朱曉華　薛新科　張壘

摘 要：陳可辛導(dǎo)演的電影《甜蜜蜜》在1996年放映時(shí)取得了巨大的成功。不管是獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)還是票房都取得了一個(gè)奇跡。1997年美國(guó)《時(shí)代周刊》把這部電影評(píng)為年度全球十大佳片第二位。電影中最讓人為之感動(dòng)的莫過(guò)于純真、相互慰藉的愛(ài)情。陳可辛曾表示，《甜蜜蜜》并非單純愛(ài)情故事，它更多是在講述拼搏、講述人生、講述時(shí)代。對(duì)陳可辛電影《甜蜜蜜》成功的原因進(jìn)行剖析，深入挖掘影片的深層內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：陳可辛；《甜蜜蜜》；愛(ài)情片；

中圖分類號(hào)：I235.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-3520（2015）-09-00-02

愛(ài)情片“是以愛(ài)情的萌生、發(fā)展、波折、磨難直至戀人大團(tuán)結(jié)或者悲劇性散離結(jié)局為敘事線索的電影類型?！盵1]陳可辛導(dǎo)演的愛(ài)情三部曲：《雙城故事》、《甜蜜蜜》、《如果·愛(ài)》，不僅獲得了成功，《雙城故事》甚至還及時(shí)地挽救了香港當(dāng)時(shí)的電影市場(chǎng)?！短鹈勖邸纷鳛橐粋€(gè)經(jīng)典的愛(ài)情片，在人們心中留下了美好的回憶。2013年2月13日西方情人節(jié)，《甜蜜蜜》復(fù)映、也是在內(nèi)陸的首映，不禁又勾起了無(wú)數(shù)人的回憶。而復(fù)映前當(dāng)被問(wèn)及版本有什么改動(dòng)時(shí)，陳可辛表示：不變，就是我們的賣點(diǎn)。

一、時(shí)代烙印

一部好的電影是屬于一個(gè)時(shí)代的。電影《甜蜜蜜》的成功是一個(gè)時(shí)代的所賦予的美好，陳可辛導(dǎo)演也曾經(jīng)表示隨著心境環(huán)境等變化，現(xiàn)在已經(jīng)拍不出像《甜蜜蜜》這樣的影片了。

（一）屬于時(shí)代的瑣碎

黎小軍在剛來(lái)香港時(shí)一直穿的中山裝、李翹的BB機(jī)、黎小軍載李翹的28式老爺車、鄧麗君的唱片、維他奶等。這些東西很能夠引起觀眾對(duì)于經(jīng)歷過(guò)的時(shí)代的回憶。尤其是那輛老式自行車，影片中黎小軍騎著自行車穿過(guò)大街，李翹坐在自行車車后座上唱著歌曲《甜蜜蜜》。這是屬于那個(gè)時(shí)代的畫面。隨著時(shí)間的漸漸推進(jìn)，電影中男女主角生活的年代開(kāi)始越來(lái)越靠近觀眾生活的年代（1996年），就像是發(fā)生在觀眾身邊一樣。

（二）屬于時(shí)代的洪流

80年代末到90年代，大陸正興起一股出國(guó)熱，很多中國(guó)人都在做著“美國(guó)夢(mèng)”，這在后來(lái)的電影《一生一世》《同桌的你》中都有出現(xiàn)。在這樣一個(gè)大背景下，電影《甜蜜蜜》的出現(xiàn)無(wú)疑是觸動(dòng)了很多人敏感的神經(jīng)。比如黎小軍到香港后生活條件特別艱苦但是在給無(wú)錫老家的未婚妻小婷寫信時(shí)，描述的都是香港的繁華以及自己的思念。

影片中用一個(gè)提款機(jī)上的數(shù)字來(lái)反映香港1986年到1987年的股市變化，正是由于1986年的股市行情好，給了李翹安全感，她和黎小軍也越來(lái)越近，而1987年的股災(zāi)讓李翹為了生存去按摩店工作又遇到了豹哥，所以1987年的股災(zāi)對(duì)于經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代并且受到那次股災(zāi)影響的人來(lái)說(shuō)，是生命中無(wú)法抹去的片段。也是最真實(shí)、最有利的推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展的一個(gè)事件。

影片是對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的一種反思，因?yàn)橐彩菗嵛咳诵牡膰L試。影片中李翹對(duì)黎小軍說(shuō)：“你來(lái)香港的目的不是我，我來(lái)香港的目的也不是你。”他們的愛(ài)情確實(shí)是起源于身處他鄉(xiāng)的孤獨(dú)寂寞才相互依靠，但是，后來(lái)的相處使得他們的心越靠越近，也漸漸愛(ài)上了對(duì)方。這樣的愛(ài)情在那個(gè)年代應(yīng)該并不少見(jiàn)。在《甜蜜蜜》影片快要結(jié)束時(shí)，游客對(duì)拿到綠卡的李翹說(shuō)：“以前那些人都往外面走，可現(xiàn)在都回去了。很多香港人都到我們內(nèi)地去打工，以前出來(lái)的人都后悔，現(xiàn)在還是國(guó)內(nèi)賺錢的機(jī)會(huì)比較多！”這對(duì)于一個(gè)從大陸來(lái)到香港又來(lái)到美國(guó)幾年都沒(méi)有回國(guó)的人來(lái)說(shuō)是一種復(fù)雜的感覺(jué)。同樣也反映了那個(gè)時(shí)期國(guó)內(nèi)翻天覆地的變化。

二、時(shí)間跨越

《甜蜜蜜》中李翹和黎小軍的感情從1986年到1995年整整跨越了10年。時(shí)間對(duì)于感情來(lái)說(shuō)更多的像是一個(gè)測(cè)謊儀，那些看似最熱情高漲的愛(ài)情在時(shí)間的長(zhǎng)河中漸漸降溫，歸于平靜，而那些看似釋懷的感情卻慢慢沉淀出最真實(shí)的自我，一經(jīng)“測(cè)試”便“原形畢露”。電影情節(jié)中，前5年，男女主角認(rèn)為“你來(lái)香港的目的不是我，我來(lái)香港的目的也不是你?！崩栊≤娺x擇了自己的理想——未婚妻小婷，李翹選擇了自己的理想——豹哥。幾年后李翹在黎小軍婚禮上，兩人再次見(jiàn)面后，那些選擇遺忘的感情都浮上心頭，無(wú)法逃避。

三、地域轉(zhuǎn)換

影片中，李翹是來(lái)自廣東，廣東是海洋文化的代表，由于受外來(lái)文化的影響較大，廣東人更容易接受外來(lái)文化和新鮮事物。黎小軍是來(lái)自江蘇無(wú)錫，江浙地區(qū)歷來(lái)土地肥沃，風(fēng)調(diào)雨順，人們的生活相對(duì)穩(wěn)定、滿足，所以江浙人生活對(duì)生活要求的不高。電影中黎小軍來(lái)香港的目標(biāo)也不高，就是想做廚師并且接未婚妻小婷來(lái)香港。所以雖然李翹是和黎小軍是同時(shí)來(lái)到香港，但是李翹明顯對(duì)新環(huán)境適應(yīng)的更快一點(diǎn)，再加上他們都是離開(kāi)家鄉(xiāng)來(lái)到夢(mèng)想的香港打拼。正是這種地域的轉(zhuǎn)換為兩個(gè)人的愛(ài)情提供了前提——黎小軍離開(kāi)自己的小婷在香港遇見(jiàn)了李翹。兩個(gè)漂泊的人因?yàn)闊o(wú)依無(wú)靠和孤獨(dú)寂寞而相濡以沫，相互依靠在一起。

四、物件細(xì)節(jié)的運(yùn)用

當(dāng)某一普通物件一旦在影視作品中反復(fù)出現(xiàn)、被多次強(qiáng)調(diào)，并和影視作品中的劇中人物命運(yùn)、事件糾葛以及劇中人物所處的環(huán)境發(fā)生了不可分割的聯(lián)系，能在影視作品中起到刻畫人物性格和內(nèi)心活動(dòng)、展開(kāi)串聯(lián)故事情節(jié)、設(shè)置懸念、強(qiáng)化沖突等作用，也就是我們常說(shuō)的物件細(xì)節(jié)。 ”[2]電影中物件細(xì)節(jié)運(yùn)用的有很多，如自行車、房間號(hào)527等。

（一）鄧麗君及歌曲《甜蜜蜜》的運(yùn)用

電影中歌曲鄧麗君及其歌曲《甜蜜蜜》共出現(xiàn)了五次。黎小軍騎自行車帶著李翹在大街上，李翹幸福的唱著《甜蜜蜜》，隨后黎小軍也跟著哼唱；元宵夜一起賣鄧麗君唱片失敗后，黎小軍對(duì)李翹說(shuō)：“姑媽說(shuō)喜歡鄧麗君的人就是大陸人”；遇見(jiàn)豹哥后的晚上，在床上李翹煞有心事的時(shí)候，不知情的黎小軍用手指輕輕彈著李翹唱著《甜蜜蜜》，結(jié)果黎小軍一會(huì)兒便睡著了，而看似睡著的李翹卻依舊醒著；在兩個(gè)人在大街上要又一次分道揚(yáng)鑣的時(shí)候碰見(jiàn)了鄧麗君，黎小軍去要鄧麗君的簽名，望著黎小軍離開(kāi)的襯衫上“鄧麗君”的簽名，又一次陰差陽(yáng)錯(cuò)的在一起；最后的相遇同樣也是因?yàn)猷圎惥娜ナ?，兩個(gè)人音像店相遇。電影藝術(shù)大師愛(ài)森斯坦談及音樂(lè)曾經(jīng)這樣感嘆： “像鐘表那樣的工作著。它走得既不快也不慢。它宛如一個(gè)神槍手，能命中時(shí)間的目標(biāo)，分毫不差。 ”[3]李翹和黎小軍的愛(ài)情因?yàn)橐魳?lè)而發(fā)芽、生長(zhǎng)、受挫并且最終走到一起。

電影《甜蜜蜜 》原來(lái)的題目是《大城小愛(ài)》，在拍攝過(guò)程中，也就是1995年，鄧麗君突然因病去世，陳可辛聽(tīng)到這個(gè)消息后十分震驚，為了紀(jì)念鄧麗君，就決定把電影題目改為《甜蜜蜜》。影片總的感情基調(diào)是比較低沉的，雖然有多次將《甜蜜蜜》作為插曲，但是細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，因?yàn)殡娪爸姓w感情基調(diào)比較低沉，所以電影中插曲《甜蜜蜜》較平常生活中聽(tīng)到的要哀傷一點(diǎn)。

（二）細(xì)節(jié)對(duì)比

吃東西的細(xì)節(jié)上，影片中有幾個(gè)場(chǎng)景都是李翹和黎小軍吃東西的場(chǎng)景。在元宵節(jié)晚上吃云吞的時(shí)候，李翹吃了幾口就說(shuō)自己吃飽了，然后將剩下的給黎小軍并看著他吃；他們?nèi)コ捶康臅r(shí)候，黎小軍買了巧克力化，李翹借口說(shuō)化掉了就不吃；李翹去按摩店工作時(shí)，黎小軍心疼他就從工作的地方偷回來(lái)了雞爪“以形補(bǔ)形”，李翹同樣不吃；而在李翹公司開(kāi)張時(shí)，看到黎小軍帶著妻子來(lái)祝賀，她一直說(shuō)好餓好餓，甚至很夸張的吃下了整盤的點(diǎn)心；在紐約隨豹哥流浪的時(shí)候，對(duì)豹哥拿回去的飯菜也吃的很急。前后的對(duì)比是如此的鮮明。在有愛(ài)情的時(shí)候，心里是滿足的；在愛(ài)情離開(kāi)的時(shí)候，整個(gè)人都空了，所以想用食物來(lái)填充自己。正像匈牙利著名電影理論家巴拉茲所提到的： “電影藝術(shù)的全新表現(xiàn)所描繪的不再是海上的颶風(fēng)活火山的爆發(fā)， 而可能是從人的眼角慢慢流出的一滴寂寞的眼淚?！盵4]

五、其他人物的點(diǎn)綴

丁度·巴拉斯曾說(shuō)過(guò)：“電影所需要的不是曲折離奇的而是簡(jiǎn)單樸素的故事。影片制作者的獨(dú)特想象力和獨(dú) 創(chuàng)性要表現(xiàn)在細(xì)節(jié)的畫面結(jié)構(gòu)里，而不在于多弄些熱鬧的場(chǎng)面， ”[5]電影《甜蜜蜜》中的其他人物不太多，他們的故事也都不轟轟烈烈，但是卻個(gè)個(gè)都詮釋著美麗的愛(ài)情讓人為之動(dòng)容。而更偉大之處還在于暗暗流動(dòng)的人世間同樣可歌可贊的恩情、親情、友情。因?yàn)閻?ài)情永遠(yuǎn)都不是孤立存在的，建立在親情友情之上的愛(ài)情是甜蜜的、美好的。

故事情節(jié)的有力推動(dòng)者——豹哥。他是黑幫的頭頭，但是做事恩怨分明、重義氣，并且?guī)椭盥N度過(guò)難關(guān)并且獲得了事業(yè)的成功。影片中豹哥在半夜接到電話需要外出處理幫會(huì)事宜時(shí)，李翹和豹哥的感情就簡(jiǎn)單有力的呈現(xiàn)出來(lái)。李翹對(duì)豹哥說(shuō)：“我等你回來(lái)”，豹哥則眼中無(wú)限柔情對(duì)她說(shuō)：“早上一起喝早茶?！毖酝庵饩褪牵悍判陌?，我會(huì)回來(lái)的。后來(lái)豹哥出事準(zhǔn)備外逃，李翹在得知這個(gè)事情時(shí)也是剛剛決定要和黎小軍在一起，所以當(dāng)時(shí)并沒(méi)有決定要和豹哥一起外逃。在船艙里，豹哥的話“現(xiàn)在叫輛計(jì)程車，回家泡個(gè)熱水澡，明天早上一起來(lái)下面滿街都是男人，個(gè)個(gè)都比豹哥好。”讓李翹徹底下了決定，也讓豹哥這個(gè)角色變得更加生動(dòng)。后來(lái)豹哥和李翹流浪在美國(guó)街頭，導(dǎo)演用平衡和對(duì)比的蒙太奇手法來(lái)呈現(xiàn)豹哥的死亡。鏡頭在豹哥被街頭的小混混拳打腳踢并開(kāi)槍打死和不遠(yuǎn)處李翹在街邊的公共洗衣機(jī)取衣服之間不停的轉(zhuǎn)換，一方在面臨死亡的時(shí)候另一方卻在做著最平常的生活瑣事，絲毫沒(méi)有察覺(jué)，充分表現(xiàn)出生活的變幻無(wú)常。

電影里面黎小軍在香港唯一的親人“姑媽”對(duì)愛(ài)情也是一往情深，她因?yàn)橄矚g威廉，一生都在充滿希望，堅(jiān)定地等待著。姑媽臨死前對(duì)黎小軍的遺言中說(shuō)：“ 我值錢的東西全在這個(gè)箱子里。我這輩子最開(kāi)心的一天，就是威廉帶我去半島吃飯。我趁他沒(méi)注意，把我們用過(guò)的刀叉餐具給偷了回來(lái)?，F(xiàn)在偶爾拿出來(lái)看看，還是那么開(kāi)心?？赡芡绨盐医o忘了，不過(guò)不要緊，我記得就行了；而且我現(xiàn)在那么老那么丑，他不來(lái)找我其實(shí)也是好事?！惫脣尩男蜗蟾袷恰栋倌旯陋?dú)》里面的烏爾蘇拉·伊瓜蘭，坐在大樹(shù)下等了一輩子。

影片中黎小軍的英文老師和芥蘭，他們的愛(ài)情是在從黎小軍的角度出發(fā)的，從一開(kāi)始兩個(gè)人走到一起時(shí)，由于英文老師的風(fēng)流不羈以及芥蘭的妓女身份，黎小軍并不看好他們兩個(gè)，但是后來(lái)，英文老師決定陪芥蘭回泰國(guó)，即使芥蘭這個(gè)時(shí)候已經(jīng)得了艾滋病。黎小軍也由原來(lái)的不看好到后來(lái)的衷心祝愿，從他們離開(kāi)時(shí)出租車上英文老師的手的慢鏡頭就可以看出來(lái)。

六、結(jié)論

電影《甜蜜蜜》能夠依據(jù)時(shí)代，通過(guò)地域的轉(zhuǎn)換，讓人物在時(shí)代中前進(jìn)，通過(guò)細(xì)節(jié)、通過(guò)對(duì)比、通過(guò)其他人物來(lái)描繪不同的愛(ài)情，同時(shí)又不局限于愛(ài)情，讓親情、友情、恩情來(lái)烘托，進(jìn)而詮釋人性的美好。這樣的愛(ài)情故事，溫婉動(dòng)人，成就一個(gè)時(shí)代美好回憶。

注釋：

[1]郝建.類型電影教程.上海，復(fù)旦大學(xué)出版社，2011，41.

[2]高雄杰.傳播藝術(shù)與藝術(shù)傳播.[J]現(xiàn)代傳播2010：（10）

[3]黃會(huì)林.田卉群.經(jīng)典影片讀解教程[M].北京：北京師范大學(xué)出版社.2004：3.

[4]（匈）貝拉巴拉茲.電影美學(xué)[M].何力譯第二版.北京：中國(guó)電影出版社.1992：16.

[5]（匈）貝拉.巴拉茲.電影美學(xué)[M].北京：中國(guó)電影出版社.1986：69.