藝術(shù)的靈感都來(lái)源于生活，而美術(shù)是藝術(shù)的重要組成部分，設(shè)計(jì)又是美術(shù)在發(fā)展中演變出來(lái)的支派。顯然，設(shè)計(jì)與生活是密不可分，息息相關(guān)的。無(wú)論是中國(guó)遠(yuǎn)古時(shí)代的畫(huà)作清明上河圖，還是從黑人文化慢慢演變成現(xiàn)在潮流的街頭涂鴉；無(wú)論是民間的連環(huán)畫(huà)作品還是日本的浮世繪；無(wú)論是流大師，還是市井的小商販；創(chuàng)作出來(lái)的都是藝術(shù)，同時(shí)也包含著美術(shù)，從美術(shù)中又體現(xiàn)芳千古的了無(wú)盡的設(shè)計(jì)。而插畫(huà)作為設(shè)計(jì)的一種門(mén)類(lèi)，是比較大眾的傳播信息的表現(xiàn)手法，利用著淺顯易懂的造型表現(xiàn)來(lái)圖解內(nèi)文、裝飾文案，并且突出主題的這些優(yōu)勢(shì)，一直存在于我們生活的每個(gè)角落，并且受到大眾欣賞以及喜愛(ài)。而在當(dāng)代，插畫(huà)作為一門(mén)獨(dú)立的基礎(chǔ)性學(xué)科，是社會(huì)發(fā)展的必然趨勢(shì)，順應(yīng)了大眾的潮流。版畫(huà)是純藝術(shù)美術(shù)的重要組成部分，也是一種較為傳統(tǒng)的手工工藝藝術(shù)。版畫(huà)和插畫(huà)相結(jié)合也是美術(shù)和設(shè)計(jì)的結(jié)合，體現(xiàn)的是一種傳統(tǒng)和現(xiàn)在藝術(shù)風(fēng)格的結(jié)合。

版畫(huà)式插畫(huà)的歷史沿革

版畫(huà)的名目繁多，版畫(huà)自身又分為許多子品種，如鋼版畫(huà)、木版畫(huà)、絲網(wǎng)版畫(huà)、石版畫(huà)等。銅版畫(huà)線(xiàn)條細(xì)勁，和鋼筆畫(huà)極為類(lèi)似，但可以復(fù)制，深受歐洲藝術(shù)家的喜愛(ài)，丟勒、倫勃朗、多雷和左恩都是擅長(zhǎng)版畫(huà)的大家，但是早期的版畫(huà)是單色的，現(xiàn)在技術(shù)改進(jìn)，版畫(huà)的效果豐富多彩，可以模擬任何效果。

丟勒是文藝復(fù)興時(shí)期德國(guó)最重要的油畫(huà)家、版畫(huà)家、裝飾設(shè)計(jì)家和理論家，他作為北歐文藝復(fù)興藝術(shù)最重要的代表人物而被加載史冊(cè)的。藝術(shù)史家認(rèn)為，實(shí)際上，意大利古典主義和人文主義的影響，在丟勒的版畫(huà)具有熟練的雕刻家的技巧，有藝術(shù)史家評(píng)價(jià)說(shuō)，他的很多作品，如單幅銅版畫(huà)《圣熱羅姆在書(shū)齋中》，任何時(shí)代無(wú)人可與之相比，堪稱(chēng)絕技。丟勒強(qiáng)調(diào)作品中明暗對(duì)照，將幾何學(xué)上的精確度用到作品上，手法異常的簡(jiǎn)潔和清晰，每一幅都符合插畫(huà)的要求。丟勒不失為文藝復(fù)興時(shí)版畫(huà)插畫(huà)最重要的代表之一。圖1為丟勒的版畫(huà)式插畫(huà)作品之一。

19世紀(jì)德國(guó)女藝術(shù)家珂勒惠支的作品可以稱(chēng)得上“滿(mǎn)紙辛酸淚”。圖2表現(xiàn)了兩個(gè)餓得哭鬧的孩子，抓著媽媽的衣襟，而故事的主角，那個(gè)貧窮的母親正在毫無(wú)辦法地抹著眼淚，留給我們一個(gè)悲哀的背影。圖3表現(xiàn)了一個(gè)抱著死去孩子的母親，她的面容因?yàn)楸瓷踔磷兊锚b獰起來(lái)，她有力的雙腳仿佛就要站起來(lái)，去聲討這個(gè)罪惡的社會(huì)。使用石版畫(huà)這一畫(huà)種達(dá)到如此振聾發(fā)聵的效果的，僅珂勒惠支一人。這也是中世紀(jì)以后的版畫(huà)式插畫(huà)的重要代表作品。

版畫(huà)插畫(huà)具有世界性，無(wú)論是中國(guó)還是國(guó)外，版畫(huà)一旦成熟就都用于插畫(huà)創(chuàng)作，中國(guó)最早的木刻版畫(huà)《釋尊說(shuō)法圖》就是唐代佛教典籍《金剛經(jīng)》的插畫(huà)，類(lèi)似的《神曲》（法國(guó)，19世紀(jì)，多雷）、《西廂記》（中國(guó)，明代，陳洪綬）以及《富士山組圖》（日本，江戶(hù)時(shí)期，葛飾北齋）都是世界各國(guó)版畫(huà)和插畫(huà)藝術(shù)中的代表作品。

多雷把銅版畫(huà)技術(shù)發(fā)展到了極為精細(xì)美妙的地步，其具體做法是在薄銅版上涂上耐腐蝕的薄膜，用細(xì)鋼針在上面刻畫(huà)圖案，然后把刻上畫(huà)的銅版放到酸液里腐蝕，最后通過(guò)油墨印刷成為一幅畫(huà)，凹槽那里就成為繪畫(huà)中的陰面。多雷的銅版畫(huà)是另外一種版畫(huà)插畫(huà)的表現(xiàn)方式。

浮世繪是極富盛名的日本版畫(huà)藝術(shù)，它以其濃艷的色彩、夸張的造型、別致的構(gòu)圖和世俗化的題材，如圖4日本相撲女（浮世繪），在19世紀(jì)對(duì)歐洲現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了重要的啟發(fā)意義。它是中國(guó)木版年畫(huà)體系的一個(gè)別有特色的分支。

版畫(huà)式插畫(huà)創(chuàng)作體會(huì)

從表象上看插畫(huà)與純藝術(shù)繪畫(huà)都屬于繪畫(huà)作品，兩者的創(chuàng)作都需要從生活中涉及靈感、感悟人文情懷、發(fā)揮表達(dá)，藝術(shù)想象力。主要是對(duì)創(chuàng)作者的感受和體驗(yàn)進(jìn)行表達(dá)，其價(jià)值主要體現(xiàn)在藝術(shù)鑒賞和欣賞上。而插畫(huà)設(shè)計(jì)卻有著明確的目的，插畫(huà)設(shè)計(jì)必須依據(jù)所傳達(dá)的主題、所承載的信息進(jìn)行總體設(shè)計(jì)。

插畫(huà)與純藝術(shù)的最大分別就在于插畫(huà)是一種大眾傳播性的，它更依附于其他實(shí)物或商品而展示出來(lái)，與純藝術(shù)相比它更具有商業(yè)性。從事插畫(huà)的創(chuàng)作，任何的表現(xiàn)形式都要去認(rèn)識(shí)、了解、學(xué)習(xí)和加以運(yùn)用。用插畫(huà)的形式把各種藝術(shù)盡善盡美的傳達(dá)給大眾，讓我們能更準(zhǔn)確了解它們各自的風(fēng)格、所屬的種類(lèi)，其動(dòng)向趨勢(shì)與彼此間的對(duì)照、互相關(guān)系。繪畫(huà)、雕塑、雕刻、版畫(huà)可以說(shuō)是主要的插畫(huà)制作素材。插畫(huà)家在創(chuàng)作的過(guò)程中都會(huì)考慮和講究繪畫(huà)的技巧及個(gè)人表現(xiàn)風(fēng)格；常常地也需要運(yùn)用版畫(huà)的黑白對(duì)比的手法，以明暗處理光線(xiàn)變化表達(dá)立體感，或甚至利用各種素材來(lái)做成浮雕或現(xiàn)在流行的3D插畫(huà)。隨著時(shí)代的不斷的進(jìn)步和生活節(jié)奏的加快，越來(lái)越多人開(kāi)始有一種懷舊的情緒，追求對(duì)于過(guò)往的一種回憶，而版畫(huà)式的手繪插畫(huà)也正是應(yīng)用最為傳統(tǒng)的手繪方式來(lái)表現(xiàn)。

中國(guó)是世界上最早出現(xiàn)版畫(huà)形式的國(guó)家，先是刻在石頭或者木板上，單張傳播，而后推廣成書(shū)籍的繡像，成為書(shū)籍插畫(huà)的一部分。歐洲的版畫(huà)和中國(guó)早期一樣，或印成單張，或用作插畫(huà)，雖然為書(shū)籍的傳播增趣不少，但作為一種非獨(dú)立的藝術(shù)形式，“雖然讀者借此娛目賞心，但并不看作藝術(shù)，也和中國(guó)一樣。”這些是因?yàn)檩^早前的插畫(huà)多為無(wú)名的畫(huà)工所作，在藝術(shù)的獨(dú)立性上并不明顯。19世紀(jì)末的歐洲，這種風(fēng)氣有所改變，“許多有名的藝術(shù)家，都是自己動(dòng)手，用刀代筆，自畫(huà)，自刻，自印，使它確然成為一種藝術(shù)品，而經(jīng)人賞鑒的量，卻比單能成就一張的油畫(huà)之類(lèi)還要多”。這種被稱(chēng)為“創(chuàng)作版畫(huà)”的藝術(shù)形式雖然則在中國(guó)20世紀(jì)20年代使用的畫(huà)家較少，但在30年代魯迅的提倡下，不少青少年畫(huà)家投身到版畫(huà)創(chuàng)作中去，由于版畫(huà)形式材料易得、制作簡(jiǎn)單、效果突出等傳播優(yōu)勢(shì)，使版畫(huà)式插畫(huà)在民國(guó)時(shí)期的插畫(huà)中占有很大一部分，一部分優(yōu)秀的版畫(huà)作品直接被選作為插畫(huà)，尤其在抗戰(zhàn)時(shí)期起到較大的宣傳應(yīng)用。

而傳統(tǒng)的手繪插畫(huà)的方式主要包括：素描、速寫(xiě)、蠟筆畫(huà)、彩色鉛筆畫(huà)、油畫(huà)、水彩畫(huà)、工筆畫(huà)、水粉畫(huà)等。雖然這些手繪插畫(huà)畫(huà)種所使用的工具不同，創(chuàng)作出的插畫(huà)風(fēng)格各異，但用這些傳統(tǒng)繪畫(huà)方式所繪制出的插畫(huà)，都具有能夠直接、自然地展現(xiàn)插畫(huà)設(shè)計(jì)師最真實(shí)的藝術(shù)感覺(jué)的特點(diǎn)。即使是在數(shù)碼圖形、圖像技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，運(yùn)用這些傳統(tǒng)繪畫(huà)方式進(jìn)行插畫(huà)創(chuàng)作，仍然是插畫(huà)創(chuàng)作的重要手段。

在眾多的傳統(tǒng)手繪工具中，鋼筆以其力度感強(qiáng)、畫(huà)面黑白分明、線(xiàn)條清晰等特點(diǎn)受到很多插畫(huà)師的喜愛(ài)和推崇。特別是近年來(lái)，由于鋼筆素描突出的力度感恰恰可以彰顯當(dāng)代年輕人的個(gè)性，

因而被廣泛用于潮流時(shí)尚雜志和各類(lèi)繪本

當(dāng)代較多的作者應(yīng)用手繪畫(huà)出版畫(huà)的效果，同時(shí)也有先進(jìn)行技術(shù)加工后應(yīng)用手繪在處理的作品。伴隨著技術(shù)不斷的革新和再發(fā)明，版畫(huà)和傳統(tǒng)手繪插畫(huà)結(jié)合的方式也越來(lái)越多樣化。

結(jié)語(yǔ)

正是因?yàn)椴瀹?huà)和版畫(huà)都具備著相同而各具特色的審美傾向，從而使得版畫(huà)式插畫(huà)在歷史的不斷演變和保留繼承下逐漸成熟，形式也多樣化。版畫(huà)式插畫(huà)家們?cè)诓煌臅r(shí)期，應(yīng)用了很多節(jié)奏、形狀、以及生活化元素等多方面的方法，并且合理的選擇不同版畫(huà)種類(lèi)（例：銅版畫(huà)、絲網(wǎng)版畫(huà)等），通過(guò)獨(dú)特的構(gòu)圖和色彩、個(gè)性化的視角等高度主觀(guān)概括性的創(chuàng)作手段得以更加深入地表現(xiàn)創(chuàng)作者本人的觀(guān)點(diǎn)和內(nèi)心的世界，這些都在實(shí)際上推動(dòng)著版畫(huà)式插畫(huà)體制的的形成和深入。

作者簡(jiǎn)介：劉旭穎（1990-）女，福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2014級(jí)藝術(shù)設(shè)計(jì)（視覺(jué)傳達(dá)藝術(shù)設(shè)計(jì)研究）碩士研究生。