龔易男

摘要：本文對《紅高粱》電影主題音樂《妹妹你大膽的往前走》及《紅高粱》電視劇主題音樂《九兒》進(jìn)行音樂本體及文化比較研究，從而揭示它們之間內(nèi)在的聯(lián)系和規(guī)律，為影視配樂的鑒賞和創(chuàng)作提供一些有益的思路。

關(guān)鍵詞：《紅高粱》 影視配樂 《妹妹你大膽的往前走》 《九兒》

《妹妹你大膽的往前走》（以下簡稱《妹妹》）是1987年上映的《紅高粱》電影的主題音樂，對其成功獲得廣泛的國際影響起到了關(guān)鍵作用；《九兒》則是2014年上映的60集電視連續(xù)劇《紅高粱》的主題音樂及片尾歌曲，助推電視劇《紅高粱》屢創(chuàng)收視新高。《妹妹》由我國著名作曲家趙季平編創(chuàng)，“他民族化的音樂語言，對電影要表達(dá)的畫面效果、故事情節(jié)及民族文化起到淋漓盡致的烘托作用”?！毒艃骸酚晌覈律耙曇魳分谱魅税ⅥH創(chuàng)作，對推動(dòng)劇情發(fā)展，統(tǒng)一全劇情感和意境起到重要的作用。

《紅高粱》電影與同名電視劇采用了風(fēng)格迥異的主題音樂。對其進(jìn)行比較研究有助于揭示影視配樂的藝術(shù)規(guī)律，有助于為影視音樂的鑒賞和創(chuàng)作提供一些有益的思路。

一、音樂本體的比較

（一）旋律特點(diǎn)

《妹妹》這首具有濃厚西北地區(qū)民族特色的歌曲，唱出了豪邁粗獷的西北男人，在電影音樂中起到核心作用。旋律以高腔起音和結(jié)尾，主要采用了具有山東戲曲的茂腔柳腔及陜北花腔秦腔，用打夯歌為主要的曲調(diào)素材，以簡單質(zhì)樸的徵調(diào)式五聲音階表現(xiàn)出原生態(tài)的古樸風(fēng)貌，多用八度和七度大跳來表現(xiàn)濃烈的音樂情緒。

《九兒》則相對淡化了地域特色，更多的起到了統(tǒng)籌全劇情感的音樂核心的作用，其主要目的是把觀眾的情緒聚焦到電視劇的核心線索上來。旋律以純四度上行開始下行結(jié)尾，曲調(diào)平穩(wěn)質(zhì)樸，采用七聲音階清樂商調(diào)式，旋律以級進(jìn)為主，較少出現(xiàn)大跳（不超過純五度）。歌曲用變化音和輔助音來豐富音樂的情感，用一次比一次高的兩次變調(diào)（《妹妹》只在結(jié)尾有一次變調(diào)）來助推音樂情緒的高潮。

（二）歌詞風(fēng)韻

《妹妹》由電影中的人物“我爺爺”清唱，口語化的歌詞具有濃郁的民族元素。歌詞多用襯詞如哎、哇、呀、啊、兒等表現(xiàn)出濃烈的原生態(tài)藝術(shù)風(fēng)貌：“哎，妹妹你大膽地往前走啊，往前走莫回呀頭，通天的大路，九千九百，九千九百九十九；哎，妹妹你大膽地往前走啊，往前走莫回呀頭，從此后你，搭起那紅秀樓哇，拋撒著紅繡球哇，正打中我的頭啊，與你喝一壺啊，紅紅兒的高粱酒啊……”多次出現(xiàn)的數(shù)字“九”體現(xiàn)出我國傳統(tǒng)文化“天長地久”的思想，而多次出現(xiàn)的“紅”字則與影片的紅色基調(diào)相呼應(yīng)。

《九兒》歌詞干凈利落，一共四句二十九個(gè)字：“身邊的那個(gè)田野啊，手邊的棗花香。高粱熟來紅滿天，九兒我送你去遠(yuǎn)方……（變調(diào)，重復(fù)）”。前三句以景物描繪作為鋪墊，帶出第四句蕩氣回腸的情感抒發(fā)。歌詞具有極為強(qiáng)烈的畫面感，語句精煉而意境深遠(yuǎn)。

（三）演唱行腔

《妹妹》在演唱行腔方面基本上沒有任何修飾，甚至帶有個(gè)別破音。曲調(diào)上揚(yáng)的結(jié)尾和拉長的甩腔及拖腔，符合人物的地域、身份及歷史背景，表現(xiàn)了“我爺爺”這個(gè)人物對愛情的火辣、熾熱的情感。

《九兒》的行腔則相對淡化了地域特點(diǎn)，從而更多體現(xiàn)出一種通俗化的民族音樂色彩。歌唱較為平和雅正，行腔干凈利落，音色統(tǒng)一豐潤，使得整個(gè)歌曲帶有藝術(shù)性的精致。

（四）音樂織體

《妹妹》沒有使用任何伴奏，演員姜文用略帶嘶啞的嗓子把這首歌“吼”了出來，粗獷的歌聲，淳樸的陜西信天游的風(fēng)格，表現(xiàn)了“我爺爺”豪放的性格。這樣反而使得人物形象的刻畫十分鮮明，騷動(dòng)的感性情緒里面充滿了生命的質(zhì)感。

《九兒》則是以女主人公“九兒”為第一人稱，在小提琴如訴如泣的前奏鋪墊下，在交響樂浪潮般澎湃的伴奏下，韓紅磁性而高亢聲音，將劇中九兒堅(jiān)強(qiáng)隱忍的性格，一生的愛恨情仇與整部電視連續(xù)劇跌宕起伏的情節(jié)淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。

二、音樂文化的比較

（一）音樂應(yīng)該符合影視體裁要求

電影因篇幅所限，只能以“我爺爺”余占鰲為主線，掇取原著中最有代表性的場景，用獨(dú)特而充滿隱喻的影像手段，以極富男性色彩的紅色——紅色的熱血、紅太陽、紅高粱酒等將故事的片段串聯(lián)起來，聚焦為深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)。《妹妹》從余占鰲口中唱出，無疑是聚焦了電影的男性視角?！睹妹谩纷鳛殡娪芭錁罚瑯泳哂袕?qiáng)烈的聚焦感，與電影強(qiáng)烈的風(fēng)格化特點(diǎn)相統(tǒng)一。

電視劇由于有了篇幅擴(kuò)充，就能夠以戴九蓮（九兒）為主要視角，擴(kuò)充和延伸出一個(gè)更加復(fù)雜和完整的世界?！毒艃骸纷鳛殡娨晞≈写骶派彽囊魳芬庀?，使得人物線索更加明確和集中；同時(shí)作為片尾歌曲，統(tǒng)一全劇的情感基調(diào)。電視劇注重故事性，擅長于寫實(shí)，靠故事化來塑造諸多的人物形象。因此《九兒》作為電視劇配樂，更加強(qiáng)調(diào)音樂的畫面感和故事性。

（二）音樂應(yīng)該反映時(shí)代風(fēng)貌

《妹妹》誕生于改革開放早期的中國，物質(zhì)和精神生活仍然相對匱乏。男性化的電影及男性化的音樂就像一座雄壯的高山，去激勵(lì)人們翻越改革的艱難險(xiǎn)阻。因此歌曲迅速地傳遍全國，無論城市還是鄉(xiāng)村，到處都是“妹妹你大膽地往前走”。之所以有如此感召力，更多應(yīng)當(dāng)歸于歌曲曲調(diào)的豪邁和歌詞的質(zhì)樸與當(dāng)時(shí)青年的心靈產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。

今日人們的物質(zhì)和精神生活已極大豐富，需要更加廣闊的欣賞角度和視野。因此電視劇《紅高粱》以及音樂《九兒》更像是一條寬廣的河流，其藝術(shù)含量更加豐富而包容。歌曲作為整部電視劇的有機(jī)組成部分傳遍中國大地，帶給人們更豐富的視聽享受和更深刻的文化思考。

三、結(jié)語

音樂的實(shí)質(zhì)是為了表現(xiàn)音樂文化，因此影視音樂需要符合劇情內(nèi)容，符合體裁特點(diǎn)，反映時(shí)代風(fēng)貌。本文通過對《妹妹你大膽的往前走》與《九兒》進(jìn)行比較研究，揭示出這兩首作品如何通過高超的音樂技巧把優(yōu)秀的民族文化更好地融入到影視作品之中。在給予民族音樂更多活力的同時(shí)，為電影、電視劇帶來了超乎尋常的聽覺享受，從而使得觀眾在視覺、聽覺以及心靈上的產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，使影視作品發(fā)揮更大的藝術(shù)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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