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        江西開派畫家羅牧繪畫藝術(shù)價值探析及歷史意義

        2015-05-30 13:25:20蔡驊
        參花(上) 2015年9期
        關(guān)鍵詞:書畫藝術(shù)江西山水

        蔡驊

        羅牧(公元1622—1705年),寧都縣釣峰人,號云庵、牧行者,字飯牛。羅牧精于山水繪畫,亦長于書法,是明末清初名震江西的開派畫家。他一生全心致力于書畫藝術(shù),其書畫藝術(shù)著稱于世,被贊為“江西山水畫的始祖”。

        一、云游與繪畫藝術(shù)影響

        作為明末清初江淮乃至全國畫壇上有著廣泛影響的著名畫家,羅牧自始至終有著顯著的市場意識,并且通過云游交誼不斷夯實書畫藝術(shù)基礎(chǔ)和擴大藝術(shù)影響力。為了在繪畫藝術(shù)上取得成功,他從寧都來到南昌,尋找機會。羅牧以南昌作為基礎(chǔ)及起點,不斷地游走江南各地,謀求和發(fā)展更大的空間。在南昌,羅牧的書畫藝術(shù)獲得眾多文人墨客及當(dāng)?shù)毓倩聫V泛的認(rèn)可和推崇,擁有大批的簇?fù)碚吆屯瞥缯?,影響和成就甚至超過了在藝術(shù)天分上更為卓越的八大山人。不僅如此,羅牧頻繁的江淮交游,也增強了羅牧及其所代表的江西畫家群體在江淮的影響力。清人張庚在其《畫論·總論》中說:“羅飯牛崛起寧都,挾所能而游省會,名動公卿士大夫,學(xué)者于是多宗之,近謂之江西派……”從這里我們可以看出:羅牧的成名和不斷擴大的影響力,以及其所代表“江西派”的聲望的崛起,與他堅持不懈地在江南地區(qū),特別是江浙各大城市間的云游、推廣與發(fā)展繪畫藝術(shù),并積極開展與各階層廣泛而深厚的交誼有重要的關(guān)系,奠定了羅牧作為一代開派書畫大師的地位和聲望,也形成了“江西派”的整體影響。

        二、羅牧繪畫風(fēng)格

        羅牧以畫山水見長。從遺留至今的作品中我們可以看到,其所畫山石樹木,線條略似沈周粗闊的筆法,但轉(zhuǎn)折頓挫,正側(cè)鋒并用,隨意而變化多端,自然流暢,以方硬拙直的線條居多。山石多用近于折帶的皴法,其中,虎劈與披麻兩種皴法亦有常見,皆筆墨濃潤。羅牧遺留的山水中常見有“董巨筆意山水”“仿黃公望山水”的意臨作品,從這些款識當(dāng)中可以看出,羅牧對董、黃山水崇尚的意向,但在繼承傳統(tǒng)的同時能夠做到不因陳守舊、擬古不化,而是能夠創(chuàng)出新意,取法自然,逐漸形成自家淡雅超逸的風(fēng)格。

        羅牧工山水、花卉和人物,突出者首推其山水畫,主要特征是用筆化繁為簡,構(gòu)圖精謹(jǐn)凝練,取材講究現(xiàn)實,主要以墨筆渲染,極少見著色淡彩畫;眉骨點染之間,處處都透露著濕潤的景致??v觀羅牧山水,其畫林壑森秀,用筆正側(cè)鋒并用;水墨清潤淋漓,畫風(fēng)深沉粗獷;筆勢勁健,墨氣然。羅牧山水畫作品,具有三大特征:早期作品風(fēng)格是煙雨朦朧的“米家畫派”風(fēng)格;第二種風(fēng)格主要是皴擦用筆,用水不多,畫面工整纖細(xì),體現(xiàn)張庚所說的“林壑森秀”;第三種風(fēng)格筆意粗獷,墨色潤澤,水氣氤氳,體現(xiàn)著“墨氣然”的意境,也正是這種風(fēng)格讓他凌駕于其他碌碌之輩而成為“江西第一人”。“清初三家”之一的魏禧在《書羅飯牛記扇面》中曾這樣說:“畫益工山水,林木云氣悠遠而不盡,疏而能積,其書法亦絕可觀也?!?/p>

        三、歷史意義

        羅牧繪畫藝術(shù)價值是與其所處的年代有關(guān)。在明末清初摹古一統(tǒng)天下的時期,羅牧繪畫藝術(shù)是打破明末清初這一時期摹古僵局最有力、最讓人們接受的新生力量,最終得以改變明末清初僵化的繪畫風(fēng)格。這是羅牧繪畫藝術(shù)最顯著的歷史貢獻,同時也引領(lǐng)著“江西派”的形成和壯大,最終使羅牧成為一代開派畫家。

        有關(guān)羅牧和“江西派”的記載,最早涉及且為較全面的文獻,是清朝張庚在《國朝畫征錄》,后來被諸多畫史引用,稱其為江西派開派畫家亦即代表人物。據(jù)史料考證,羅牧晚年譽滿江西,名震江淮,在江西及江淮地區(qū)有著極高的影響力。作為江西畫壇德高望重的羅牧,組織創(chuàng)辦了“東湖書畫會”, 挾一眾志同道合的文人書畫家,常雅集于此,切磋畫藝,吸引眾多江西文人畫家參與,滿足了當(dāng)時江西畫家的藝術(shù)追求,也為地方官宦藝術(shù)追求提供了場所,給予畫家經(jīng)濟支持和政治庇護??梢哉f,羅牧以其深厚的人脈、高超的藝術(shù)創(chuàng)作和創(chuàng)新的美學(xué)風(fēng)格獲得南昌及江西地區(qū)眾多文人畫家的熱列反響及參與。羅牧晚年致力于發(fā)展“東湖書畫會”,對江西畫壇的功勞是值得推崇和肯定的。因此,羅牧的歷史意義不僅在于以卓越的書畫藝術(shù)成就,為明末清初繪畫史貢獻一抹新色和輝煌,更以自己的藝術(shù)活動和創(chuàng)作,為江西畫派爭得榮耀與地位。因為他,中國畫史上永遠留下了“江西派”的風(fēng)格和概念。

        參考文獻:

        [1]黃篤.江西派開派畫家羅牧的幾個問題[J].美術(shù)研究,1989(01).

        [2]張庚.國朝畫征錄[Z].乾隆四年己未版.

        [3]蕭鴻鳴.八大山人研究:“江西派”開派畫家羅牧[M].北京:燕山出版社,2006.

        [4]謝國楨.明末清初的學(xué)風(fēng)[M].上海:上海書店出版社,2004.

        (作者單位:華東交通大學(xué)理工學(xué)院;研究方向:藝術(shù)設(shè)計)

        (責(zé)任編輯 王芳)

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