陳虹杉

摘 要：中國水墨動畫是利用現(xiàn)代科學技術，將動畫和中國水墨畫相結合的一種藝術形式。作為中國特有的一種傳統(tǒng)文化，它體現(xiàn)了中華民族的哲學精神、時代特點和審美情趣，在世界動畫史上都占有不可撼動的一席之位。本文通過對中國水墨動畫的藝術形式、表現(xiàn)手法和演變歷程的研究，以促進中國水墨動畫更好的發(fā)展。

關鍵詞：動畫；中國水墨畫；藝術

中國水墨畫是中國畫的一種，是用水墨畫出來的畫。中國水墨動畫是指將中國水墨畫融入動畫制作中，是20世紀出現(xiàn)的一種藝術表現(xiàn)形式，通過人物設計和空間設計等表現(xiàn)手法將中國的水墨技法表現(xiàn)出來。那種虛實結合展現(xiàn)出來的意境和具有生命力的畫面，使中國動畫片上升到一個新的高度。在當代，隨著經(jīng)濟全球化的發(fā)展，中國水墨動畫受到了多元文化的沖擊，致使令國人自豪的水墨動畫漸漸落寞。面對此現(xiàn)狀，本文分析了產(chǎn)生這一現(xiàn)象的具體原因，對中國水墨動畫進行了更深刻的研究和探討，以便更進一步的挖掘中國水墨動畫的內(nèi)涵，培養(yǎng)國人對本民族文化的熱愛之情。

1 中國水墨動畫的概述和發(fā)展

1960年，中國誕生了第一部水墨動畫片——《小蝌蚪找媽媽》，它是中國水墨畫和動畫兩種不同藝術形式結合下的產(chǎn)物，并將這兩種藝術形式的優(yōu)點充分的展現(xiàn)在觀眾的眼中，形成了一種色彩淡雅、輪廓線不明確的藝術。動畫中的小動物都是出自著名畫家齊白石手中，一個場景就是一幅優(yōu)秀的畫作，水墨在畫紙上渾然天成，角色的表情、動作都給人以靈動之感。此片播映后，短時間內(nèi)風靡于全國各地，在國內(nèi)外都受到了很大的關注。在動畫鏡頭里，不同于日本、歐美地區(qū)直白的展現(xiàn)、敘述方式，采用虛實結合的技法把中國水墨畫的質(zhì)感和意境表現(xiàn)得恰到好處，使動畫中的故事主題和內(nèi)容得到較完整的統(tǒng)一。

繼第一部中國水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》出現(xiàn)后，動畫產(chǎn)業(yè)在全國各地迅速發(fā)展。1963年，上海美影制片廠完成了《牧笛》的制作，這部影片通過牧童找牛的故事，利用借景抒情和情景交融的手法，給人帶來詩情畫意的、美的享受，進一步豐富了水墨動畫制作的理論依據(jù)?！拔母锛右枴?，水墨動畫片得到恢復生產(chǎn)，代表作主要有《鹿鈴》和《山水情》等。

新時代下的中國水墨動畫藝術，隨著科學技術的進步和多元文化的影響，發(fā)展到一個全新的高度。以2010年世博會中水晶石制作的《清明上河圖》和2008年北京奧運會時的《京韻悠揚——我的奧林匹克》為例，前者通過動畫片的手段將北宋清明時節(jié)的自然風光和生活景象充分展現(xiàn)出來。后者是2008年北京奧運會之際，由中國銀行和香港文匯報面向大陸、香港和澳門三地聯(lián)合主辦的“三地動漫匯·中銀奧運請”動漫作品征集大賽中，《京韻悠揚|——我的奧林匹克》脫穎而出，奪得桂冠。這是一部以奧運為主體的公益作品，短篇加入了小販吆喝、京劇唱腔等，在充分展現(xiàn)老北京城風土人情的同時弘揚了中國的國粹文化。

2 水墨動畫的藝術特點

2.1 視覺效果寫意化

水墨動畫片的了不起之處就在于，它讓中國水墨畫生動起來了，這種栩栩如生的視覺感受震驚了全世界。相比較于傳統(tǒng)的平面動畫圖，寫意化的視覺效果是中國水墨動畫最突出、最重要的特點。

動畫結合力美術和電影的優(yōu)良特點，中國水墨動畫則是中國水墨畫與和電影的完美結合。水墨畫在中國有著一千多年的歷史，是中國傳統(tǒng)藝術的一種，水墨動畫寫意的視覺效果和水墨繪畫是密不可分的。其特點是不求形似，有小寫意和大寫意的區(qū)別。除此之外，水墨畫還格外重視畫面意境的表達，這一點在中國水墨動畫中也有非常明顯的體現(xiàn)。例如，在水墨動畫片《大鬧天宮》中，天宮和花果山水簾洞的不同之處就運用了非常多的背景描繪。在動畫片《山水情》中，用一片楓葉的飄落和雪花覆蓋在茅屋頂上兩個畫面就說明了時間了流逝。最后在少年為他的琴師送行的畫面只用了一筆青墨和一個少年憂傷的背影，這就讓人感覺到了離別的悲傷?？赡苡捎谖覈蠖鄶?shù)人的欣賞習慣有關，不用太多復雜的畫面，便能理解作者要表達的感情。

水墨動畫在主體方面的塑造也有自己的獨特之處，與平面動畫相比，水墨動畫很少描繪細微的動作變化，所以動畫片中很少有對白，只是通過畫面和背景音樂的配合來表達影片的故事內(nèi)容。不過，這樣完全沒有影響到水墨動畫對意境寫實和傳情達意的發(fā)揮。

2.2 制作工藝復雜

水墨動畫片的制作方法是由上海美術電影制作廠的錢家駿、徐景達、蔣孝萱發(fā)明的，可以將其概括為“水墨動畫影片制作工藝”，這樣的制作工藝進過專業(yè)的繪制、拍攝方法。將靜態(tài)的水墨畫栩栩如生地展現(xiàn)在銀幕上，突破了以往動畫片平涂工藝和單線無法展現(xiàn)的狀況。

動畫是視覺的藝術，是利用人類的“視覺暫留”原理，將繪圖一格一格拍攝下來，再以每秒鐘24格的速度進行播放。整個拍攝前期需要撰寫劇本、收集現(xiàn)實素材、創(chuàng)設故事腳本、分鏡頭畫面及臺本、美術設計、鏡頭施工設計、音樂和對白、制作樣片；中期需要繪制原動畫、動作體驗、繪制背景、描線、上色、攝制定稿、畫面校對、拍攝；后期還需要對作品進行剪輯、剪輯合成，然后按照順序串聯(lián)好鏡頭，輸出生片。在動畫片的攝影環(huán)節(jié)，動畫紙上的各個畫面都需要分層上色，依據(jù)不同的色彩，分別涂畫在幾張透明的賽璐珞片上，再由攝影師依次拍攝，整合完畢后進行水墨效果的處理。所以水墨動畫并不是大家想象中的，由畫家直接用毛筆畫出來的。

3 中國水墨動畫發(fā)展中所遇到的問題及解決的方法

從21世紀90年代開始，由于受到國際市場的影響，中國水墨動畫面臨嚴峻的考驗，漸漸失去了昔日的光環(huán)。究其原因，主要有以下幾點：

第一，水墨動畫的題材多取自于古典故事，形式保持著傳統(tǒng)守舊的審美，而當今社會，在經(jīng)濟全球化的影響下，科學技術得到了大大的提升，經(jīng)濟和科技又大大促進了文化藝術的進步發(fā)展。時代在更新，人們的價值觀念和審美特點也在更新，中國傳統(tǒng)的水墨動畫已經(jīng)很難滿足當代人的精神文化需求。而且，中國水墨動畫過度的強調(diào)藝術性，這讓觀眾很難親近。同時，面對市場上豐富多彩的精神文化，人們的選擇范圍變寬了，更是給了水墨動畫一個大大的挑戰(zhàn)。

第二，水墨動畫制作過程復雜煩瑣，而且對于制作技術方面有很高的要求，就算在可以利用信息技術的今天，水墨動畫依舊是高消耗、低產(chǎn)出。這樣的藝術，在藝術價值和商業(yè)價值上產(chǎn)生了失衡，使得學習此種藝術制作的人越來越少，而又因為后繼無人，水墨動畫更是難有產(chǎn)出，形成一種惡性循環(huán)。

面對以上現(xiàn)實難題，這就要求我們重新看待水墨動畫。要大膽創(chuàng)新，擴大空間廣泛搜集題材，增強水墨動畫內(nèi)容的趣味性和故事性。在不丟失傳統(tǒng)精神的前提下展現(xiàn)時代特色，均衡各群體的精神需求，創(chuàng)造出符合當代人喜好的水墨動畫。除此之外，政府還要加大保護力度，提供經(jīng)費支持，擴大與外界的交流，培養(yǎng)后繼人才，使得中國的傳統(tǒng)藝術有所傳承，鼓勵學生大膽創(chuàng)新，有了人才的保障，有了創(chuàng)新發(fā)展的新思路，才能更好地推進中國水墨動畫的發(fā)展。

4 結束語

當代中國水墨畫的發(fā)展還有著巨大的潛力可以挖掘，在題材內(nèi)容、筆墨藝術、情感態(tài)度等方面都極度需要新鮮血液以創(chuàng)新發(fā)展。所以，中國水墨動畫的制作一定要跟上時代精神，不斷進行更新。我們始終相信，只要我們不斷的實踐和探索，復興水墨動畫指日可待。

參考文獻：

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