位于廈門的不愿去藝文空間，是一個立足本土，以當(dāng)代藝術(shù)為切入點，從藝術(shù)展、Live House、影院、小劇場、沙龍到茶會等全方位聯(lián)結(jié)的藝文綜合性空間?？臻g致力于優(yōu)秀的展覽策劃和新晉藝術(shù)家的推廣，并通過市場化運作，助力藝術(shù)家的良性創(chuàng)作。與此同時，空間亦作為一家民間藝術(shù)研究所展開一系列對民間藝術(shù)的挖掘及推廣活動。

I ART：不愿去藝文空間成立于何時？選擇將空間建在廈門是出于怎樣的思考？

曾美靜：不愿去藝文空間成立于2014年7月。因為我是廈門人，生活在廈門，廈門的地理優(yōu)勢更有利于空間的發(fā)展。

I ART：在作品類型及內(nèi)容方面，不愿去藝文空間有著怎樣的獨特定位？

曾美靜：我們在梳理的是民間的力量，民間的藝術(shù)家以及年輕藝術(shù)家。不指定藝術(shù)家創(chuàng)作的主題；不提示藝術(shù)家創(chuàng)作的方向；對藝術(shù)家的創(chuàng)作全面接受……極力將畫廊營造成一個不帶任何色彩、純粹透明的容器，以低姿態(tài)和軟式作風(fēng)，讓藝術(shù)家能夠很快地解除心防，放心合作。

I ART：與空間合作的藝術(shù)家?guī)缀蹙鶠榍嗄晁囆g(shù)家，這樣的選擇是出于怎樣的思考？

曾美靜：選擇青年藝術(shù)家是經(jīng)過深思熟慮的。首先青年藝術(shù)家是最有活力與創(chuàng)造力的一群，他們代表著未來的發(fā)展趨勢。第二點，在利潤間的增長輻度也是很大的，因為作品的價位起點不高。第三點，青年藝術(shù)家在成長的過程中也正好需要有經(jīng)驗、有實力的畫廊為其推廣與宣傳，在平等與互惠互利合作基礎(chǔ)上，畫廊的存在加速他的發(fā)展，也為其提供了成長的相應(yīng)條件。把一位不知名的畫家變成一個相當(dāng)有名的畫家，這還是有相當(dāng)?shù)某删透小Ｋ?，除了?jīng)濟利益以外，對我來說，更為重要的是以自己的方式、以符合市場規(guī)律的方式來促進中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，并與中國當(dāng)代藝術(shù)共同成長。

其實我們經(jīng)營的也不只是年輕藝術(shù)家，只是說他們的創(chuàng)作有別于傳統(tǒng)，或基于傳統(tǒng)的脈絡(luò)繼續(xù)延伸的時候我們就會提供展覽機會給他們。包括我們這段時間舉辦的孔德林個展?？椎铝殖錾?965年，他就不屬于年輕藝術(shù)家的范疇?？臻g在為社會各領(lǐng)域輸送優(yōu)秀的原創(chuàng)藝術(shù)品的同時，發(fā)掘和扶持優(yōu)秀藝術(shù)家。

I ART：空間是通過怎樣的方式對藝術(shù)家進行挖掘？選擇的標準又是怎樣的？

曾美靜：廈門很小，我們通過朋友圈慢慢積累出這些藝術(shù)家。因為我們對啟動的幾個藝術(shù)家的經(jīng)營得到大家的認可，所以很多藝術(shù)家會上門找我們合作。

I ART：請結(jié)合具體例子談?wù)効臻g若干合作藝術(shù)家的作品特點及個人風(fēng)格。

曾美靜：在空間成功舉辦過一次個展的年輕藝術(shù)家陳花現(xiàn)就很有特點。他做過廣告客服、設(shè)計助理、電表抄表工、開過沙茶面店等，多重職業(yè)經(jīng)歷唯一延續(xù)下來的是藝術(shù)創(chuàng)作，他的作品主要以線描為主，題材多為道釋仙怪，民間神圣。

I ART：在藏家的地域定位上，不愿去藝文空間是否將廈門本土藏家作為主要目標群體？

曾美靜：我們是基于自己的朋友圈慢慢地延展，也不一定是本土藏家，我們現(xiàn)在身邊也有些臺灣、香港、澳門的藏家，也有一些海外的藏家和我們保持緊密合作。

I ART：自成立至今，不愿去藝文空間參與了哪些藝博會？能否談?wù)剠⒄贵w會？

曾美靜：我們參加過廈門國際藝術(shù)品投資博覽會、中藝博國際畫廊博覽會和ART·MO藝術(shù)澳門。每場藝博會都有受益匪淺的感受，也有很精彩的講座。

I ART：在未來一個時期，不愿去藝文空間將有哪些展覽及活動方面的計劃？

曾美靜：我們現(xiàn)在的計劃是每年會有10個左右的展覽。藝博會方面，我們希望爭取參加瑞士巴塞爾和倫敦 Frieze藝博會。（采訪/編輯：王薇）