摘要：旬邑嗩吶是一種傳統(tǒng)吹打樂(lè)，至今已有500多年歷史，它表演中具有高亢嘹亮、氣勢(shì)磅礴的特點(diǎn)，以其徒承師藝、口傳手授的方式扎根于民間，久傳不衰、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。旬邑嗩吶主要用于婚嫁、祝壽、喬遷、小兒滿(mǎn)月、廣場(chǎng)藝術(shù)表演、大型慶典和喪葬傳統(tǒng)禮儀。

關(guān)鍵詞：分布 演奏形式 內(nèi)容

一、旬邑嗩吶的分布

旬邑縣是渭北旱塬的溝壑地帶，由于自然環(huán)境在地里位置上形成了南、北、中三大塬區(qū)。南塬由于原面較窄，群眾居住集中，只有土橋、排廈、丈八寺三個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)，在我縣流傳著南塬一年四季有風(fēng)，從大年初一吹到年三十，這只是群眾的一種戲言而已；中塬屬旬邑的黃金大塬，塬面寬，面積大，群眾居住集中，有原底、張洪、赤道、太村、鄭家、職田、馬欄、湫坡頭8個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)；北塬只有底廟一個(gè)鎮(zhèn)，接甘肅省正寧與彬縣臨界。分布在三條大塬的嗩吶班子，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，有40多家以上，嗩吶藝人500余人。由于嗩吶藝人長(zhǎng)期各自活動(dòng)與各自的塬區(qū)藝人合作，互相學(xué)習(xí)，相互影響的結(jié)果。因此，在旬邑就形成了南、北、中三種不同的嗩吶演奏流派。其一是中塬鄭家鎮(zhèn)村南的周家嗩吶流派；其二是中塬太村鎮(zhèn)杜家村的呂家嗩吶派；其三是北塬底廟鎮(zhèn)的萬(wàn)忠院派。其余的嗩吶分別在全縣各鄉(xiāng)鎮(zhèn)都有，但嗩吶隊(duì)伍人數(shù)有限，在中塬有的村嗩吶藝人多達(dá)十幾個(gè)人，在嗩吶藝人的年齡和文化程度初步形成階梯式，最小的年齡18歲左右，目前最大的年齡已在50-60歲。

縣文化館從1990年開(kāi)始，基本上每年都舉辦一次嗩吶藝人學(xué)習(xí)班，有時(shí)采取以演出代培的方法。據(jù)統(tǒng)計(jì)，到2011年培訓(xùn)嗩吶藝人在一萬(wàn)人（次）以上，通過(guò)組織嗩吶藝人參加多項(xiàng)活動(dòng)，進(jìn)一步推動(dòng)了我縣民間嗩吶這一藝術(shù)的傳承工作和發(fā)展。

二、旬邑嗩吶演奏形式

旬邑嗩吶演奏形式和內(nèi)容，在廣大農(nóng)村是作為一種傳統(tǒng)的禮儀形式的需要而形成自然演奏形式和內(nèi)容?；閱始奕?、大型演出和重大活動(dòng)則是嗩吶的主要工作。在婚喪嫁娶、大型演出和重大活動(dòng)受經(jīng)濟(jì)條件和人數(shù)多少的不同，所以在演出形式上就有了規(guī)模大小之分和靈活多樣性。在旬邑縣大體上演出形式上有以下組合形式：

（一）兩人組合的單吹單打；

（二）三人組合的雙吹單打；

（三）四人組合的雙吹雙打；

（四）五人以上至十余人組合的混合班子，連吹帶打，還有唱，包括有絲弦，以嗩吶為主規(guī)律打擊樂(lè)伴奏的和民間戲曲演唱等演奏形式更加豐滿(mǎn)厚實(shí)、動(dòng)人心弦，猶如一臺(tái)大戲，生、旦、凈、丑都深受群眾歡迎；

（五）大型廣場(chǎng)演出，在專(zhuān)業(yè)人員的組織輔導(dǎo)，排導(dǎo)一些大型活動(dòng)基本動(dòng)作組合，伴以大鑼、大鼓和組合音響，其場(chǎng)面宏大、聲音雄壯，使人精神振奮，激情昂揚(yáng)，有萬(wàn)馬奔騰之勢(shì)，給人以視覺(jué)上的享受。

（六）旬邑嗩吶在演奏形式上有兩個(gè)嗩吶為主的粗曠豪放的叫雙吹，有一個(gè)嗩吶為主的叫單吹，有以明快瀟灑加以弦樂(lè)伴奏的海笛單吹，有以嗩吶咪子戲?yàn)橹鞯哪M自然聲調(diào)或人聲特點(diǎn)的咪子戲，叫卡戲。

旬邑嗩吶的演奏形式基本一致，中塬和北塬的嗩吶風(fēng)格有明顯不同，中塬以周家和呂家嗩吶為代表，用木制桿嗩吶吹奏，用大鑼大鼓伴奏，粗吹粗打，氣勢(shì)磅礴，表現(xiàn)出淳樸、粗獷、豪放、熱情的風(fēng)格特點(diǎn)。演奏常有即興創(chuàng)作，同一首樂(lè)曲嗩吶藝人可以根據(jù)需要隨意發(fā)揮，要長(zhǎng)即長(zhǎng)，要短即短。兩只嗩吶演奏時(shí)還在旋律中即興奏出合聲效果，變化無(wú)窮，顯示出嗩吶藝人高超的演奏水平，有時(shí)一人還可以吹雙桿嗩吶。北塬以萬(wàn)忠院為代表的嗩吶藝人，用的嗩吶是竹竿筒，在演奏過(guò)程中，打擊樂(lè)和弦樂(lè)伴奏具有戲劇音樂(lè)的效果，強(qiáng)弱分明，給演奏增添了韻律美感。如《五典坡》、《柳青娘帶小開(kāi)門(mén)》的演奏。以大嗩吶為主奏，用堂鼓、勾鑼、鉸子等打擊樂(lè)伴奏的形式叫“粗樂(lè)隊(duì)”，以小嗩吶（海笛，民間叫嘀拉子）為主奏，由板鼓、勾鑼、鉸子及板胡、二胡、三弦、笙等樂(lè)器伴奏，組合的樂(lè)隊(duì)叫“細(xì)樂(lè)隊(duì)”。

旬邑民間嗩吶吹打樂(lè)的演奏現(xiàn)在仍傳承著過(guò)去的“行樂(lè)”和“坐樂(lè)”形式，“行樂(lè)”一般用在喪葬禮儀中，行走在喪葬靈車(chē)前，大多演奏的是《祭靈》和《抱靈牌》，“坐樂(lè)”除在白事禮儀中應(yīng)用外，大多用在喜慶禮儀中，在過(guò)事的主家一般在自家門(mén)口專(zhuān)設(shè)嗩吶演奏區(qū)域，搭棚、設(shè)座、放桌，并有專(zhuān)人伺候，演奏的曲目多用《大開(kāi)門(mén)》等喜慶歡樂(lè)的曲目。

旬邑嗩吶在演奏形式上各有特點(diǎn)。首先，以周家和呂家為代表的中塬嗩吶，每演奏一曲，都有一段散板式的引子，樂(lè)曲結(jié)束時(shí)總是以流水緊板結(jié)束（民間叫“穿鞋帶帽”），形成了他們的特點(diǎn)，北塬以萬(wàn)忠院為代表的嗩吶演奏，總是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的直奔樂(lè)曲主題，給人以爽朗質(zhì)樸的感覺(jué)。其次，中塬藝人演奏時(shí)，用的是“循環(huán)換氣”法，旋律流暢，一氣呵成。北塬藝人演奏時(shí)，用的是“換氣”法和“循環(huán)換氣”法，樂(lè)曲的藝術(shù)特點(diǎn)明細(xì)錯(cuò)落有致。第三，中塬的嗩吶吹打樂(lè)以吹為主，打擊為輔，一般隨單曲的節(jié)奏和情緒即興擊打，顯得粗狂熱烈，高潮時(shí)鼓點(diǎn)緊湊密集，有如暴雨雨點(diǎn)。細(xì)膩時(shí)，有如山泉細(xì)水長(zhǎng)流。而北塬的嗩吶吹打樂(lè)非常重視伴奏，有弦樂(lè)伴奏和規(guī)范的打擊樂(lè)，吹與打相互配合，使樂(lè)曲表現(xiàn)完整。另外有關(guān)“卡戲”（即咪子戲）的演奏特點(diǎn)，在旬邑大致一樣，演奏的曲目大多是以模擬戲劇唱腔為主，模仿唱腔惟妙惟肖，給人以人少唱大戲的感覺(jué)。同時(shí)，使嗩吶演奏派生出另外一個(gè)新的表演形式——嗩吶曲藝。

三、旬邑嗩吶演奏內(nèi)容

旬邑嗩吶在演奏內(nèi)容上十分講究，有嚴(yán)格的規(guī)定曲目，在內(nèi)容上可分為兩大類(lèi)：一是喜慶歡樂(lè)的“歡音調(diào)”曲目，二是悲哀傷痛的“哭音調(diào)”曲目。但是無(wú)論是“歡音調(diào)”還是 “哭音調(diào)”，它都充分地反映和展示了人們的生活和思想、要求與愿望。如喜迎嘉賓和節(jié)日慶典演奏的《大開(kāi)門(mén)》、《小開(kāi)門(mén)》、《大升官》；有向往美好生活的《四季到春》、《四季迎春》；有描述人和自然界的《雁落沙江灘》；有反映人們生產(chǎn)生活的《十二月忙》、《山坡羊》；有悼念先輩的《祭靈》、《吊孝》、《哭長(zhǎng)城》、《抱靈牌》。據(jù)有關(guān)資料介紹，我國(guó)的《哀樂(lè)》主旋律來(lái)源于嗩吶曲目《祭靈》；有訴說(shuō)生活情趣的《十對(duì)花》、《繡荷包》；有描繪戰(zhàn)爭(zhēng)反映軍事生活、鼓勵(lì)戰(zhàn)士奮勇殺敵的《將軍令》、《番王令》；有傾述愛(ài)情故事的《雪花飄》；有描繪山川景色的《赴紫金山》、《十八學(xué)士登瀛州》；有敘述歷史故事的《五典坡》等等。演奏內(nèi)容豐富，形象生動(dòng)逼真活潑，妙趣橫生，引人入勝。

近年來(lái)，由于旬邑嗩吶在縣委縣政府的高度重視和文化主管部的指導(dǎo)下，文化館把這一民間文化藝術(shù)作為文化工作的一個(gè)重點(diǎn)工程，列入重要議事日程，現(xiàn)在旬邑嗩吶已被陜西省人民政府公布為陜西省第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，目前積極籌劃申報(bào)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，使這一民間高亢嘹亮的嗩吶樂(lè)聲沖天遏云，吹出全國(guó)，吹向世界，永不消逝。

基金項(xiàng)目：

本文為陜西省教育廳2013年科學(xué)研究項(xiàng)目（人文社科專(zhuān)項(xiàng)），項(xiàng)目編號(hào)：13JK0502。

參考文獻(xiàn)：

[1]張國(guó)領(lǐng).龜茲藝術(shù)研究（第三章）[M].烏魯木齊：新疆人民出版社，1996.

[2]蔣菁，管建華，錢(qián)茸.中國(guó)音樂(lè)文化大觀[M].北京：北京大學(xué)出版社，2011.

作者簡(jiǎn)介：

趙文平，寶雞文理學(xué)院音樂(lè)系副教授。