摘 要：起源于上個世紀(jì)20年代法國的超現(xiàn)實主義文學(xué)藝術(shù)流派在世界藝術(shù)史、文學(xué)史上有著極為深遠(yuǎn)的影響，而作為超現(xiàn)實主義文學(xué)的代表作，《娜嘉》的地位是不可忽視的。本文從超現(xiàn)實主義的起源、表現(xiàn)形式談起，淺析了《娜嘉》中的超現(xiàn)實主義特征，以期拋磚引玉，為相關(guān)研究起到一定的啟示作用。

關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義；特征；寫作手法；娜嘉；布勒東

作者簡介：付馨慧（1981-），女，吉林省四平市人，碩士，吉林化工學(xué)院講師，主要研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-35-0-01

一. 超現(xiàn)實主義的起源

超現(xiàn)實主義并非僅僅源于年輕人天馬行空的想象，其背后有著深刻的社會原因。超現(xiàn)實主義的出現(xiàn)絕不是一種偶然現(xiàn)象，而是在社會、政治、歷史、經(jīng)濟發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物。這里不得不提到它的前身達(dá)達(dá)主義。達(dá)達(dá)主義是藝術(shù)流派的一種，其出現(xiàn)時間為1916至1923年間，是一種無政府主義的藝術(shù)運動。與大多數(shù)人對“超現(xiàn)實”一詞字面上的理解不同，達(dá)達(dá)主義并非為了超越現(xiàn)實或逃避現(xiàn)實而出現(xiàn)。恰恰相反，它是一種為了突破傳統(tǒng)資本主義文化，從傳統(tǒng)的桎梏中掙脫出來，試圖追尋真正的現(xiàn)實而由一群年輕藝術(shù)家和反戰(zhàn)人士提出并倡導(dǎo)的藝術(shù)流派，并以此來表達(dá)人們對資本主義價值觀和一戰(zhàn)后社會形態(tài)的不滿。之后，達(dá)達(dá)主義藝術(shù)逐漸形成體系，并由此誕生了超現(xiàn)實主義。

二. 超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)形式與手法

在超現(xiàn)實主義所有的藝術(shù)領(lǐng)域中，視覺領(lǐng)域是最直觀的一個，其中又包括了繪畫、電影、服裝設(shè)計等多個方面。而文學(xué)藝術(shù)與視覺藝術(shù)的共通之處在于人們可以通過文字閱讀進行聯(lián)想，從而在頭腦中形成豐富的畫面。因此，視覺藝術(shù)的表現(xiàn)手法大多數(shù)也可用在文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中。這些表現(xiàn)手法包括以下幾方面：

第一，時空重組。將原本隸屬不同時間與空間的事物以人為的方式置于同一畫面中，并進行一定的藝術(shù)組合。這些事物之間應(yīng)有一定的內(nèi)在或抽象關(guān)聯(lián)，如形態(tài)，作用等。

第二，異形同構(gòu)。這種手法往往是選擇形象上具有共通之處的兩項或多項事物進行藝術(shù)加工，使觀者產(chǎn)生“像這個，又像那個”的奇妙感受。

第三，特性移用。將屬于甲事物的特征移用到乙事物上，或?qū)⒃灸骋皇挛锊粦?yīng)出現(xiàn)的特征強加于它，從而產(chǎn)生一種扭曲詭異或荒誕震撼的效果，如將原本固態(tài)堅硬的鐘表畫成柔化癱軟的形態(tài)。

三. 《娜嘉》中的超現(xiàn)實主義

1.《娜嘉》的創(chuàng)作背景

《娜嘉》是法國作家安德烈·布勒東的代表作。布勒東在世界文學(xué)史甚至整個藝術(shù)史上都占有著十分特殊而重要的地位。首先，布勒東提出了“超現(xiàn)實主義”的概念，并引領(lǐng)了這一潮流。其次，布勒東提出了“黑色幽默”這一藝術(shù)風(fēng)格。最后，布勒東還與當(dāng)時的法國政治有著千絲萬縷的聯(lián)系。

在《娜嘉》問世之前，布勒東就有了一定的文學(xué)造詣，并早在1922年就形成了“超現(xiàn)實主義”的理念。在1926年11月4日，布勒東于巴黎偶遇一位名叫娜嘉的女子，經(jīng)過短短幾天的接觸后，娜嘉要求布勒東為其寫一部小說，布勒東也同意了這么做。雖然絕大多數(shù)情節(jié)都是真實發(fā)生的事情，也有人將其看做一部散文或自傳，但大多數(shù)學(xué)者將其歸為小說，并稱其為超現(xiàn)實主義文學(xué)中為數(shù)不多的小說中的上佳之作。

2.寫作手法

書中充滿了各種離奇的夢境與撲朔迷離的情節(jié)，對美、瘋狂、現(xiàn)實等元素進行了顛覆性的描寫，作者采用的是標(biāo)準(zhǔn)的超現(xiàn)實主義的寫法，即“自動寫作”法，不追求嘩眾取寵，不追求刻意迎合大眾，而是將作者自身的情感、想象等，真實地整理成文字。

第一，它符合“純精神的自動反應(yīng)”。

第二，它采用了大量的令人難以預(yù)料的修辭手法。

第三，采用了較為明顯的特性移用手法。

其它還有看似無意義詞句的出現(xiàn)，各段落連接無規(guī)律性，追求自由等特征，這些都毫無疑問地使《娜嘉》這部作品牢牢地立于超現(xiàn)實主義文學(xué)代表作的地位。

3.研究意義

本作對整個西方文學(xué)與藝術(shù)史的發(fā)展產(chǎn)生了極為重要的影響，對于此作，絕大多數(shù)研究者將其尊奉為超現(xiàn)實主義的先鋒之作，也是鼎盛之作，其作者布勒東也被奉為開一代先河之人物。超現(xiàn)實主義的浪潮雖然在歷史上持續(xù)的時間并不長，但它的影響極為深遠(yuǎn)，雖不屬于主流藝術(shù)流派，但其極強的生命力直到現(xiàn)在也仍然在持續(xù)產(chǎn)生著影響。

《娜嘉》本身的超現(xiàn)實主義特征帶來的研究困難也是不可忽視的一個因素。也正因為如此，為了更深入地理解這部作品，需要更多的研究與探索，這不僅包括其語言風(fēng)格本身和作者的個人經(jīng)歷，也包括超現(xiàn)實主義藝術(shù)流派的形成和當(dāng)時整個社會的背景。

四.總結(jié)

超現(xiàn)實主義藝術(shù)在藝術(shù)史上具有特殊的地位，細(xì)化到文學(xué)藝術(shù)方面，我們也仍然可以感受到它的獨立性與反叛性。在研究超現(xiàn)實主義文學(xué)作品時，我們應(yīng)客觀、全面地去對待，肯定其對文學(xué)和藝術(shù)的促進作用，并用審視的態(tài)度研究看似混亂的文字內(nèi)容。在所有的作品中，《娜嘉》的特殊地位不容忽視，若能透徹研究并理解，定能幫助我們對整個超現(xiàn)實主義流派產(chǎn)生更加清晰的認(rèn)識。

參考文獻(xiàn)：

[1]布勒東，安德烈. 超現(xiàn)實主義宣言. 重慶：重慶大學(xué)出版社，2010.

[2]布勒東，安德烈. 娜嘉（董強譯）. 上海：上海人民出版社，2009.

[3]老高放. 超現(xiàn)實主義導(dǎo)論. 北京：社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社，1997.