格里菲斯早年未受到真正的教育，一心想成為偉大的作家，之后對電影熱愛的他以四年拍攝出400部短片為自己進入電影界積累了足夠的經(jīng)驗，并開始在一些實驗性的電影中大膽的嘗試并展示了他杰出的經(jīng)驗與技巧。格里菲斯不僅將電影的基本敘事語言標準化，還發(fā)展了新的電影剪輯技巧，拓展了電影的表現(xiàn)時空，也為之后蒙太奇理論在電影敘事中的應(yīng)用奠定了基礎(chǔ)。

緒言

電影誕生初期，世界各國不同的電影人都在探索電影這條道路。從梅里愛的魔術(shù)電影創(chuàng)造了世界上最早的電影特技；英國布萊頓學派對攝影技巧打破固定視點奠基了美學基礎(chǔ)；之后法國的藝術(shù)電影也沖擊了電影界的發(fā)展。最初，美國的導(dǎo)演鮑特完善了電影初期的敘事剪輯原理，將電影能夠同戲劇區(qū)分開。盡管這些早期導(dǎo)演掌握了電影講故事的的基本方法，但與文學，戲劇的敘事相比略顯不全面，直到格里菲斯的出現(xiàn)，電影的敘事語言不再被忽視。

敘事在電影中的發(fā)展

1.前人對敘事學的貢獻與不足

提到電影敘事時，我們不得不提及梅里愛。他是第一個使用連續(xù)性剪輯將故事的段落以淡入淡出連接，把電影從平鋪直敘和題材的單調(diào)情況中解脫出來。在他的《登月歷險記》中可以看到光線變暗淡出，再漸淡入下一個場景。然而梅里愛的電影始終以固定鏡頭為主，沒有完全脫離舞臺喜劇的影響。

繼梅里愛后，鮑特的電影對敘事學貢獻很大。1902他拍攝了《一個美國消防員的生活》，是美國第一部經(jīng)過剪輯的影片。1903年他拍攝了著名的《火車大劫案》，影片采用了大量的分鏡頭方法，包括情節(jié)線，正反派人物，動作和運動，不同場景和景別的切換，并首次使用了交叉剪輯和外景拍攝，但是仍然出現(xiàn)很多局限性。

2.格里菲斯電影敘事特點

格里菲斯自幼熟讀勃朗寧、金斯利、丁尼生和胡德的作品，這些作品令格里菲斯一直保持著浪漫的觀念和詩意情懷，使得在電影敘事中，我們可以清晰地看到敘事能夠像詩歌和小說一樣不受時空的約束，打破傳統(tǒng)的舞臺戲劇模式并流暢的展現(xiàn)出來。由此看來，格里菲斯很大程度上是借鑒喜劇，文學素材來發(fā)展自身的美學。

3.敘事中鏡頭的運用

格里菲斯認為，影片的結(jié)構(gòu)是鏡頭而不是場面，電影是具有自己的修辭語言的。他把鏡頭組合成場景，場面組合成敘事段落，段落組合成整個影片情節(jié)。他通過制作幾百部電影片，從實踐中得到這些發(fā)現(xiàn)。

在1908年，格里菲斯指導(dǎo)拍攝了電影《陶麗歷險記》等450部電影。這部電影中，格里菲斯第一次使用了特寫鏡頭。之后，他在實踐影片中創(chuàng)造性地運用了許多電影技巧，交叉剪輯，平行移動，攝影機運動，特寫鏡頭等，為電影成為一門藝術(shù)做出了巨大貢獻。

電影中敘事的突破

1.《一個國家的誕生》的影響

《一個國家的誕生》是一部結(jié)構(gòu)嚴謹，敘事清晰，富有節(jié)奏感的電影。這部巨作給格里菲斯帶來了前所未有的巨大的效益，同時也在電影界開創(chuàng)了新的剪輯手法—“節(jié)奏性剪輯”。

首先，電影中包含了“廢奴運動”“彼得堡戰(zhàn)役”等巨大場景，演員群眾浩大，戰(zhàn)爭場面的炮火連天在這部電影中表現(xiàn)的淋漓盡致，豐富的人物表情及故事情節(jié)的連貫性，開創(chuàng)了好萊塢史詩電影的先河。

其次，在電影中，充分的發(fā)揮了分鏡頭和剪輯的獨特表現(xiàn)力，電影里運用了遠景來拍攝戰(zhàn)場的廝殺，用中景，近景等不同的景別切換交代了人物的內(nèi)心。整個電影中還嘗試運用了推，拉，搖，移豐富電影的畫面，極大豐富了情節(jié)的緊張和急迫。

2.蒙太奇在“一分鐘營救”的應(yīng)用

格里菲斯的“一分鐘營救”就是平行蒙太奇運用的典范。影片中不僅頻繁的變換景別大小來渲染危機的氛圍，還采用了跟拍等拍攝，在高潮段落營造了緊張感，他還發(fā)現(xiàn)平行剪輯也可以突出敘事節(jié)奏，這套標準的剪輯被稱為“經(jīng)典剪輯”。影片中，他反復(fù)大膽的運用了“圈入”“圈出”，從局部擴充到整體，特寫拉到全景，讓整個故事發(fā)展流暢生動。這一刻我們不得不說節(jié)奏剪輯應(yīng)用已不是功能性的鏈接，而是讓整個故事產(chǎn)生連貫的敘事目的，同時也脫離了固定的舞臺表演。

3.《黨同伐異》敘事的成熟

這部電影中，導(dǎo)演運用了新的剪輯手法，交叉蒙太奇，閃回等重組時空關(guān)系，故事情節(jié)不再受時空限制。導(dǎo)演將四個不同故事的敘事時空大膽組合在一起，創(chuàng)造性地發(fā)展了電影結(jié)構(gòu)的敘事形式，使得四個看似毫無關(guān)聯(lián)的故事到最后卻巧妙的匯至成一條總線。在影片中，現(xiàn)代篇“母與法”中經(jīng)典段落：丈夫被誣告為殺人兇手并被絞刑，邢前兇手吐露了真情，于是，妻子為解救丈夫?qū)ふ抑蓍L要求赦免，但州長橋好乘火車外出。妻子立即乘車追趕火車，而丈夫被送上絞刑架。當車終于趕上，妻子手持赦免令趕到監(jiān)獄時，絞索已套在丈夫脖子上。這時，一個特寫鏡頭表現(xiàn)膾子手的刀即將觸到繩索。這種快速切換的剪輯手法，使節(jié)奏越來越快，劇情越來越緊張。正是這種表現(xiàn)手法，他創(chuàng)造了時間，空間和敘事的“三一律”拍攝手法。

結(jié)束語

格里菲斯開創(chuàng)了電影的新時代，促成了電影成為一門獨立的藝術(shù)，他不僅從電影的題材，語言和制作中有了杰出的貢獻，并且在敘事和制作中也作出了杰出的貢獻。在格里菲斯的電影敘事中，我們更多的了解到格里菲斯的蒙太奇造成了電影的節(jié)奏感，緊張，輕松，這些都是一個不自覺的過程，利用蒙太奇處理場面和戲劇之間的關(guān)系，以更為具體、準確、形象的視覺手段突出了他在敘事表現(xiàn)手法上的風格、特征及其觀念。

作者簡介：陳菲（1990—）女，陜西臨汾人，碩士，陜西科技大學設(shè)計與藝術(shù)學院研究生，研究方向：影視動畫。