節(jié)奏在任何藝術(shù)門類中都無處不在，是展現(xiàn)創(chuàng)作者情感、表現(xiàn)作品韻律、與觀看者交流產(chǎn)生共鳴的重要元素。電影作為一門獨(dú)特的視聽藝術(shù)最突出的藝術(shù)表現(xiàn)就是節(jié)奏，所以電影節(jié)奏是電影藝術(shù)語(yǔ)言的生命活力。沒有節(jié)奏，電影便失去了情節(jié)的跌宕起伏，失去了藝術(shù)性。

緒言

電影的節(jié)奏不是依賴某種因素就能獨(dú)自生成的，而是需要多種元素共同實(shí)現(xiàn)的。節(jié)奏對(duì)于電影的重要性，就猶如魚和水，人與空氣的關(guān)系一般。馬爾丹在《電影語(yǔ)言》中曾說：“毫無疑問，節(jié)奏是影片的最基本的特征，同時(shí)也是最微妙的很少被研究過的特性”。因此，電影節(jié)奏是作品生命力的體現(xiàn)，沒有節(jié)奏便失去了藝術(shù)的魅力。所以，節(jié)奏決定著一部影片的生死成敗。

對(duì)電影節(jié)奏的認(rèn)識(shí)

1.電影節(jié)奏的含義

何為電影節(jié)奏？電影節(jié)奏經(jīng)過一系列電影學(xué)家的研究總結(jié)，被定義為：導(dǎo)演根據(jù)作品中戲劇沖突和人物的情感狀態(tài)，運(yùn)用電影的各種表現(xiàn)手段，產(chǎn)生一種心理波動(dòng)，因而被觀眾而感知的一種藝術(shù)形式。所以，電影節(jié)奏就是根據(jù)電影劇作結(jié)構(gòu)、鏡頭內(nèi)部和外部及構(gòu)成電影這一綜合性藝術(shù)等因素在運(yùn)動(dòng)中的時(shí)間、空間關(guān)系，依照廣大人民審美意識(shí)的要求和導(dǎo)演的創(chuàng)作個(gè)性，在銀幕上創(chuàng)作出完整連貫、和諧統(tǒng)一的視聽形象，使影片結(jié)構(gòu)更加完整，主題更加突出，形象更加生動(dòng)，風(fēng)格更加鮮明，從而增加整部影片的情緒感染力，創(chuàng)造電影的藝術(shù)美。

2.電影節(jié)奏的分類

根據(jù)電影作為藝術(shù)以來的發(fā)展歷史，和當(dāng)前國(guó)內(nèi)外電影創(chuàng)作的實(shí)際情況，以及我們對(duì)電影節(jié)奏的理解，電影節(jié)奏可分為三類：情節(jié)結(jié)構(gòu)的節(jié)奏即電影劇作的節(jié)奏；鏡頭內(nèi)部的節(jié)奏即綜合運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏；鏡頭外部的節(jié)奏即蒙太奇節(jié)奏。這幾個(gè)方面的節(jié)奏形式，是按照導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思相得益彰，有機(jī)統(tǒng)一在一部完整的影片里。

電影節(jié)奏的發(fā)展

電影節(jié)奏從格里菲斯的影片開始有了萌芽，經(jīng)過先鋒派的進(jìn)一步探索，經(jīng)過普多夫金、愛森斯坦等人的探索日趨成熟，最后電影節(jié)奏開始向著豐富多樣的方向發(fā)展。下面主要從四個(gè)時(shí)期來闡述電影節(jié)奏的發(fā)展。

1.電影節(jié)奏的萌芽期

在電影初期，如盧米埃爾兄弟的影片《工廠大門》等影片，都是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的原始記錄，沒有表現(xiàn)出電影節(jié)奏。當(dāng)影片發(fā)展到二十世紀(jì)初，隨著格里菲斯的出現(xiàn)，電影語(yǔ)言有了很大的發(fā)展，在1911年影片《隆臺(tái)兒的報(bào)務(wù)員》中就開始嘗試用剪輯和特寫鏡頭來加強(qiáng)影片的緊張氣氛。《一個(gè)國(guó)家的誕生》開創(chuàng)了電影蒙太奇的時(shí)代，由此產(chǎn)生不同景別的鏡頭剪接，給觀眾帶來不同的情緒感受。雖然格里菲斯的電影節(jié)奏觀念和實(shí)踐在當(dāng)時(shí)還不完整，但在他的影片中體現(xiàn)出了電影節(jié)奏的萌芽。

2.電影節(jié)奏的探索期

到了法國(guó)先鋒派開始意識(shí)到影片節(jié)奏對(duì)電影的影響。先鋒派首先提出了內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏的分類，明確了影片節(jié)奏有整體性和局部性兩個(gè)方面，認(rèn)識(shí)到影片的節(jié)奏是在畫面本身和畫面組接這兩個(gè)不同的運(yùn)動(dòng)形式中產(chǎn)生，并高度重視節(jié)奏對(duì)情緒的影響。萊謝爾的《機(jī)器的舞蹈》為探索電影的視覺節(jié)奏開辟了道路。由于當(dāng)時(shí)先鋒派受到唯心主義的影響，使節(jié)奏成了完全脫離生活的線條和圖形的排列組合，強(qiáng)調(diào)電影的純節(jié)奏性，如影片《節(jié)奏21》。雖然法國(guó)先鋒派對(duì)電影節(jié)奏的探索還不夠具體，存在缺陷，但為后來的探索奠定了基礎(chǔ)。

3.電影節(jié)奏的成熟期

緊接著先鋒派電影以后，蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派對(duì)電影節(jié)奏作了更細(xì)致具體的研究。主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，對(duì)蒙太奇產(chǎn)生節(jié)奏有了充分的認(rèn)識(shí)，通過準(zhǔn)確地把握剪接尺度使得事物更加具有生命力。在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中最著名的就是石獅的蒙太奇效果，構(gòu)成\"石獅怒吼\"的形象，使影片的情緒感染力達(dá)到高潮。其次，影片結(jié)構(gòu)中節(jié)奏的沖突能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的心理落差。如《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》在結(jié)構(gòu)段落上共分五部分，每一段前后部分都是完全相反的劇情發(fā)展。影片通過劇情的突轉(zhuǎn)帶來了與其一致的節(jié)奏突轉(zhuǎn)，最大限度地挖掘了節(jié)奏本身固有的潛力。

4.電影節(jié)奏的繁榮期

三四十年代是好萊塢電影的全盛時(shí)期，不同類型的影片都有自己鮮明的節(jié)奏特征。新現(xiàn)實(shí)主義之后，以法國(guó)新浪潮為代表的現(xiàn)代派影片，注重電影節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)感，隨意剪切鏡頭。戈達(dá)爾拒絕采用傳統(tǒng)的剪輯原則，創(chuàng)造了大幅度跳躍的“跳接”手法，加快了影片的節(jié)奏。影片《精疲力盡》對(duì)時(shí)空的壓縮、敘事抽離，大大推進(jìn)了敘事發(fā)展，使影片產(chǎn)生趣味性。

影響電影節(jié)奏的因素

影響電影節(jié)奏變化的因素主要有鏡頭的長(zhǎng)度，景別的變化，鏡頭的運(yùn)動(dòng)，聲音、剪輯等。首先，鏡頭的長(zhǎng)短變化影響節(jié)奏。一般來說，長(zhǎng)鏡頭組接在一起節(jié)奏慢，短鏡頭的組接能夠造成強(qiáng)烈急促的節(jié)奏。其次，景別的變化也會(huì)帶來不同的節(jié)奏感。再次，鏡頭內(nèi)人物的運(yùn)動(dòng)也影響著節(jié)奏。有時(shí)鏡頭雖然很長(zhǎng)，中間沒有切換，但因其中的人物一直處在激烈的運(yùn)動(dòng)和對(duì)抗當(dāng)中，節(jié)奏也會(huì)顯得很急促。聲音影響著節(jié)奏，影片中聲音片段的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)，有聲段落與無聲段落的交替造成情緒的停頓，以及對(duì)聲音的不同處理所形成的節(jié)奏感，都是電影重要的表現(xiàn)手段。

結(jié)束語(yǔ)

一部電影的觀賞性、藝術(shù)性、受眾面等方面都是衡量此影片優(yōu)秀與否的標(biāo)準(zhǔn)，而這些內(nèi)容中最重要的最難把握的就是電影的節(jié)奏，它對(duì)于電影內(nèi)容的傳遞、情感的抒發(fā)、思想的表達(dá)起著非常重要的作用，電影節(jié)奏能為電影作品創(chuàng)造出一個(gè)統(tǒng)一的審美氛圍。所以電影的節(jié)奏美不僅體現(xiàn)在節(jié)奏是影片所負(fù)載的思想情感的體現(xiàn)，更是使電影具有強(qiáng)大藝術(shù)生命力的創(chuàng)造性元素。

作者簡(jiǎn)介：潘曉娟（1990—）女，河南商丘人，碩士，陜西科技大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院研究生，研究方向：影視動(dòng)畫。