李寧

當(dāng)一個藝術(shù)家被嫁接到不同的藝術(shù)空間時，藝術(shù)家面對生活的敏銳與對待空間的敏銳能否保持一致性是對自身的一種考驗(yàn)。但今天的藝術(shù)現(xiàn)狀恰恰呈現(xiàn)出“需要空間，空間需要”的兩種不同狀況，畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)承擔(dān)著各自的展覽專業(yè)性和所需性，但是，也進(jìn)而對某些藝術(shù)家起到了相對疏離的作用，同時與藝術(shù)市場相關(guān)聯(lián)的藝術(shù)面貌也會出現(xiàn)相類同的現(xiàn)象，所以當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)性和開放性相對有所缺失。

在今天藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的非單一性使得藝術(shù)的發(fā)生與空間有著緊密的關(guān)系——可以是公共的空間、與個體切身的生活空間等?？臻g的作用除了作為展示，它更重要的是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家的個人經(jīng)驗(yàn)與公眾經(jīng)驗(yàn)的碰撞，而不是把這層關(guān)系上升到一種阻隔性上。重新審視當(dāng)下專業(yè)的藝術(shù)空間，發(fā)現(xiàn)展覽的“完整性”當(dāng)中缺失了一種進(jìn)入藝術(shù)家個人語境的縫隙。

作品呈現(xiàn)和展示的獨(dú)特性不得不讓我們回到藝術(shù)家獨(dú)特的個人經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中。近幾年在不同的當(dāng)代藝術(shù)聚集地，逐漸出現(xiàn)具有純粹性和極強(qiáng)開放度的藝術(shù)空間，有的只是公寓的生活空間，有的處在與城市人群接壤的寫字樓中，還有的緊挨自然環(huán)境，甚至還有僅限6平方米左右的自由度極高的空間。它們的鮮活性在于讓藝術(shù)家自由把控特殊空間性和自我的經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知，并且使藝術(shù)家自我承擔(dān)和分享一種經(jīng)驗(yàn)的流通和對特殊語境矛盾的把握。往往把經(jīng)驗(yàn)的基點(diǎn)放低，才更能夠深刻的挖掘藝術(shù)家作為個體的切身資源，從而與公眾的經(jīng)驗(yàn)形成某種認(rèn)知的平衡，這樣能夠避免藝術(shù)只是作為一種概念特殊性的現(xiàn)象。（撰文：王針）