摘 要：戲劇表演是藝術(shù)表演中一個(gè)重要的內(nèi)容。近年來，我國戲劇表演事業(yè)在不斷改進(jìn)中獲得持續(xù)的發(fā)展，而這也促使我國戲劇表演對演員的專業(yè)素養(yǎng)提出了更高的要求。在這種情況下，作為戲劇表演的重要形式之一的形體語言，其運(yùn)用就顯得非常重要。本文分析了戲劇表演中形體語言的類型，并就形體語言在戲劇表演中的重要性及作用做了相關(guān)的探討。

關(guān)鍵詞：戲劇表演；形體語言；運(yùn)用

作者簡介：瞿繼偉，1989年出生，男，漢族，甘肅蘭州人，本科，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。

[中圖分類號]：J624.41 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-18--01

引言

在傳遞信息的各種方式中，使用最多的是語言符號系統(tǒng)。然而，除了使用語言直接表達(dá)之外，人還可以通過形體語言來表達(dá)思想、感情、態(tài)度、意向等。在戲劇表演中，形體語言是一種表現(xiàn)戲劇角色的喜、怒、哀、樂的重要形式，同時(shí)也是加深觀眾對角色的認(rèn)識(shí)的重要途徑?；谶@些因素，戲劇演員在表演時(shí)，有必要提高自己的形體語言運(yùn)用技巧。下面筆者圍繞戲劇表演中形體語言及其運(yùn)用展開分析與探討。

1. 戲劇表演中形體語言概述

戲劇表演中的形體語言是幫助演員將戲劇內(nèi)容表達(dá)得更為清晰易懂的重要手段，有效加深了演員與觀眾之間的溝通與交流，其作用是其他表達(dá)方式所無法替代的。從形體語言的類型來看，它可以分為以下幾種：第一，空間語言。所謂空間語言是指演員運(yùn)用空間來傳達(dá)信息及感情的一種形式。在大多數(shù)情況下，人們對空間有一種渴求，即希望自己與外界的人或物之間有一個(gè)理想的空間距離，空間距離大則表現(xiàn)出的情感狀態(tài)為疏遠(yuǎn)、冷漠等，而空間距離小則表現(xiàn)出的情感狀態(tài)為親密、熱情等[1]。由此可見，空間距離在戲劇表演中起到了表現(xiàn)親密程度的作用。第二，肢體語言。在戲劇表演中，肢體語言是通過人的肢體來表達(dá)戲劇內(nèi)容的一種形式，在這個(gè)語言中，主要使用到的肢體有手、腿、腰、肩膀、背等。從日常生活中的交流與交際經(jīng)驗(yàn)來看，肢體語言能夠使對方接收到特定的信息，比如點(diǎn)頭表示同意，鼓掌表示歡迎等。而將肢體語言引進(jìn)到戲劇表演中，同樣能夠使肢體語言發(fā)揮作用。比如，手臂和腰等部位的肢體語言其功能為推動(dòng)劇情的發(fā)展，而日常的肢體動(dòng)作如捂臉、剪刀手、撓頭等均是演員表現(xiàn)戲劇內(nèi)容的手段，姿態(tài)則不僅能夠表現(xiàn)演員的內(nèi)心情感，而且還能夠表現(xiàn)演員運(yùn)用身體的能力[2]。第三，情感語言。在戲劇表演中，情感語言是演員通過神情來表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的一種形體語言類型，運(yùn)用到的神情主要有眼神和面部表情。根據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)可知，眼神和面部表情可以表達(dá)興奮、快樂、悲傷、痛苦、絕望等諸多感情，而戲劇演員在表演中使用眼神和面部表情主要是為了將角色的心理狀態(tài)和內(nèi)心情感表現(xiàn)出來。

2. 戲劇表演中形體語言運(yùn)用

2.1形體語言運(yùn)用的重要性

戲劇表演中形體語言的運(yùn)用是基于形體語言具有一些獨(dú)特的優(yōu)勢。在推動(dòng)劇情發(fā)展方面形體語言的作用不言而喻，比如《薩萊托·馬麗帕》中，演員全部使用肢體語言，將戲劇推向高潮。然而除此之外，戲劇表演中的形體語言實(shí)際上還具有豐富的內(nèi)涵[3]。戲劇是對白的藝術(shù)，對對白的藝術(shù)追求比較高，但這并不說明它就只是一種“有聲”的藝術(shù)，從實(shí)際情況來看，形體語言的追求在很多名劇中得到體現(xiàn)。這些形體語言蘊(yùn)藏著作者的深意，作者的審美、情感傾向等都能夠通過形體語言得到展現(xiàn)。

2.2戲劇表演中形體語言的作用

戲劇表演中形體語言的運(yùn)用是戲劇演員所要認(rèn)真研究的問題，筆者認(rèn)為，形體語言的運(yùn)用具有以下幾點(diǎn)作用。

第一，表達(dá)戲劇情感。戲劇情感是指戲劇所要表現(xiàn)的情感傾向，包括戲劇中人物的情感傾向以及戲劇作者的情感傾向。形體語言的運(yùn)用正好能夠幫助演員達(dá)成表達(dá)戲劇情感的目的。比如，在戲劇表演中，演員運(yùn)用面部表情和身體姿態(tài)來動(dòng)態(tài)地表現(xiàn)戲劇流露出的感情，從而使戲劇內(nèi)在的信息以“無聲”的形式傳輸出來。這種情感表達(dá)本身已經(jīng)得到了相關(guān)研究理論的證實(shí)，美國心理學(xué)家保羅·?？寺谧约旱难芯恐邪l(fā)現(xiàn)，人的感情的產(chǎn)生與面部肌肉所做出的反應(yīng)之間有一個(gè)先后關(guān)系，有的人情感先于面部表情而產(chǎn)生，而有的人則面部表情先于情感而產(chǎn)生[4]。然而無論是哪一種，都證實(shí)了情感與情感表達(dá)方式之間有著密切的關(guān)聯(lián)。所以，戲劇表演中運(yùn)用形體語言表達(dá)戲劇情感具有現(xiàn)實(shí)依據(jù)。

第二，塑造戲劇中的生活情感。戲劇表演在一定程度上有夸張的成分，這是表演的需要，也是對戲劇表現(xiàn)張力的客觀要求。但是，在劇情發(fā)展的要求下，戲劇表演也對生活情感有所要求，它需要演員以一種更貼合日常生活的表現(xiàn)方式來推動(dòng)劇情的發(fā)展，換言之，塑造戲劇中的生活情感是演員的表演內(nèi)容之一。在塑造戲劇中的生活情感方面，形體語言在其中的運(yùn)用比較頻繁，具體而言是肢體語言的運(yùn)用比較頻繁。以一個(gè)比喻來形容，在肢體語言中，手、腳、眼睛、頭、背等在戲劇表演中的地位和作用就相當(dāng)于詞語、句子在一篇文章中的地位及作用，不同的排列方式將得到截然不同的表演效果。

第三，展現(xiàn)戲劇魅力。形體語言是無聲的，而這一特點(diǎn)能夠?qū)⒂^眾的注意力集中到演員的肢體、神態(tài)當(dāng)中，不受其他因素的干擾?；谶@個(gè)前提，形體語言的觀賞性得到增強(qiáng)，而戲劇魅力也就能夠在形體語言中得到展現(xiàn)。比如，一個(gè)簡單的跌倒動(dòng)作，既可以展現(xiàn)人物當(dāng)時(shí)的內(nèi)心情感，同時(shí)也能夠展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的環(huán)境，跌倒之后如何爬起來又能夠展現(xiàn)另一些內(nèi)涵。由此可見形體語言能夠?qū)騽〉镊攘φ宫F(xiàn)得淋漓盡致。

3.結(jié)語

戲劇表演中形體語言的運(yùn)用具有重要的作用和意義，因此，在對戲劇演員進(jìn)行專業(yè)的表演訓(xùn)練時(shí)，要著重形體語言運(yùn)用方面的提升，是戲劇表演能夠具有更為豐富的內(nèi)涵和更大的藝術(shù)張力。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱平洋.話劇表演中形體語言的運(yùn)用與研究[J].藝術(shù)科技.2014（01）

[2]楊洋.淺談在戲劇表演中形體語言的重要地位[J].文學(xué)教育（中）.2014（02）

[3]曹娜.淺論戲劇表演中形體語言的運(yùn)用[J].音樂時(shí)空.2014（19）

[4]呂祎嘯，譚弦.影視話劇表演中形體語言的運(yùn)用與研究[J].科技視界.2014（36）