蔡燕

2014年的愛丁堡藝術(shù)節(jié)于8月8日至8月31日在英國蘇格蘭首府愛丁堡成功舉行。本屆藝術(shù)節(jié)共創(chuàng)下315萬英鎊的門票收入，這也是戲劇節(jié)票房有史以來第一次超越300萬英鎊。今年8月的愛丁堡不僅僅是藝術(shù)的海洋，同時也是政治目光聚焦的所在。此屆藝術(shù)盛會的舉行恰逢英聯(lián)邦運動會，又在 9月的蘇格蘭獨立公投前夕，同時2014年也是第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)100周年。藝術(shù)節(jié)就像一個紐帶，將對歷史的回望和未來的愿景聯(lián)系在了一起。在藝術(shù)節(jié)的戲劇單元，今夏上演的11部官方邀請劇目中，大多數(shù)作品都涉及對藝術(shù)和戰(zhàn)爭兩者關(guān)系的思考。

由《詹姆斯一世：大權(quán)在握》（James I： The Key Will Keep The Lock）、《詹姆斯二世：天真歲月》（James II： Day of The Innocents）以及《詹姆斯三世：真實之鏡》（James III： The True Mirror）三部作品組成的“詹姆斯三王傳”無疑是本屆藝術(shù)節(jié)上最為引人注目的作品之一。由蘇格蘭著名劇作家羅娜·蒙羅（Rona Munro）編劇，蘇格蘭國立劇院藝術(shù)總監(jiān)勞利·桑塞姆（Laurie Sansom）執(zhí)導(dǎo)，蘇格蘭國立劇院和英國倫敦國家劇院聯(lián)合制作的這部作品生動地展現(xiàn)了15世紀(jì)統(tǒng)治蘇格蘭的斯圖亞特王朝三代詹姆斯王的故事。在復(fù)雜的劇情和熱烈的舞臺風(fēng)格背后，觀眾也能夠?qū)μK格蘭的文化和民族精神有更為深入的了解。《詹姆斯一世：大權(quán)在握》講述了年輕的詹姆斯一世，在英格蘭度過18年的人質(zhì)生涯之后，帶著英格蘭新娘重回故里之后的故事；《詹姆斯二世：天真歲月》關(guān)注于8歲登基，在權(quán)力斗爭中成為籌碼的詹姆斯二世的內(nèi)心世界；而《詹姆斯三世：真實之鏡》則將詹姆斯三世和他的瑪格麗特王后之間的愛情故事放諸蘇格拉內(nèi)戰(zhàn)的風(fēng)云激蕩中。對于在蘇格蘭公投之前的特殊時期推出這部里程碑式的歷史劇，編劇羅娜·蒙羅是這樣解釋的，“歷史幫助我們理解我們是誰。在蘇格蘭做出重大決定之時回望歷史的意義在于提醒我們重視那些有著長遠影響的問題?！?/p>

由契訶夫國際戲劇節(jié)和愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)共同出品的《戰(zhàn)爭》（War）的故事背景是1913年巴黎的一場藝術(shù)家聚會。聚會的一個爭議性話題就是戰(zhàn)爭，而隨著一年之后可怕的戰(zhàn)爭成為現(xiàn)實，這些年輕人也不得不重新審視自己當(dāng)初的原則和信念。俄國導(dǎo)演弗拉基米爾·潘科夫（Vladimir Pankov）執(zhí)導(dǎo)的這部作品探索了戰(zhàn)爭對于人類身體和心理產(chǎn)生的影響，以及藝術(shù)如何幫助我們建立起對未來的視角。

首演于2011年墨爾本藝術(shù)節(jié)并廣受好評的《象頭神對戰(zhàn)第三帝國》（Ganesh Versus the Third Reich）此次也受邀在愛丁堡藝術(shù)節(jié)上演出。作品采用戲中戲的形式，一個劇團在排練一部戲：象頭神犍尼薩來到納粹德國，捍衛(wèi)被納粹黨扭曲的“萬字飾”的本意。在將這個故事搬上舞臺的過程中，他們感受到了作為故事講述者的責(zé)任，以及為了捍衛(wèi)自己的作品必須接受的各種挑戰(zhàn)?！氨晨勘场眲F（Back to Back Theatre）的演員是殘障人士，但他們用大膽、富有沖擊力的創(chuàng)作探詢了權(quán)力及其濫用，以及戲劇的形式和作用的議題。

受到黑色電影啟發(fā)的加拿大作品《海倫·勞倫斯》（Helen Lawrence）講述了以渥太華為背景二戰(zhàn)之后個人的遭遇，探討戰(zhàn)后整個社會和個體心理重建的過程?！肚熬€》（Front）一劇運用英、法、德、佛蘭芒語四種語言，通過四種視角展示了在一戰(zhàn)時發(fā)生在比利時兩方戰(zhàn)壕的對峙和前線士兵們的內(nèi)心世界。另一部南非藝術(shù)家?guī)淼淖髌贰蛾惲蠦》（Exhibit B）既是演出也是裝置藝術(shù)展，在裸露的人體和各種物件組成的畫面面前，駐足的人們能夠深入思考歐洲殖民歷史和“他者”的問題。

除了上述幾部直接涉及戰(zhàn)爭的作品之外，另外兩部作品探索了更為廣義的“沖突”的主題：奧地利作家湯馬斯·貝恩哈德原作的《米內(nèi)蒂》（Minetti）通過一個面對等待已久的機會的落魄藝術(shù)家的內(nèi)心獨白，反映藝術(shù)家的境遇以及人與社會、他者的關(guān)系；運用音樂演奏、舞臺表演、裝置藝術(shù)等多種手段表演美國作曲家哈里·帕奇（Harry Partch）同名作品的《憤怒的妄想》（Delusion of the Fury），則表達了人類對自身困境的多重思考。

本屆藝術(shù)節(jié)也是藝術(shù)節(jié)總監(jiān)米爾斯（Jonathan Mills）的最后任期。他在藝術(shù)節(jié)閉幕式時強調(diào)，始建于1947年的藝術(shù)節(jié)其動機在于平息二戰(zhàn)帶給人們的傷痛、復(fù)蘇蘇格蘭文化藝術(shù)活動。時至今日，愛丁堡藝術(shù)節(jié)仍然作為一個優(yōu)秀的平臺，發(fā)揮著藝術(shù)在建立文化認同和解決沖突上起到的重要作用。與其說本屆戲劇節(jié)選擇的戰(zhàn)爭主題在當(dāng)前的政治背景下占據(jù)了天時地利的優(yōu)勢，毋寧說它是繼承和發(fā)揚了藝術(shù)節(jié)創(chuàng)立之初的宗旨，只有純美和震撼人心的藝術(shù)才能超越國界、民族和文化，拂去戰(zhàn)爭和沖突的陰霾，使人們依然懷抱樂觀的心面對現(xiàn)在和未來。

（作者單位：上海戲劇學(xué)院外國戲劇研究中心 ）endprint