張宗希

東方藝術·大家：關于未來的理解？

羅清：我個人看法，如果是個體的未來，很可能是個體主觀對將來的假想，而真實的心理大概是對未來的恐懼，因為對于個體來說，未來太短。作為歷史的來看，不斷的未來只有小部分的更新，雖然這種小部分的創(chuàng)造可能改變大面積的存在方式，事實上大多數(shù)領域，更多的是重復，所以我覺得未來是大規(guī)模的重復困境和不斷的小部分創(chuàng)造，我們總是希望有人提供我們新的思維方式，新的觀看方式，新的感官或心理體驗，我們希望自己不在重復的體驗里度過個體有限的未來。所以未來可以理解成更新的愿望和對未知的好奇。但實際上我們的思維或許從來深陷在現(xiàn)實或物質觀的泥潭里，里面可呼吸的氧氣越來越稀薄。

東方藝術·大家：當下的藝術創(chuàng)作和展示環(huán)境，與你曾想的未來一樣嗎？

羅清：當下的藝術創(chuàng)作和展示與商業(yè)有關，如果未來的世界越來越商業(yè)的話，那未來的現(xiàn)實就是現(xiàn)在展覽模式的完善化和運作成熟化，我沒想過未來的展覽方式，但我相信會是更有效更便捷地把觀眾包裹在蓄意的展示環(huán)境里，但我不知道展示的作品是不是重復的觀念，重復的情感，重復的語言。很難，對藝術家或者對所有人來說，真正的新發(fā)現(xiàn)總是很難的。

東方藝術·大家：未來的藝術方向會向哪些方向發(fā)展？你認為在未來藝術的創(chuàng)作和展示空間會發(fā)生怎樣的變化？

羅清：我們生活在現(xiàn)實空間，生活在感官空間里，我們在邏輯思維里，我們在一個房間里拆東西裝東西，我們在一個可見的空間里存在，這個房間已經混亂，矛盾，堆滿。我們或許意識到還有其他一個房間，還有其他一個不可見的空間存在，我們習慣性地從可見的事物上意識那不可見的世界，我以為未來的藝術是從不可見的事物意識那不可見的世界的存在，我覺得那是不可說或無法言說的，我認為曾經評論清楚過或解釋清楚過的無論是情感或觀念的藝術，都不是未來的藝術。未來的科技和藝術是有助于我們進入未知的世界，我相信那一天，我們會懷疑我們看到的并曾深信不疑的這個世界。

東方藝術·大家：你認為在未來當代的藝術體制會發(fā)生很大改變嗎？

羅清：作為一個傳統(tǒng)的畫家，我對藝術體制并不是很了解，感覺是有關利益鏈和權利系的游戲，我不知道是否未來會變成公益或者更開放，我不清楚，也不想象。

東方藝術·大家：你覺得傳統(tǒng)紙媒在未來有哪些發(fā)展的可能性嗎？

羅清：所有媒體都是追求方便有效，但更重要的是媒體內容是否和讀者有關，對讀者發(fā)生作用，或者是讀者的需要，哪一種媒體都不會輕易被淘汰，只是受眾面會分流或發(fā)生變化，如果是紙媒有危機，也只能是從事者不能帶給讀者新的感覺或新的體驗。具體哪些方面的發(fā)展我不知道。

東方藝術·大家：在自己的工作領域內，你對未來有怎樣的規(guī)劃和設計？

羅清：一方面我希望在某個課題上有新的發(fā)現(xiàn)，需要一些實踐。另一方面我希望能虛度未來。

東方藝術·大家：能否推薦一件你認為會對未來的思考方式產生較大影響的藝術作品，或一次展覽？

羅清：以我認為，印象深的是《一條安達魯?shù)墓贰罚姿埂げ寂瑺柕淖髌?，雖然是很早以前的作品。

羅清

繪畫藝術家，1986-1990就讀于中央美術學院附中；1990-1994 就讀于中央美術學院油畫系本科； 1996-1998 就讀于中央美術學院油畫系研究生，獲碩士學位；2000-2007 任教于北京中國戲曲學院，現(xiàn)生活與工作在北京。

個展

2011 被催眠 北京藝萊藝術空間

2010 假面 土耳其

2009 無人生還，藝萊畫廊，紐約，美國

2007 臟城—羅清個展，季節(jié)畫廊，蘇黎世，瑞士

2006 廢墟—羅清作品個展，季節(jié)畫廊，北京，中國；新加坡；雅加達，印尼

2004 中國·新北京—羅清作品個展，季節(jié)畫廊，新加坡endprint