王宗亮

東方藝術(shù)·大家：關(guān)于“未來”你怎樣理解？

凱倫·史密斯：我覺得當(dāng)我們提到“未來”，其實(shí)不是說未來一定是某種樣子，或者說會發(fā)生什么，而是有我們一個主觀的意愿或期望在其中。

那么我覺得“未來”對于我來說可能是一個無法精密預(yù)測的事情，有很多不確定性存在。

最重要的不是“未來”這個概念，而是在我們迎接未來時，要敢于面臨未來，包括面臨未來的好與壞。

東方藝術(shù)·大家：當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作和展示環(huán)境，與你曾經(jīng)設(shè)想的未來一樣嗎？

凱倫·史密斯：這個可以說是不太一樣的，在二十幾年前，我完全沒有辦法預(yù)想今天的藝術(shù)環(huán)境會受經(jīng)濟(jì)發(fā)展的影響如此之大，可以說現(xiàn)在完全是經(jīng)濟(jì)在左右藝術(shù)。

東方藝術(shù)·大家：你認(rèn)為未來的藝術(shù)會向哪些方向發(fā)展？

凱倫·史密斯：這里我覺得有一個比較重要的點(diǎn)，就是現(xiàn)在中國有很多優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家。他們有理想有沖勁，拒絕純粹的商業(yè)系統(tǒng)，善用自己的眼睛和雙手去表達(dá)他們自己的世界和對客觀世界的理解。

我覺得這些中國年輕藝術(shù)家的進(jìn)一步成長，會影響未來中國的藝術(shù)環(huán)境。

東方藝術(shù)·大家：你認(rèn)為在未來藝術(shù)的創(chuàng)作和展示空間會發(fā)生怎樣的變化？

凱倫·史密斯：變化肯定是有的，就拿展示空間來說，它在功能和理念上，可能以后各家畫廊、美術(shù)館，機(jī)構(gòu)等，為了區(qū)分彼此都會有所不同。另外一點(diǎn)，現(xiàn)在我們看到，無論是西方還是中國，很多畫廊和美術(shù)館，其投資者背景，均正在由政府和國家，過渡到企業(yè)與私人贊助，我想這一趨勢在未來還會進(jìn)一步蔓延。每個人都要認(rèn)真思考并找到自己得以生存的商業(yè)模式，這不同于我們以往談到的所謂“藝術(shù)商業(yè)化”的問題，而是一個你要存在就必須要面對并解決的事情。

而中國新興美術(shù)館的創(chuàng)建時間節(jié)點(diǎn)，恰好處在西方美術(shù)館轉(zhuǎn)型期，很多中國民營美術(shù)館、畫廊等機(jī)構(gòu)空間，已經(jīng)有了一些新的思路和想法。

也就是說，未來的中國或許不再需要看西方怎么做，相反，西方極有可能需要參考中國同行對藝術(shù)機(jī)構(gòu)的運(yùn)營模式。

東方藝術(shù)·大家：你認(rèn)為在未來當(dāng)代的藝術(shù)體制（如策展人、畫廊、美術(shù)館、拍賣系統(tǒng)的相互關(guān)系等）會發(fā)生大的改變嗎？

凱倫·史密斯：我覺得在未來，這些角色的關(guān)系會越來越密切，他們之間彼此依賴的程度也將加深，職業(yè)化合系統(tǒng)化程度加深。

而我們以前理想中的那種純粹的“獨(dú)立藝術(shù)”形態(tài)，可能將徹底不復(fù)存在了。

當(dāng)然我們現(xiàn)在看到，體制內(nèi)的國家級美術(shù)館，更多的是服務(wù)于意識形態(tài)而不是服務(wù)于人民的個體化追求。而私人的機(jī)構(gòu)也要用很大精力去服務(wù)于他們的相關(guān)贊助方。

東方藝術(shù)·大家：你覺得傳統(tǒng)紙媒在未來有哪些發(fā)展的可能性嗎？

凱倫·史密斯：我認(rèn)為還是經(jīng)濟(jì)效益的問題為首，因?yàn)榧埫降拇嬖?，首先還是要依賴于廣告對于它的投入支持，特別是雜志。而具體到內(nèi)容和形式上的可能性，

我覺得還是取決于它們是從屬于體制內(nèi)部門還是私人機(jī)構(gòu)。

東方藝術(shù)·大家：在自己的工作領(lǐng)域內(nèi)，你對未來有怎樣的規(guī)劃和設(shè)計(jì)嗎？

凱倫·史密斯：未來我的工作重點(diǎn)仍然是如何做好OCAT西安館，因?yàn)镺CAT西安館，是西安唯一的可以找到當(dāng)代藝術(shù)的地方，所以我每天都在思考如何做好它。而我喜歡活在當(dāng)下，解決每一秒的問題，不是空想將來。

東方藝術(shù)·大家：能否推薦一件你認(rèn)為會對未來的思考方式產(chǎn)生較大影響的藝術(shù)作品，或一次展覽呢？

凱倫·史密斯：這些年藝術(shù)家和作品的數(shù)量，已經(jīng)非常之大。放眼中國，令我印象比較深刻的是近年來活躍的年輕藝術(shù)家厲檳源，以及策展人崔燦燦。我覺得他們可能是未來相當(dāng)一部分年輕藝術(shù)家的思考與創(chuàng)作方式的代表。

凱倫·史密斯是一位英國的藝術(shù)評論家及策展人，她曾在中國及世界各地為中國當(dāng)代藝術(shù)策劃過多項(xiàng)包括艾未未、劉小東、徐若濤、賈藹力等眾多當(dāng)代著名藝術(shù)家的個展和群展。其在國內(nèi)國際專業(yè)刊物上發(fā)表的大量文章都已成為國際社會了解中國當(dāng)代藝術(shù)的重要渠道。作為中國當(dāng)代藝術(shù)重要的國際推介者，可以說是當(dāng)代中國藝術(shù)圈中一位“家喻戶曉”的人物。2005年，凱倫成為OCAT深圳館的學(xué)術(shù)顧問，并于2012年被任命為OCAT西安館的執(zhí)行館長。