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        朱朱×東方藝術(shù)·大家:我最期待的方向是產(chǎn)生把東方美學創(chuàng)造性地體現(xiàn)在新的媒介里

        2015-05-15 19:47:39白江峰
        東方藝術(shù)·大家 2015年4期
        關(guān)鍵詞:朱朱東方藝術(shù)策展

        白江峰

        朱朱 詩人、藝術(shù)策展人、藝術(shù)批評家,出生于1969年9月。作品被翻譯成英、法、意大利、西班牙等多種文字,獲《上海文學》2000年度詩歌獎、第二屆安高(Anne Kao)詩歌獎、中國當代藝術(shù)獎批評家獎(Chinese Contemporary Art Awards-Critic Award)等多種獎項。

        東方藝術(shù)·大家:關(guān)于“未來”你怎樣理解?

        朱朱:首先,這個未來須放在藝術(shù)史的領(lǐng)域來看。從現(xiàn)代主義開始,波德萊爾就說:現(xiàn)代或者現(xiàn)代主義是永恒不變的一半和偶然構(gòu)成的另一半。

        從這個意義上理解,藝術(shù)的未來,前面的一層意義可能包含了后面的一層的意義,未來意味著尋找一種新的可能性,意味著對邊界的擴展和僭越,意味著一種未知的認識和形式,它肯定會跟我們所說的永恒不變的傳統(tǒng)關(guān)聯(lián)在一起。

        卡爾維諾說“尋找失去的未來”,如果說我們不在此時此刻既為過去而想,又為未來而想,那這個未來則不會以我們的意愿或者以一種最好的方式進行發(fā)生,但如果我們根據(jù)現(xiàn)在做出努力,那這個未來可能已經(jīng)在被塑造了。

        東方藝術(shù)·大家:當下的藝術(shù)創(chuàng)作和展示環(huán)境,與你曾經(jīng)設(shè)想的未來一樣嗎?

        朱朱:不一樣,變化非常大。

        2000年前,作品的展覽方式是平面靜態(tài)的,從展覽史的角度來看,它對空間沒有想象預(yù)設(shè),它與當時簡陋的條件密切相關(guān),藝術(shù)家在展覽要求上是隨機的,展示空間形態(tài)并沒有被包含在這樣一個緊密相關(guān)的特性里面。這種變化以一種特別明確的或是自覺的意識進入,要到了新的世紀,2000年以后,或者更晚的時候,才出現(xiàn)了以展覽現(xiàn)場或展覽地點空間控制力作為展覽特征,把這一元素包含在創(chuàng)作考慮之中的一種形態(tài),也出現(xiàn)了這樣一批藝術(shù)家,像顧德新、小劉韡等等?,F(xiàn)在對空間的控制力和創(chuàng)造性,也是近十年來才開始變的明晰的,這種變化不止于裝置、影像等新媒體的藝術(shù)家,甚至包括一些架上藝術(shù)家,在展覽的時候也會考慮作品與展覽空間的關(guān)系。

        大概三年前,劉野在紐約畫廊的展覽,他為這個展覽準備的時候,就已經(jīng)設(shè)想了作品的大小、尺寸、關(guān)聯(lián)性等,及整個畫廊的空間,具體到不同的墻面,來做創(chuàng)作的預(yù)想和考慮。從這個例子看,關(guān)于空間感的預(yù)設(shè)和考慮,或者說空間與自身創(chuàng)作關(guān)聯(lián)性的考慮已經(jīng)普遍地超過過去年代的方式了。

        東方藝術(shù)·大家:你認為未來的藝術(shù)會向哪些方向發(fā)展?

        朱朱:實際上我覺得,整個國際潮流或國際語境的媒介方式、主題,及中國地域性特征的主題,已經(jīng)被充分地展現(xiàn)過了!

        可能在未來,或者說我最期待的方向是產(chǎn)生把東方美學創(chuàng)造性地體現(xiàn)在新的媒介里。如日本的杉本博司,他運用的媒介是西方的攝影,但他傳達的美學和宇宙觀卻是東方的;杉本博司的美學和宇宙觀的傳達并非完全的懷舊和復(fù)古,而是置身于當代命題里面的。這也是我期待在未來幾年能在中國看到的創(chuàng)作形態(tài)。

        東方美學其實是一個非常含混的概念,中國的美學傳統(tǒng)和日本的美學傳統(tǒng)之間存在較大的差異,中國藝術(shù)家所處年代和日本藝術(shù)所處的年代之間也存在著差異,每個人藝術(shù)家的個性、趣味、語境也存在著差異性。過去這些年,我們常犯的一種癥候是籠統(tǒng)含混的,符號化的鏈接我們的美學傳統(tǒng),這種鏈接是非常困難的,它應(yīng)該是非常具體個人化的,它不是一個非常光滑的、表面化的鏈接,僅僅是在視覺邏輯上成立,而沒有一個文化邏輯和心理邏輯,從這一點上講,對藝術(shù)家個人的修養(yǎng)、理解力和想象力,都提出了一個非常高的要求!我以前也說過,傳統(tǒng)不是我們儲存在銀行的一筆存款,想用的時候就可以拿出來用;我們與傳統(tǒng)的關(guān)系遠遠不止這些,而與傳統(tǒng)的關(guān)系和對話都是一場艱苦的搏斗。它不是一個完全的回歸,而單純的回歸已然不可能,它既包含對傳統(tǒng)的反思和質(zhì)疑,又包含此時此刻的語境和視野,甚至包含未來的語境和視野。只有這種雙重背景和傳統(tǒng)之間的鏈接,才有可能出現(xiàn)一些成果。

        東方藝術(shù)·大家:你認為在未來藝術(shù)的創(chuàng)作和展示空間會發(fā)生怎樣的變化?

        朱朱:變化肯定會不斷發(fā)生,現(xiàn)在的藝術(shù)家對展覽空間的想象力已經(jīng)有了一些新的國際潮流的參考,來自建筑、電影和音樂等領(lǐng)域;而作品本身的空間感也會獲得一個更為開闊的視野和表現(xiàn),這種穿越性和看似開放的空間,最后必須著落到一個非常微小的個人的出發(fā)點上來!或者說你內(nèi)在的動機是什么?我認為這是創(chuàng)作中非常重要的支點。

        東方藝術(shù)·大家:你認為在未來當代的藝術(shù)體制(如策展人、畫廊、美術(shù)館、拍賣系統(tǒng)的相互關(guān)系等)會發(fā)生大的改變嗎?

        朱朱:目前的現(xiàn)狀由這幾個層面構(gòu)成,但這些層面之間的關(guān)系總是處于變化當中的。最近討論的機構(gòu)話語權(quán)、獨立策展人位置的窄化及與資本權(quán)利的關(guān)系等問題,這些關(guān)系都處在變化當中,它是一個不斷變化整合的機制,不斷的梳理不同的層面和問題,處于這個網(wǎng)絡(luò)當中,我們應(yīng)該主動創(chuàng)造一個最理性、最良性的生態(tài)系統(tǒng),處于網(wǎng)絡(luò)之中的一員也要處理好自己的底線,在自身的原則性當中,能夠最大程度開展工作。

        東方藝術(shù)·大家:你覺得傳統(tǒng)紙媒在未來有哪些發(fā)展的可能性嗎?

        朱朱:于我而言,從童年開始,對書、紙本的迷戀永遠不會改變;但現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)的方式、電子的方式和微信的方式,確實有它的效率和功能,但問題是它翻頁的速度太快了,它造就了信息的海洋,每條信息被迅速融化和消失,在功能上有它強大的優(yōu)勢,我們可以利用它,但特別值得警惕的是,在那樣的一種方式下,自我會完全的迷失。

        紙本或紙媒,它有一種特殊的溫暖感和寧靜感,是一種可靠的精神性物質(zhì)的相互占有的情感方式,而我自己似乎更習慣借助紙本的載體發(fā)表言論,而不是網(wǎng)絡(luò)的渠道。

        東方藝術(shù)·大家:在自己的工作領(lǐng)域內(nèi),你對未來有怎樣的規(guī)劃和設(shè)計嗎?

        朱朱:由我策展的兩個關(guān)于年輕一代藝術(shù)家的展覽,將在2015年底和2016年底在蜂巢藝術(shù)中心和余德耀美術(shù)館分別亮相。首先在劃分上拋開以往的出生年代劃分的方式,而以與過去語境相比,是一種更能代表未來元素的主題的劃分。過去的一年里和未來的兩年多,我都將為這個主題進行考察,通過這樣的方式,我才有可能真正的了解到中國藝術(shù)的未來形態(tài),因為從很大程度上講,未來的中國藝術(shù)由這些年輕的藝術(shù)家來塑造的。

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