)。從此，圣桑進入了教學、演奏和創(chuàng)作的音樂生涯。

二、《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》演奏的整體特點

圣桑是19世紀著名的作曲家、鋼琴家，他的創(chuàng)作最為豐富和多產(chǎn)。他的鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作為他在音樂事業(yè)上作出了巨大的貢獻。其中《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》流行最為廣泛，膾炙人口，深得世界人民的喜愛。他以柔和民族氣質(zhì)和純熟技法使得《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》成為保有法國浪漫主義氣質(zhì)鋼琴音樂的典范。從整體上分析，音樂主體邏輯精煉，旋律豐盈飽滿，布局結(jié)構(gòu)整體流暢統(tǒng)一。注重對主節(jié)奏的烘托，主副交替節(jié)奏清晰，莊嚴而又剛健。古典和聲的采納，要求演奏者要想成功的演奏此曲，就必須了解創(chuàng)作者的內(nèi)心世界、想要表達的思想感情以及創(chuàng)作者獨具特色的創(chuàng)作風格。

三、《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的演奏風格

圣桑的作品都百聽不厭。從美學的意義上來說，其作品既有法國民族傳統(tǒng)中所具有的巧智和幽默，又繼承和發(fā)揚了古典音樂流派藝術(shù)創(chuàng)作的風格，從而形成了屬于其自己的獨特藝術(shù)風格。

g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲分為三個樂章，每個樂章之間的過渡和銜接容技法和思想感情于一體。綜合運用了切分節(jié)奏、八度演奏處理、踏板等處理技巧。在第一樂章的演奏始段中，運用切分節(jié)奏主體旋律來對演奏進行處理，多由分解和旋組成，演奏手法出神入化，又不失美感。不流于形式，表現(xiàn)出了夢幻般的氣質(zhì)，給人營造一種在思想的境界中無限暢游，無限遐想的舒緩境界。在演奏的時候著力點放在指尖的肉墊部分，觸鍵張弛有度，巧妙的使用大臂的力量演奏出柔和，優(yōu)美的的旋律，以便展現(xiàn)出朦朧飄渺的感覺。

八度演奏的處理，在第一樂章的中段，演奏技巧要求流暢使得左右手的交替有序有先后，否則很容易出現(xiàn)兩只手同時彈的情況，出現(xiàn)疊音的效果，影響演奏對作者內(nèi)心世界的詮釋和表達。同時，在表現(xiàn)跌宕起伏的樂感時，給人一種情緒上的激發(fā)，使得聽者跟著創(chuàng)作者的境界走，演奏潤物無聲旋律線條優(yōu)美綿長。此協(xié)奏曲中還有著熱烈活潑歡快的節(jié)奏，使得演奏呈現(xiàn)一種曲線的發(fā)展趨勢，展示出創(chuàng)作者的旋律豐富而又多樣的風格。

四、《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》演奏中思想內(nèi)涵的表達

第一樂章整體表現(xiàn)了圣桑追求形神具美的風格，將圣桑的內(nèi)心情感和追求浪漫主義的情感相融合。本樂章以奏鳴曲式為主，音區(qū)的有序展開、指尖的重心關(guān)注、踏板的巧妙運用使得演奏行云流水一氣呵成，給聽者營造了一種浪漫的舒緩的、夢幻般的感覺。此處引子不采用小節(jié)線，整合引子三拍的利用，自然的表達個人情感，這種不采用小節(jié)線在其他作曲家的創(chuàng)作之中，很難見到有大量的使用，然而，圣桑卻將其巧妙地運用到引子里，引子是第一樂章表現(xiàn)的主材料，圣桑突破傳統(tǒng)采用中庸的行板，給音樂增添了些許憂傷之感，表現(xiàn)出圣桑對法國音樂逐漸衰敗的自我憂傷之情。

第二樂章整體是主副主題交替完成，樂隊的悠長旋律與鋼琴的伴奏形成鮮明對比，逐漸將音樂推向高潮。圣桑采用先上而下且富有嘆息特性的旋律線條，這是抒情性音樂的象征。開始用打擊樂器奠定了節(jié)奏感的音樂特征，然后，使用鋼琴雙音彈奏的活潑性，奏出了主部的主題，使人更加深刻感受音樂的輕巧活潑。

第三樂章為《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的高潮部分。此樂章采用鋼琴音樂特有的低調(diào)色彩，彰顯出深層次的熱烈情感和充滿著熱情奔放的活力，慷慨激昂，將鋼琴協(xié)奏曲的高潮推向極致。一方面，和以往的協(xié)奏曲不同的是，此章節(jié)采用了同鳴奏曲式；再一方面，和其它協(xié)奏曲的回旋曲式不同的是，它采用鋼琴獨奏作為引子，然后，緊接著是樂隊的演奏。演奏時一定要表現(xiàn)出生動活潑且節(jié)奏感強的形象，整體主副形成鮮明對比又不失統(tǒng)一。第三樂章是全曲的結(jié)束部分，在旋律和節(jié)奏方面對主調(diào)都有著很好的鞏固作用，因為是全曲的高潮部分，所以，快速的跑動和奔放的旋律使《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的高潮部分更加生氣勃勃，氣勢恢宏。

五、結(jié)語

《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的音樂以其精致、井然有序、純粹的專業(yè)風格贏得世人的青睞，在人們的心間淵源流長。此曲堪稱圣桑獨俱經(jīng)典之作，憑借獨特的演奏技巧和創(chuàng)作者要表達的精神內(nèi)涵渾然一體，達到了美學上的思想境界。圣桑的此曲作品融合了各色的音樂流派，體現(xiàn)出創(chuàng)作者接納寬容其它音樂的寬大的胸懷，使得自己的精神境界與音樂創(chuàng)作品格相得益彰。

參考文獻

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