王潔

摘 要：本文運(yùn)用西方結(jié)構(gòu)主義批評(píng)理論對(duì)《嘉莉妹妹》進(jìn)行分析，以此將小說(shuō)中的“追尋”主題加以解讀。并分析了二元對(duì)立法對(duì)小說(shuō)中二元對(duì)立與其深刻涵義以及從視點(diǎn)與視角的角度下小說(shuō)的藝術(shù)手法，從而使讀者更加深入理解與認(rèn)識(shí)《嘉莉妹妹》這部小說(shuō)的復(fù)義性與多層次性。

關(guān)鍵詞：嘉莉妹妹；結(jié)構(gòu)主義；二元對(duì)立；

中圖分類號(hào)：G11 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-3520（2015）-09-00-01

作為美國(guó)文學(xué)史上一位重量級(jí)作家，西奧多·德萊塞的小說(shuō)作品受到了廣泛的關(guān)注與解讀?！都卫蛎妹谩纷鳛槠涞谝徊块L(zhǎng)篇小說(shuō)，對(duì)其批評(píng)可謂汗牛充棟。而隨著二十世紀(jì)五六十年代結(jié)構(gòu)主義人類學(xué)的影響，眾多文學(xué)批評(píng)者開(kāi)始運(yùn)用結(jié)構(gòu)主義對(duì)《嘉莉妹妹》進(jìn)行解讀。結(jié)構(gòu)主義試圖將文學(xué)作品看做是表面上的某種外在現(xiàn)實(shí)的描寫(xiě)，而非實(shí)質(zhì)遵循自身的規(guī)律。本文為此從主題的追尋、二元對(duì)立及敘述視角三個(gè)方面對(duì)《嘉莉妹妹》進(jìn)行了解讀，并重點(diǎn)對(duì)主題性的二元對(duì)立、詞匯、寓意的二元對(duì)立、及敘述視角三個(gè)方面對(duì)《嘉莉妹妹》進(jìn)行了解讀，以供讀者參考。

一、追尋主題

根據(jù)法國(guó)結(jié)構(gòu)主義學(xué)家家茲韋坦·托多羅夫的結(jié)構(gòu)主義敘事理論，對(duì)《嘉莉妹妹》進(jìn)行分析，可以將小說(shuō)中的人物行為總結(jié)為尋求、找到、失去。在《嘉莉妹妹》中，嘉莉從家鄉(xiāng)到芝加哥追尋美國(guó)夢(mèng)，為了擺脫貧困她先成為德魯埃的情婦，又與赫斯特伍德私奔到紐約生活，最終使她擁有了金錢與地位，卻失去了夢(mèng)想。仔細(xì)對(duì)小說(shuō)結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)，德萊賽從嘉莉到美國(guó)追尋夢(mèng)想開(kāi)始，再到其失去夢(mèng)想結(jié)束，采用了一條圓周式的回歸線索。但在這條線索中，并不僅僅是從始到終的循環(huán)活動(dòng)，更是嘉莉通過(guò)自己的行為經(jīng)歷，對(duì)原有屬性加以改變的特征。嘉莉從最初的單純，對(duì)未來(lái)抱有美好的幻想到夢(mèng)想的幻滅，變得世故失去原有的天真。從淺顯意義上說(shuō)，小說(shuō)情節(jié)本身就構(gòu)成了是一個(gè)完整的追尋主題，即，從嘉莉到芝加哥追尋自己的夢(mèng)想，到找到舒適生活，再到最終生活優(yōu)渥卻失去夢(mèng)想。

而依據(jù)托多羅夫的結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)法范疇，該小說(shuō)按照人物舉動(dòng)，將其結(jié)構(gòu)營(yíng)造為尋求-找到-失去。除此之外，托多羅夫還建立了次要范疇。次要范疇同樣由否定與對(duì)立、比較級(jí)、語(yǔ)氣等語(yǔ)言學(xué)概念構(gòu)成。在該小說(shuō)中否定與對(duì)立的尋求-找到-失去的模式變體有很多，就是說(shuō)尋求未果。如嘉莉姐姐及姐夫努力追尋舒適生活，卻未找到幸福。通過(guò)托多羅夫敘事模式的運(yùn)用，能夠使讀者對(duì)德萊賽小說(shuō)中精湛的敘述技巧進(jìn)行深入地理解，從而領(lǐng)會(huì)作者所賦予作品的深刻含義。

二、二元對(duì)立

二元對(duì)立，即是通過(guò)兩種對(duì)立面之間的關(guān)系來(lái)構(gòu)建世界并使其產(chǎn)生意義。結(jié)構(gòu)主義者認(rèn)為二元對(duì)立對(duì)語(yǔ)言、敘述等有著重要的影響。那么通過(guò)二元對(duì)立對(duì)《嘉莉妹妹》進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)其對(duì)小說(shuō)起到了恰當(dāng)?shù)男Ч?。其?duì)小說(shuō)主題復(fù)義性、多層次性、人物刻畫(huà)的鮮明性及結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性的突出有著重要的作用。小說(shuō)中可以按照二元對(duì)立的性質(zhì)將其分為：主題性的二元對(duì)立、詞匯、寓意等方面的二元對(duì)立。

（一）主題性的二元對(duì)立。小說(shuō)主題的二元對(duì)立可從喜劇與悲劇上突顯出來(lái)。如嘉莉自身喜劇性的命運(yùn)，與赫斯特伍德悲劇性的命運(yùn)。嘉莉命運(yùn)的喜劇性是從其原有生活的貧困到成為大有名氣的明星體現(xiàn)出來(lái)的。而赫斯特伍德命運(yùn)的悲劇性，則是從其本是一位身份顯赫的酒吧經(jīng)理到最終淪為無(wú)所事事的無(wú)業(yè)游民加以體現(xiàn)的。

（二）詞匯、寓意的二元對(duì)立。在《嘉莉妹妹》這部小說(shuō)中，詞匯上的二元對(duì)立有幻想對(duì)幻滅；單純對(duì)復(fù)雜；理性與感性等。赫斯特伍德的四萬(wàn)元對(duì)其最后落魄的一毛五分， 安逸舒適對(duì)貧困饑餓等。寓意上的二元對(duì)立有嘉莉的夢(mèng)想與對(duì)其的迷茫，赫斯特伍德的富有形象對(duì)其的乞丐形象等。而通過(guò)在小說(shuō)中對(duì)二元對(duì)立的大量運(yùn)用，能夠使讀者增強(qiáng)對(duì)這種對(duì)比度的認(rèn)識(shí)。并可突出鮮明的主題，也使人物形象更為鮮明，從而達(dá)到作者反諷效果的意圖。

三、敘述視角

所謂敘述視角，指的是敘述者對(duì)選擇何種角度切入敘述的問(wèn)題。其一方面決定著小說(shuō)的敘述人稱，另一方面也決定這敘述運(yùn)動(dòng)趨向與結(jié)果。在《嘉莉妹妹》中，作者采用第三人稱限制性敘述方式，以“他”的視角進(jìn)行小說(shuō)的敘述，使著敘述視點(diǎn)隨著敘述人稱身份的變化而變化。這樣一來(lái)，不僅使敘述變得不再呆滯，而且使小說(shuō)在整體的敘述上，更加自然。

此外，小說(shuō)中的敘述人稱“他”在大多時(shí)候處于觀察者的位置。這就使敘述受到了時(shí)空限制，不僅增加了敘述的困難，而且使敘述的真實(shí)感也得以增強(qiáng)。而由于受時(shí)空的限制，在“他”進(jìn)入敘述角色后，敘述者就不再是無(wú)所不知的上帝，而是與讀者位于同等位置，對(duì)于故事中所發(fā)生的一些事情也不知曉。例如在主人公嘉莉?qū)ν饷娴氖澜邕M(jìn)行了解時(shí)，并不是自己的經(jīng)歷而是通過(guò)與德魯埃、赫斯特伍德等人的交談而得以了解的。

而對(duì)于人物的內(nèi)視角的觀察，敘述者要深入其內(nèi)心。一是對(duì)人物的內(nèi)心世界進(jìn)行敘述，二是依靠人物的內(nèi)心情感來(lái)對(duì)世界進(jìn)行觀察，使其內(nèi)心情感化。在《嘉莉妹妹》這部小說(shuō)中，作者對(duì)人物內(nèi)心情感的挖掘非常注重，且并不僅僅是通過(guò)外部動(dòng)作加以顯示的，而是從對(duì)人物內(nèi)在情感的解析來(lái)進(jìn)行的。

本文通過(guò)追尋主題、二元對(duì)立及敘述視角這三方面結(jié)構(gòu)主義批評(píng)理論的運(yùn)用，對(duì)《嘉莉妹妹》進(jìn)行了深入地解讀，使讀者對(duì)該作品的內(nèi)涵有了更為深刻的理解。雖然由于結(jié)構(gòu)主義批評(píng)的興起使其學(xué)者不斷轉(zhuǎn)向，但是在指導(dǎo)讀者進(jìn)行閱讀方面，結(jié)構(gòu)主義立足于文本，并以文本為支點(diǎn)的文學(xué)批評(píng)法對(duì)其有著重要的意義。這種方法不僅使讀者的視野更為開(kāi)闊，而且更為讀者對(duì)作品進(jìn)行深入地理解提供了一個(gè)與眾不同的視角。因此，利用結(jié)構(gòu)主義對(duì)《嘉莉妹妹》進(jìn)行解讀是很有必要的。

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