羅　瑩（湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院　湖南 長沙 410100）

淺談話劇中的人物服裝造型與場景布置的關(guān)系

羅瑩
（湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院湖南 長沙 410100）

人物造型、服飾搭配以及場景文化渲染力度均是話劇舞臺表演不可或缺的支撐單元。本文對話劇表演中的服裝設(shè)計和人物造型進(jìn)行了深入論述，并指出，只有經(jīng)過話劇角色服裝造型的精心設(shè)計和舞臺景致的搭配，才能令特定時代背景下的人物角色性格特征表現(xiàn)得淋漓盡致，進(jìn)而確保故事主線的延展效率，為觀眾提供更多的感官享受。

人物造型；服飾樣式；場景氛圍；行為表現(xiàn)；表達(dá)效果

服裝設(shè)計和人物造型在話劇表演中起著不容忽視的作用，出色的服裝設(shè)計和人物造型設(shè)計有助于特定的劇情背景、人物性格特征等得到充分彰顯。生、旦、凈、末、丑等角色不盡相同的服飾和面部化妝，再加上表演者的唱腔及身段表演，使得整場戲曲表演精彩絕倫。相比較而言，話劇的服裝設(shè)計和人物造型在豐富場景的能力上更加突出，然而可惜的是，長期以來話劇舞臺對服裝造型的控制力度有所欠缺。

一、話劇人物服裝造型設(shè)計在特定場景和文化內(nèi)涵渲染方面的調(diào)試功效論述

本部分內(nèi)容主要結(jié)合某人民藝術(shù)劇院表演的話劇《雷雨》進(jìn)行探討，闡述其角色服裝造型在整場表演中的牽引功效和時代延展價值。話劇《雷雨》本身的基調(diào)設(shè)定就比較凄涼悲慘，表演全程都應(yīng)該保持適度灰暗的基調(diào)，在此基礎(chǔ)上劇中人物錯綜復(fù)雜的關(guān)系以及生活背景信息才能適當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出來。在《雷雨》的時代中，大戶人家的太太幾乎每天穿著旗袍，因此劇中女性角色的旗袍款式設(shè)計要盡量符合觀眾的印象，不可太過時尚花哨。而周沖的性格比較天真爛漫，有著創(chuàng)新思想，其長期以來的愿望就是爭取迎來人人平等的社會機(jī)制，使得當(dāng)時的年輕人能夠毫無拘束地過著自己想要的生活。鮮活的人物服裝造型規(guī)劃能夠令整場話劇的灰暗色調(diào)得到凸顯回應(yīng)，而白色服裝也能夠恰如其分地展現(xiàn)角色空虛的內(nèi)心世界，表現(xiàn)日常過于慘淡和無助的生活狀態(tài)。周沖的褐色長褲和米黃色T恤，就表現(xiàn)出其對美好愛情和自由生活的強(qiáng)烈向往。

經(jīng)過話劇情感氛圍和適當(dāng)?shù)奈枧_效果的穿插調(diào)試，周公館客廳、魯家住房的格局被真切地顯示出來。《雷雨》的故事場景的原有設(shè)定比較單一，尤其在整個灰暗基調(diào)的限定下，任何人物服裝造型的設(shè)計都應(yīng)該遵照特殊時代背景和人物預(yù)設(shè)性格的標(biāo)準(zhǔn)，不然就會引起笑話，最終令觀眾對該類話劇表演的專業(yè)控制實力產(chǎn)生懷疑。

二、涉及場景轉(zhuǎn)換過程中的話劇人物服裝造型的主次特性凸顯手段研究

在話劇多幕劇單元設(shè)置過程中，有關(guān)不同場景的轉(zhuǎn)換頻率過快，而停留在既定場景內(nèi)部的演員角色主次關(guān)系，便長期被作為話劇人物服飾設(shè)計的主次要點表現(xiàn)方式加以研究。人物服飾造型的系統(tǒng)設(shè)計，使得人物對應(yīng)關(guān)系表達(dá)得更加清晰分明，確保場景和服裝樣式相互交接統(tǒng)一，方便劇中人物情感的深度交流，令故事主線在舞臺之中前后貫徹，不至于令觀眾產(chǎn)生錯覺。話劇內(nèi)部演員服裝造型設(shè)計的工作，可以說直接決定其實際演繹人物性格的表達(dá)效率以及故事主線的銜接成就；同時，特定角色的情感結(jié)構(gòu)也能夠透過自身的服裝模式得到有機(jī)呈現(xiàn)，舞臺空間預(yù)期表現(xiàn)效果便全數(shù)映射在觀眾的視線和思維體系之中。具體來講，話劇內(nèi)部不單單要利用場景結(jié)構(gòu)系統(tǒng)布置進(jìn)行導(dǎo)演意圖的清楚表達(dá)，并且需經(jīng)過人物服裝造型設(shè)計展現(xiàn)原著性格的設(shè)置標(biāo)準(zhǔn)。經(jīng)過上述要素的百般交錯過后，話劇塑造成就才能得到廣泛回應(yīng)和認(rèn)可。另一方面，劇中人物服裝造型的點綴，使得場景的布置在整個話劇中的作用顯現(xiàn)出來。人物服裝造型的精心設(shè)計彰顯出劇中人物的思想、性格及主次關(guān)系，場景布置在人物服裝造型的點綴下，使觀眾能夠更全面、更有效地接受戲劇的寓意、劇情及其中心思想。必要時可以考慮將服飾化妝用在更換話劇場景布置工序之中，包括每次換幕、換場間隙，確保舞臺上人物的主、次關(guān)系能夠得到精準(zhǔn)掌控。畢竟在這部話劇中的服飾造型乃至舞臺場景的布置中，這類人員與整部戲的聯(lián)系都是非常緊密的。由于上述主、次人物所表達(dá)出來的思想情感，是整部戲不可或缺的部分，所以為了更好地將這部分人物情感表現(xiàn)出來，就要從細(xì)節(jié)上刻畫好人物，使得人物性格粗中有細(xì)、細(xì)中有戲，從而使得戲劇人物的服飾裝扮能和戲中的每個情節(jié)結(jié)合得更加緊密，而不是讓觀眾只是關(guān)注演員的表演。

綜上所述，只有經(jīng)過話劇角色服裝造型的精心設(shè)計和舞臺景致的搭配，特定時代背景下的人物角色性格特征才會被表現(xiàn)得淋漓盡致，進(jìn)而確保故事主線的延展效率，為現(xiàn)場觀眾提供更多的感官享受。

[1]尹丹.戲曲服飾可舞性的研究[D].南京：南京航空航天大學(xué)，2010.

[2]周朝暉.現(xiàn)代舞臺服裝設(shè)計研究[D].長沙：湖南師范大學(xué)，2011.

[3]辛欣.討論舞臺服裝造型藝術(shù)的作用和特點[J].大眾文藝，2014(11).

I207.34

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1007-0125(2015)03-0018-01

羅瑩（1981-），女，湖南長沙人，本科學(xué)歷，湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教，研究方向：人物形象設(shè)計。