何小艷

摘要：歌唱是呼吸的藝術，正確得當?shù)暮粑潜ＷC歌唱藝術性的基礎，呼吸的正確運用對于歌唱本身來說非常重要。歌唱呼吸的精髓是呼吸氣息的控制，本文以歌唱呼吸方法為研究重點，對其精髓歌唱氣息的支持與運用進行了分析研究。

關鍵詞：歌唱呼吸 呼吸 氣息

世界著名男高音歌唱家克魯索曾指出歌唱呼吸與歌唱者的歌唱水平息息相關。通過對歌唱藝術進行分析研究可以發(fā)現(xiàn)，在歌唱藝術領域?qū)τ诤粑椒ǖ难芯亢芏?，歌唱者都注重正確呼吸方法的應用，體現(xiàn)出呼吸在歌唱藝術中的重要性，優(yōu)美的歌聲需要有正確的呼吸作為基礎支持。

一、歌唱呼吸的分類

歌唱呼吸按照氣息進入和呼出人體時控制器官的不同將其氛圍三類，分別為：胸腔式呼吸法、腹式呼吸法以及兩者結合形成的呼吸方法。

（一）胸式呼吸法

胸式呼吸法是指歌唱者通過胸部對呼吸進行控制，其中主要依靠上胸的控制力量。胸式呼吸法主要通過胸腔力量進行控制，歌唱時控制橫膈膜基本不動，同時使肋骨控制的肌肉功能得到提升。胸式呼吸法是一種不完善的呼吸方法，在某些地方需要進行矯正。比如，長期采用胸式呼吸法容易導致歌唱者的發(fā)聲器產(chǎn)生病變，影響其正常發(fā)聲。另外，在進行高難度歌曲發(fā)生時，歌唱者需要挺起上胸，聳起雙肩，為了達到這個姿勢就需要頸部肌肉發(fā)力進行輔助，從而直接影響歌唱者的發(fā)生帶，發(fā)聲效果變差，另外呼氣時原本挺起的上胸發(fā)生塌陷，產(chǎn)生漏氣，進一步影響發(fā)聲。

（二）腹式呼吸法

腹式呼吸法是指歌唱者利用腹部的運動進行呼吸，歌唱者容易掌握這種呼吸方法，相比胸部呼吸，腹式呼吸法吸氣深度更大，因此很多歌唱者傾向于采用腹式呼吸法。但是，腹式呼吸法也有自己的缺點，首先，腹式呼吸法吸氣更深受到歌唱者的青睞，但吸氣較深也帶來問題，較深的吸氣導致歌唱者不容易控制氣息和聲音，氣息不順，發(fā)生受到影響，尤其中、低音區(qū)發(fā)生沉悶，聲音缺乏靈活性。其次，腹式呼吸法容易導致好的聲音很難發(fā)出來。因為腹式呼吸吸氣較深，氣息下壓過分，歌唱者的胸腔和橫膈膜就會過分緊張，導致氣息控制不準確，從而影響發(fā)聲。

（三）胸腹式相結合的呼吸方法

由于胸式呼吸法和腹式呼吸法都存在一定問題，因此很多歌唱者和聲樂教師便開始將兩者進行結合，取其所長，避其所短。通過對現(xiàn)代聲樂教學和歌唱領域的調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)，教師和歌唱者采用此種呼吸方法的人數(shù)最多。此種方法主要時吸氣時歌唱者的橫膈膜下降，獲得的氣息遠遠大于緊靠上胸所能得到的氣息，同時兩肋張開，給歌唱者帶來一種寬松、自由的感覺，有利于個人感情的抒發(fā)。

二、歌唱呼吸的藝術運用

歌唱呼吸藝術運用在與對氣息準確把握去控制，歌唱氣息的控制是呼吸的精髓和領會，只有正確把握氣息的支持與運用才能唱出優(yōu)美的歌聲。

歌唱者發(fā)生時采用腹式呼吸法與胸式呼吸法兩者結合的方法，吸氣時胸腔擴大，橫膈膜下降形成擴張趨勢，呼氣時腹部收縮，肌肉收縮，呼氣與吸氣在歌唱者體內(nèi)形成一種生理器官的功能對抗。從生理學上分析，這種對抗時吸氣與呼氣兩者的肌肉群相互作用所致；從聲樂學角度分析，這種對抗的正確把握便形成歌唱呼與吸的平衡點即歌唱支持點，氣息的支持力量在此形成歌唱的呼吸源泉。歌唱者在演唱時如果已經(jīng)明確感受到此歌唱呼吸的支持點，便可進入呼吸階段，放松腹部肌肉，使氣息自然呼出。呼吸支持點即氣息支點是任何歌唱者都必須找到的氣息控制點，只有有了氣息支點，歌唱者才能有效控制氣息，使每一個字，每一個音的發(fā)聲都有氣息支撐，根據(jù)歌曲難度和要求進行正確發(fā)聲，使發(fā)出的字、曲有光澤與線度，真正形成歌唱所追求的“歌唱線條”。

獲得歌唱氣息的支持點后，歌唱者還要根據(jù)不同聲樂作品的要求合理控制氣息的運用，只有這樣才能達到歌唱所需的“輕、重、緩、急”效果。根據(jù)聲樂作品的不同，用氣的方法也不同，即使是相同的聲樂作品，歌唱者要抒發(fā)的感情不同，用氣方法也會存在差別。一般情況下，歌唱者演唱柔和、舒緩而又包含感情的歌曲時，需要通過謹慎控制腹部氣息，腹部肌肉要柔，力度就像“揉面”一樣，柔中有剛。如果演唱有激情、奔放的歌曲時，歌唱者呼吸速度加快，氣息流量增多，合理控制胸部與腹部呼吸方式。如果演唱節(jié)奏較快的歌曲時，歌唱者要將氣息量控制在較少位置，發(fā)聲時要讓自己的腹肌、膈肌一起跳動，實現(xiàn)統(tǒng)一。由于節(jié)奏較快的歌曲氣息量小，呼吸快，因此為了達到連貫統(tǒng)一的效果，需要歌唱者邊吸邊唱，同時在字、音間隙時快速呼氣。

三、結語

歌唱呼吸的藝術運用在于對氣息的控制與使用，歌唱呼吸種類有三種，都是為了達到歌唱時對氣息的合理控制與使用。歌唱者要根據(jù)個人情況找到氣息支持點，在此基礎上根據(jù)歌曲要求和抒發(fā)感情的不同合理控制用氣，只有這樣才能使發(fā)聲有線度感，字字有味，飽含感情。

參考文獻：

[1]周友愛.論歌唱藝術的四要素—“字”、“氣”、“情”、“聲”[D].蘭州：西北民族大學，2013年.

[2]陳紅玲.淺談聲樂學習中的呼吸[J].黃河之聲，2012，（12）.

[3]薛承斌.淺談歌唱呼吸的支持[J].北方音樂，2014，（09）.