【摘要】弗蘭克是19世紀(jì)法國(guó)著名作曲家，創(chuàng)作主要集中在管風(fēng)琴、室內(nèi)樂(lè)以及交響樂(lè)方面，在1884年重新踏入鋼琴領(lǐng)域，雖然鋼琴作品不多，但是卻有著很高的藝術(shù)價(jià)值，在1885年為鋼琴獨(dú)奏家劉易斯·迪埃摩創(chuàng)作《交響變奏曲》，成為法國(guó)巴黎民族音樂(lè)協(xié)會(huì)音樂(lè)廳的保留節(jié)目，《交響變奏曲》整個(gè)作品結(jié)構(gòu)復(fù)雜，為理解作品帶來(lái)很多挑戰(zhàn)，本文主要分析弗蘭克鋼琴作品《交響變奏曲》的風(fēng)格特征，希望能為相關(guān)人員帶來(lái)一些幫助。

【關(guān)鍵詞】弗蘭克；《交響變奏曲》；創(chuàng)作特點(diǎn)；情感

提到法國(guó)音樂(lè)，人們很容易想到福利、拉威爾、圣桑等人，但是真正開(kāi)啟法國(guó)民族樂(lè)派的音樂(lè)家是塞薩爾·弗蘭克，他所支持的法國(guó)民族音樂(lè)使鋼琴音樂(lè)逐漸脫離了浪漫主義風(fēng)格，具有很強(qiáng)的理論研究?jī)r(jià)值，作品《交響變奏曲》是鋼琴文獻(xiàn)中重要的曲目之一，本文先分析弗蘭克《交響變奏曲》的創(chuàng)作背景，重點(diǎn)論述《交響變奏曲》的風(fēng)格特征。

一、弗蘭克《交響變奏曲》的創(chuàng)作背景

弗蘭克出生于1822年，早期的音樂(lè)作品比較活潑，其母親是德國(guó)血統(tǒng)，受到德國(guó)音樂(lè)的影響，其作品很多都附帶有一些宗教音樂(lè)氣息，著名音樂(lè)作品包括《魯斯》《贖罪》《八福》以及《交響變奏曲》等。

法國(guó)音樂(lè)在19世紀(jì)初期，開(kāi)始逐漸興起群眾性歌曲，伴隨著政治性斗爭(zhēng)，這種類型歌曲得到全面發(fā)展，到了19世紀(jì)中期，歐洲逐漸向其民族主義潮流，因此法國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)也受到很大的影響，這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作作品往往具有純音樂(lè)以及民族性的特點(diǎn)，為法國(guó)的交響化風(fēng)格音樂(lè)帶來(lái)很大沖擊，但是法國(guó)浪漫主義音樂(lè)并沒(méi)有結(jié)束，法蘭克在音樂(lè)創(chuàng)作中，充分展現(xiàn)了這一風(fēng)格特點(diǎn)。在這一時(shí)期，弗蘭克的作品一方面想要恢復(fù)德國(guó)式的復(fù)調(diào)音樂(lè)手法，另一方面也受到李斯特等人的影響，發(fā)明了固定樂(lè)思。文化繁榮代表著文化形態(tài)的穩(wěn)定性，弗蘭克隨父母來(lái)到法國(guó)的時(shí)期正好出現(xiàn)城市的改建時(shí)期，民族精神被喚醒，在這種大環(huán)境下，弗蘭克的音樂(lè)引領(lǐng)了法國(guó)民族樂(lè)派的創(chuàng)作。

二、《交響變奏曲》風(fēng)格特征

鋼琴和音樂(lè)演奏的《交響變奏曲》是弗蘭克創(chuàng)作，將變奏曲和協(xié)奏曲融為一體，具有很高的藝術(shù)價(jià)值，本文從以下幾方面分析器風(fēng)格特征。

（一）從音樂(lè)內(nèi)容分析

《交響變奏曲》主體材料具有變化性，近似于一首單樂(lè)章的協(xié)奏曲，具有非常鮮明的主題，在內(nèi)容上并沒(méi)有非常明確的分段性，表現(xiàn)出循環(huán)性的變化。序引的部分很長(zhǎng)，包括兩個(gè)連續(xù)呈現(xiàn)的主題，這兩個(gè)主題是整個(gè)曲目的核心患者解，在作品的開(kāi)頭部分具有兩個(gè)材料組成，為后期的沖突埋下種子，弦樂(lè)組強(qiáng)奏有力的演奏和接下來(lái)的鋼琴旋律創(chuàng)作了雙中性格的主題。主題經(jīng)過(guò)變化重復(fù)后，在32小結(jié)時(shí)構(gòu)成分解和弦和附點(diǎn)節(jié)奏同音反復(fù)的連接，小調(diào)專揀轉(zhuǎn)變?yōu)锳大調(diào)，木管斷奏和弦樂(lè)撥奏呈現(xiàn)出第二個(gè)主題，具有有敘事性的特點(diǎn)，這些主體的變化統(tǒng)一發(fā)展了全曲。

樂(lè)曲中段主要是由六個(gè)變奏段落組成，曲子的第二個(gè)主題在中段中得到完整的呈現(xiàn)，與一般的變奏曲存在一定的差異。第100小結(jié)～135小結(jié)由鋼琴進(jìn)行演奏，具有從容的特點(diǎn)，在119小結(jié)中是由木墊和鋼琴的一問(wèn)一答，交替演奏，音樂(lè)更加具有流動(dòng)性。第二個(gè)變奏是在136小結(jié)～153小結(jié)，主要是由大提琴和中提琴進(jìn)行演奏，鋼琴在演奏中起到伴奏效果，提供了一個(gè)固定低音的背景。第三變奏在154小結(jié)～171小結(jié)中，這段音樂(lè)顯得情緒激動(dòng)，是裝飾比較多的音樂(lè)，這是曲目的一個(gè)高潮階段，具有排山倒海的氣勢(shì)。然后逐漸進(jìn)入到第五變奏，此時(shí)鋼琴起到的作用是襯托輕盈的三連音音型，背景很活潑，此段音樂(lè)整體呈現(xiàn)一種開(kāi)朗的特點(diǎn)。第六變奏在230小結(jié)～246小結(jié)中，大提琴伴隨著鋼琴稍緩的節(jié)奏演奏第二主題的變化，此段音樂(lè)較為平靜。在進(jìn)入到第六變奏后，音樂(lè)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閏小調(diào)，此段音樂(lè)節(jié)奏緩慢，唱出第一主題的b材料，開(kāi)始進(jìn)入結(jié)尾?！督豁懽冏嗲返慕Y(jié)尾部分已經(jīng)沒(méi)有比較完整的變奏形態(tài)，以第一主題的反復(fù)發(fā)展為基礎(chǔ)，雖然也存在第二主題的演奏但是轉(zhuǎn)瞬即逝。

《交響變奏曲》從布局上來(lái)說(shuō)具有循環(huán)性，弗蘭克在創(chuàng)作中把感情融入到了音樂(lè)中，試圖創(chuàng)造出一個(gè)與眾不同的作品，因此轉(zhuǎn)調(diào)手法采用了更加新穎的線性和聲，在聽(tīng)覺(jué)上能夠保持自然，全曲調(diào)性布局是典型的浪漫派手法。作曲開(kāi)始所形成的兩個(gè)對(duì)比性主題表現(xiàn)了敏感和渴求。變奏經(jīng)過(guò)三度條形，最終回到屬調(diào)，在作品中能夠反映出個(gè)人人生經(jīng)歷和當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌?！督豁懽冏嗲放c一般協(xié)奏曲不同，更加關(guān)注于鋼琴演奏以及樂(lè)隊(duì)襯托之間的關(guān)系，演奏具有交響性，變奏從音樂(lè)本質(zhì)上來(lái)說(shuō)僅僅是音樂(lè)的轉(zhuǎn)視頻，但是在弗蘭克的《變奏交響樂(lè)》中卻存在一些特殊的表現(xiàn)，創(chuàng)作手法很新穎，變奏性形式獨(dú)特，主題變化多端。在19世紀(jì)中期，受到音樂(lè)家巴赫的影響，管風(fēng)琴音樂(lè)在樂(lè)曲創(chuàng)作中得到發(fā)展，在弗蘭克創(chuàng)作時(shí)期，管風(fēng)琴的使用更加具有復(fù)雜化，在弗蘭克的創(chuàng)作作品中，管風(fēng)琴化是一個(gè)顯著的特點(diǎn)，通過(guò)管風(fēng)琴的演奏來(lái)表現(xiàn)整體的演奏效果和音樂(lè)內(nèi)涵。

（二）表達(dá)情感分析

弗蘭克認(rèn)為，音樂(lè)作品的風(fēng)格僅僅是音樂(lè)的形式，音樂(lè)的靈魂往往是所包含的情感和內(nèi)涵，因此在弗蘭克的創(chuàng)作品中往往會(huì)遵循這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，使音樂(lè)創(chuàng)作作品更加具有生動(dòng)性和感染力度。想要徹底的了解《變奏交響曲》的內(nèi)涵，還需要了解弗蘭克的感情變化，受到母親的影響，在弗蘭克的作品中往往會(huì)看到很濃重的宗教氣息，為藝術(shù)作品賦予了嚴(yán)肅的社會(huì)使命。在弗蘭克68歲時(shí)，他的作品得到人們的普遍認(rèn)可，弗蘭克非常開(kāi)心，作為一個(gè)天主教徒，弗蘭克一直倡導(dǎo)簡(jiǎn)單仁愛(ài)等思想，在晚年時(shí)期，弗蘭克的工作僅僅憑借自身的喜好，遠(yuǎn)離了世俗的干擾和榮譽(yù)，雖然在世時(shí)，沒(méi)有得到人們的支持和信賴，但是在音樂(lè)的創(chuàng)作中，仍然能夠感覺(jué)到作品所帶來(lái)的安寧和愜意。

《變奏交響樂(lè)》的成功之處在于獨(dú)特，沒(méi)有采取固定的曲目結(jié)束束縛，而是把情感融入到音樂(lè)中逐漸展開(kāi)，情感通過(guò)一些零碎的線索進(jìn)行表現(xiàn)，與標(biāo)題音樂(lè)不同，作品并不存在明確的標(biāo)題，但是在主題以及調(diào)性的變化中能夠看出一些感情色彩，旋律既包含了堅(jiān)毅的信念，同時(shí)也有著憂慮不安、質(zhì)疑以及無(wú)所畏懼等情感辯護(hù)，在結(jié)尾的情感變化中，逐漸變得剛毅。聯(lián)系到弗蘭克的人生經(jīng)歷，這部作品更多的是對(duì)人生的寫(xiě)照，信仰為其提供了很多力量，如在第141小結(jié)以及191小結(jié)中能夠看出對(duì)信仰的崇尚。在19世紀(jì)，法國(guó)的群眾對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)更加傾向于柏遼慈、李斯特等人的敘事性手法作品，而弗蘭克的《變奏交響曲》中具有非常豐富的感情變化，和想象力，因此作品在當(dāng)時(shí)沒(méi)有得到理解。

和聲為《變奏交響樂(lè)》帶來(lái)了無(wú)限感情情感變化，調(diào)性的變化就更加具有戲劇性，弗蘭克在作品創(chuàng)作中往往會(huì)增加升號(hào)方向的調(diào)，在《變奏交響樂(lè)》中也采用了這種表現(xiàn)手法，使音樂(lè)的表現(xiàn)手法更加具有戲劇性，充分表現(xiàn)作品的情感變化。

（三）藝術(shù)手法分析

十九世紀(jì)歐中音樂(lè)受到當(dāng)時(shí)澎湃思想以及民族民主運(yùn)動(dòng)的影響，創(chuàng)作往往具有非常濃烈的民族氣息，這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)家為了發(fā)揚(yáng)自己國(guó)家的文化，往往會(huì)關(guān)注于一種綜合性的形式表達(dá)，創(chuàng)作作品具有非常豐富的文學(xué)性、視覺(jué)性等，弗蘭克受到這種思想的影響，音樂(lè)作品也具有非常濃重的民族氣息。弗蘭克的音樂(lè)作品不僅僅是為法國(guó)音樂(lè)添加了生命力，同時(shí)也為法國(guó)的音樂(lè)發(fā)展指明了道路，在《變奏交響樂(lè)》也被賦予了非常濃重的民族氣息。

弗蘭克的音樂(lè)創(chuàng)作具有很凝重的感情色彩和表現(xiàn)能力，在很多作品中都使用了七和弦、平行五度等。八度的演奏方法有很多種，但是想要在作品中表現(xiàn)出彷徨等情感，就需要采取暗淡連貫的音色進(jìn)行表現(xiàn)，弗蘭克也是一個(gè)非常著名的管風(fēng)琴家，在作品中往往具有復(fù)調(diào)的手法，使音樂(lè)更加具有活潑性和感染力，在《變奏交響樂(lè)》中同樣具有變奏性的特點(diǎn)。

弗蘭克的《變奏交響樂(lè)》還具有半音化手法，在弗蘭克的大多數(shù)的作品中，基本都是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，旋律美好的音樂(lè)，還采用了大量的和聲，在后期的作品中，采用循環(huán)或只是變奏主題的方式展現(xiàn)。弗蘭克的多數(shù)變奏曲產(chǎn)生于十九世紀(jì)七十年代后期，《變奏交響曲》則是產(chǎn)生于1885年，在這個(gè)音樂(lè)作品中，可看出作品的創(chuàng)作明顯受到了卡格納和管風(fēng)琴的影響，但是作品又具有辛辣的個(gè)性，充滿了自由變化的活力，一個(gè)主題往往通過(guò)循環(huán)變化反復(fù)進(jìn)行展現(xiàn)，達(dá)到完美的過(guò)渡。在《變奏交響樂(lè)》中當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇下人們生活不如意的方面有半音所描述，代表著個(gè)人情感上的徘徊惆悵，現(xiàn)實(shí)中的不如意，導(dǎo)致其作品成為精神的寄托，表現(xiàn)個(gè)性和感情的氣質(zhì)變化應(yīng)該不受到理性和形式的束縛。弗蘭克的作品在音樂(lè)語(yǔ)言和表現(xiàn)數(shù)段上非常重視與色彩的使用，當(dāng)時(shí)歷史時(shí)期強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)和弦結(jié)構(gòu)原則，但是弗蘭克增加很多色彩，創(chuàng)新手法，內(nèi)容更加豐富。弗蘭克的《變奏交響樂(lè)》同時(shí)還具備了詼諧而辛辣的風(fēng)格，為聽(tīng)眾提供一個(gè)煥然一新的感覺(jué)，賦予交響和憂郁，能夠使人感覺(jué)到對(duì)美好生活的向往，作品創(chuàng)作手法對(duì)后期的音樂(lè)創(chuàng)作有著重大影響。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，本文分析弗蘭克《交響變奏曲》的創(chuàng)作背景，重點(diǎn)論述弗蘭克《交響變奏曲》的風(fēng)格特征。弗蘭克的作品創(chuàng)作受到當(dāng)時(shí)社會(huì)的影響，但是其作品中往往會(huì)找到一些獨(dú)特的存在，《變奏交響樂(lè)》依照古典方式進(jìn)行演奏，同時(shí)具備浪漫型以及宗教性的特點(diǎn)，是鋼琴作品瑰寶之一，本文對(duì)其的研究還比較淺顯，更深的研究還需要人們努力去完成。

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作者簡(jiǎn)介：李壯壯（1969—），男，陜西西安人，研究生，西安音樂(lè)學(xué)院鋼琴系主任，副教授，研究方向：音樂(lè)教育、音樂(lè)表演。