【摘要】阿爾伯特·吉納斯特拉的鋼琴組曲《小品三首》是作曲家在第一階段——客觀民族主義時期創(chuàng)作的作品，音樂中涵蓋深厚的民族音樂文化、曲調(diào)和節(jié)奏。他的作品表現(xiàn)力豐富，將傳統(tǒng)結(jié)構與現(xiàn)代技巧相結(jié)合。本文以鋼琴作品《小品三首》之《庫約納》為例，試從曲式結(jié)構、節(jié)奏形態(tài)和復合和聲三個方面作簡要分析。

【關鍵詞】吉納斯特拉；曲式；復合和聲；節(jié)奏

鋼琴組曲《小品三首》是阿爾伯特·吉納斯特拉于1939-1940年創(chuàng)作，屬于第一階段——客觀民族主義時期的產(chǎn)物。作品均取材于阿根廷傳統(tǒng)的民歌曲調(diào)和舞曲，使每首作品都獨具民族特色。第一首《庫約納》的結(jié)構為單三部五部曲式。不遵循常規(guī)節(jié)拍的強弱規(guī)律，形成新的節(jié)奏律動。使用復合和聲的手法。

一、《庫約納》單三部五部曲式結(jié)構

“《庫約納》（Cuyana）為阿根廷鋼琴家Lia Cimaglia Espinosa而作”。 [1]速度為小快板，調(diào)性為a小調(diào)，旋律優(yōu)美動聽，選材于阿根廷庫約地區(qū)的民歌曲調(diào)，伴奏聲部由分解和弦如流水般溫柔的奏出，同時運用同音反復與復合節(jié)奏加強音樂的節(jié)奏感，突出音樂的民族性特點。作品曲式結(jié)構（見表1）為單三部五部曲式。

由引子、呈示段、中段、再現(xiàn)段、中段的反復、再現(xiàn)段的反復和尾聲七個部分組成。引子部分由弱起小節(jié)開始，規(guī)模為18拍。呈示段為樂段結(jié)構，由兩句組成，平行句法，方整性結(jié)構。連接預示了b句的音樂材料。

中段為樂段結(jié)構，平行句法，非方整性結(jié)構，主題旋律由三句相同的材料組成，都為同音反復，為優(yōu)美的曲調(diào)增添了動感，只是織體發(fā)生變化。b句高音聲部由單聲部旋律同音反復構成。b1句織體加厚，高音聲部變?yōu)樗亩券B置的和弦，并且其第一小節(jié)的和弦多一個附加三度音，低音聲部的織體節(jié)奏改變，由附點音符變?yōu)榫鹊氖忠舴?。b2句高音聲部由單聲部變?yōu)槎嗦暡?，旋律是b句旋律上移大二度的變化再現(xiàn)，中音聲部是從e2音下行級進到b1音，并且和低音聲部分解和弦的低音相同，強調(diào)這個半音下行的音階，使調(diào)性趨于無調(diào)性。連接由兩部分組成，第一部分為B段樂思的收束，第二部分起著預示A段主題的作用，是A段最后一小節(jié)的時值擴充。

再現(xiàn)段為動力再現(xiàn)，長度上擴充一倍，力度增強。B1段是B段旋律移高四度的再現(xiàn)，但只取用了B段音樂材料的前兩小節(jié)，并反復一次，力度增強。A2段為變化再現(xiàn)。尾聲采用再現(xiàn)段材料和引子材料的片段展開，隨著情緒的高漲，音區(qū)跨越六個八度，使音樂達到又一個小高潮。而后采用改變力度、速度、節(jié)拍等方式使音樂收束。如力度由p-pp-ppp、速度由Allegretto變?yōu)镸eno messo 再變?yōu)長ento、拍號由12/16拍變?yōu)?/4拍，將節(jié)奏拉寬，時值拉長以及自由延長記號的使用等，讓音樂逐漸趨于平靜直至結(jié)束。

二、《庫約納》的切分節(jié)奏特色

《庫約納》的節(jié)奏并未遵循常規(guī)節(jié)拍的強弱規(guī)律，打破了原有節(jié)拍重音，形成切分節(jié)奏。

（一）《庫約納》A段a句的核心節(jié)奏動機

譜例1 《庫約納》第2-3小節(jié)與第16-17小節(jié)高音聲部譜例

從譜例1-1可以看出，該節(jié)奏動機是以八分音符為單位的，它的時值比例是1：1：1：1：1：1：3，其中前三個八分音符形成附點四分音符時值的長度，但發(fā)音點不同。后三個八分音符也形成附點四分音符的時值長度，與前面形成[（1+1+1）：（1+1+1）]的比例關系，約分后相當于1：1的等分比例關系。第一小節(jié)最后一個八分音符同第二小節(jié)的附點四分音符，形成1：3的逆分比例關系。這一節(jié)奏動機的呈示，雖然是以12/16拍為拍號，但其時值的分配并沒有遵循12/16拍的常規(guī)強弱規(guī)律。在記譜上，給人以八分音符為單位的錯覺。打破了原有節(jié)拍重音，形成了新的節(jié)奏律動。

（二）《庫約納》B段b句的核心節(jié)奏動機

從譜例1-2可以看出，該節(jié)奏動機的顯性時值以十六分音符為單位，第一小節(jié)的時值比例為7：1：1：1：1：1，但發(fā)音點只有一個。按單位拍來看，可以組成[6：（1+1+1）：（1+1+1）]，約分后形成2：1：1的順分、等分比例。第二小節(jié)的時值比例可以看作是1：1：1：3的關系，形成等分、逆分的比例關系。以同音反復為特色，增添音樂的律動感。

三、《庫約納》的復合和聲

《庫約納》的和聲與織體獨具特色。樂曲開始和結(jié)束于Am和弦，連接部分的和聲也為Am和弦，因此更印證了它為a小調(diào)的調(diào)性。在樂段開始的樂句中，使用復合和聲手法，高音聲部為a自然小調(diào)的F和弦，低音聲部為a自然小調(diào)的VII大三G和弦，加上旋律中的E音，使調(diào)式自然音級在一小節(jié)內(nèi)全部出現(xiàn)。并且這種復合和聲的創(chuàng)作技法運用在每個A段的a句中。國內(nèi)學者魏揚通過對作曲家金湘的作品分析，提出了隱含在其和聲中的“純五度復合和聲體系”[2]的觀點，他說：“金湘創(chuàng)作中的純五度復合和聲體系是數(shù)個純五度音程縱向疊置形成的復合結(jié)構和聲”。譜例2-1，魏揚提出的純五度復合和聲是指在縱向上多個純五度的復合，與譜例2-2，吉納斯特拉的和聲中采用兩個三和弦在縱向上的排列所形成的復合和聲有著不同的含義，體現(xiàn)出不同的文化背景和歷史環(huán)境所折射出的各具特色的音樂文化。

譜例2 《琴瑟破》第151-152小節(jié)和聲縮譜與《庫約納》第2小節(jié)譜例

織體本身是音樂的一種整體表現(xiàn)手段，是除旋律以外的其它所有表現(xiàn)手段的綜合，織體從屬于旋律，《庫約納》采用分解和弦為主的織體進行。在低音聲部中不斷的充斥著一個五度旋律音響，即每小節(jié)的前兩個音。如A段中G-D、C-G、E-B、A-E及連接部分中D-A、G-D、C-G、bG-bD、bD-bA的純五度旋律音程，B段中四度與五度交替使用，如A-D、D-#G、D-A、bD-bA、C-G、bB-F、C-#F、bB-E、A-#D等純音程與三全音的頻繁使用，由于四度為五度的轉(zhuǎn)位，因此仍然可以認為是五度的旋律音響。B段b1句中，高音聲部由單純的同音反復變?yōu)楦郊右羲奈宥券B置的和弦。A1段中除原有的純五度旋律音程外還加入了減五度音程D-bA，增加了不協(xié)和程度，也與B段形成呼應。B1段沒有使用極不協(xié)和的增四減五度音程，改為純音程的旋律進行。A2段采取與A1段相同的進行。在A2段a3句中，隨著音樂的展開，將分解和弦琶音進行到高音聲部時的單音律動變?yōu)閮蓚€四度疊加的和弦進行。尾聲中倒數(shù)第四小節(jié)運用平行三和弦的連續(xù)進行，且每個三和弦的根音相差三度。

四、結(jié)語

吉納斯特拉將傳統(tǒng)結(jié)構與現(xiàn)代技法相結(jié)合，創(chuàng)作出嶄新的具有民族特色的音樂風格，對阿根廷音樂的發(fā)展起著中流砥柱的作用?！缎∑啡住冯m然是其早期的音樂創(chuàng)作，但作品中處處體現(xiàn)出對民間曲調(diào)的吸收，以及在和聲曲式等方面對20世紀音樂的汲取?！稁旒s納》的結(jié)構為單三部五部曲式，和聲采用復合和聲的手法，并運用打破常規(guī)強弱規(guī)律的復合節(jié)奏。作曲家對阿根廷民族音樂事業(yè)的推動與貢獻，填補了繼斯特拉文斯基之后的民族音樂作曲家的空白，也對我國民族鋼琴作品的創(chuàng)作提供了典范。

參考文獻

[1]由熹.特立獨行的創(chuàng)造者——阿根廷作曲家金納斯特拉的鋼琴創(chuàng)作[J].人民音樂（評論版），2008（06）：82-83.

[2]魏揚.金湘創(chuàng)作中的“純五度復合和聲體系”探究[J].音樂研究，2013，5（03）：68-81.

作者簡介：唐賢美，女，華南師范大學音樂學院2014級作曲技術理論方向碩士研究生。