本文從新技術(shù)語境視角，探討新技術(shù)對當(dāng)代展示設(shè)計的融合與滲透，使當(dāng)代展示設(shè)計形式語言產(chǎn)生了新的變化、顯露出新的特征，以及其對當(dāng)代展示設(shè)計形式語言的漸進發(fā)展所起到的促進作用，并對展示設(shè)計學(xué)科的未來發(fā)展進行反思。

引言

現(xiàn)代展示藝術(shù)設(shè)計，從1851年的第一屆“水晶宮”世界博覽會舉辦開始，在其建筑和展品上就深深地烙上了新技術(shù)的時代印記，使其成為前沿科技理念與新技術(shù)成果應(yīng)用于展示設(shè)計的風(fēng)向標(biāo)，也為后來的建筑設(shè)計、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計、展示設(shè)計等實用藝術(shù)形態(tài)指明了科學(xué)與藝術(shù)融合的發(fā)展方向。在人類進入信息社會后，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、交互技術(shù)、數(shù)字媒體技術(shù)、虛擬現(xiàn)實技術(shù)、數(shù)字控制技術(shù)等新型技術(shù)得到了蓬勃發(fā)展，同樣也被設(shè)計師們迫不及待地納入到展示設(shè)計的創(chuàng)意過程之中，用于豐富設(shè)計語言和表現(xiàn)手法，為設(shè)計創(chuàng)意提供了更多可能。在此背景下，本文著重探討新技術(shù)對當(dāng)代展示設(shè)計的融合與滲透，對展示設(shè)計形式語言漸進發(fā)展的作用，并重點論述其中空間與形態(tài)兩個形式要素的新變化?？臻g、形態(tài)是各種類型的展示設(shè)計都無法回避的、必要的形式設(shè)計元素，其原因在于設(shè)計理論與設(shè)計方法體系的早期構(gòu)建，主要源于建筑設(shè)計、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計和視覺傳達設(shè)計等起步較早、發(fā)展相對完善的相關(guān)設(shè)計專業(yè)，這是展示設(shè)計學(xué)科形成與發(fā)展過程中必然會留下的痕跡，也是眾多設(shè)計學(xué)科交叉、漸進發(fā)展的共性特征。在此基礎(chǔ)之上，進一步提出對展示設(shè)計學(xué)科未來發(fā)展的反思。

空間——被顛覆的界限

空間是展示設(shè)計的第一要素，它為人與展品、人與人之間的交流提供了賴以存在的場所。從本質(zhì)上講，展示空間的概念繼承了建筑學(xué)的狹義空間理論，是指運用各種物質(zhì)要素或界面進行限定后構(gòu)成的特定區(qū)域與場所。在體積上，它表現(xiàn)出三維的特性；在空間間隔與空間組合上，表現(xiàn)出時間的特性；在使用上，表現(xiàn)出明確的功能占有性。因而，展示設(shè)計的空間概念也具有物質(zhì)要素（界面）限定后的傳統(tǒng)特性：即時空性、確定性和靜止性，其功能占有性方面表現(xiàn)出了更明確的指向性，體現(xiàn)為容納和呈現(xiàn)展品的空間功能特性，我們可以把其稱作實體空間，以區(qū)別于虛擬空間。虛擬空間是指通過影像建立的非真實空間，是對實體空間的模仿或模擬，它也同樣具有實體空間的部分特性與表象，可以通過屏幕實現(xiàn)視覺上的三維特性、通過音樂旋律實現(xiàn)時間特性，從而營造出虛擬的時空效果，但是，在真實性方面，它與實體空間仍然存在著本質(zhì)的區(qū)別和易于區(qū)分的界限。隨著虛擬現(xiàn)實技術(shù)（Virtual Reality）、混合現(xiàn)實技術(shù)（Mixed Reality）在展示設(shè)計中的普遍運用，實體空間與虛擬空間之間的關(guān)系和界限都開始變得頗為復(fù)雜，其主要表現(xiàn)為兩個層次的發(fā)展變化：一是虛擬空間的真實感得到前所未有的加強；二是實體空間與虛擬空間之間的界限被徹底顛覆。在由意大利建筑師馬里奧·貝里尼（Mario Bellini）主持設(shè)計的博洛尼亞歷史博物館（MUSEUM OF THE HISTORY OF BOLOGNA）的虛擬劇院中（圖01-04），就使用了CINECA公司運用混合現(xiàn)實技術(shù)專門為其定制的裸眼3D短片，通過大型投影設(shè)備投射到約15米高的宏大建筑空間中，并交替運用了兩種不同的投射技術(shù)，它們是傳統(tǒng)的二維投射技術(shù)和三維投射技術(shù)（3D Projection Mapping）。在二維投射階段，影像、圖形與大廳中墻壁上的建筑構(gòu)件完美組合，成為原有歌特式建筑裝飾圖形的有機構(gòu)成部分，并對原有的歌特式裝飾風(fēng)格進行了全新演繹。在三維投射階段，三維投射技術(shù)克服了建筑空間中梁、柱等構(gòu)件的凹凸不平產(chǎn)生的視覺偏差，在大廳各個實體表面神奇地融合為一體，并將構(gòu)成空間的參照物——梁、柱等建筑構(gòu)件消隱在觀者的視線里，大廳自然也就變得虛無，投射影像更加凸顯。在大廳中央則是運用全息技術(shù)360度呈現(xiàn)著名的“伊特魯里亞陶棺”，短片以其為中心，伴隨著漂浮在空中的旋轉(zhuǎn)的陶棺，場景中展現(xiàn)了一幕幕令人難以置信的震撼人心的考古遺跡，使人仿佛置身于真實的伊特魯里亞墓穴之中，追憶著伊特魯里亞藝術(shù)的輝煌過去，淡化了實體空間的存在，完全沉浸于一個真正的、令人興奮的伊特魯里亞墓穴的獨特體驗中。從該作品可以看出，虛擬現(xiàn)實技術(shù)和混合現(xiàn)實技術(shù)，使實體空間在藝術(shù)語言、展示氛圍等方面都有了豐富的變化與發(fā)展，取得了前所未有的沉浸感和震撼感。同時，它通過與實體空間的恰當(dāng)融合，擺脫了虛擬影像賴以成像的介質(zhì)——幕布，從而使傳統(tǒng)空間的時空特性、確定特性、靜止特性變得頗為復(fù)雜，徹底顛覆了虛擬影像空間與實體空間之間的界限。從設(shè)計角度而言，這無疑會對展示空間的呈現(xiàn)方式、表現(xiàn)手法等方面的發(fā)展起到積極的促進作用，從而達到進一步拉近空間環(huán)境與觀者之間距離的目的，使傳統(tǒng)的對話方式轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N“沉浸式對話”，有利于觀眾對空間的理解與體驗，拓展并延伸了傳統(tǒng)的空間概念和功能。

形態(tài)——不確定的動態(tài)語義

形態(tài)是展示設(shè)計中的另一重要元素，即展示作品中的各類實體造型（非展具功能形態(tài)），它不僅直接參與展示空間藝術(shù)氛圍的營造，同時還兼具著重要的敘事任務(wù)——形態(tài)語義。傳統(tǒng)的形態(tài)設(shè)計更加類似于雕塑的創(chuàng)作方式和語言體系：首先，在材質(zhì)運用和加工工藝方面，都與現(xiàn)代抽象雕塑相類似；其次，在語義表達方面，也是具有造型形態(tài)的“模糊性”語義特征，運用隱喻手法來表達涵義；再次，在形態(tài)呈現(xiàn)方式方面，也是以三維、靜態(tài)的形式展現(xiàn)，需要觀者進行多緯觀察，方可全面獲取形態(tài)的語義。因此，其顯現(xiàn)出的諸多特性，可以將其看作傳統(tǒng)雕塑作品在展示設(shè)計中的延伸應(yīng)用，此外，雕塑作品自身也具有藝術(shù)品的展示功能。這些對于形態(tài)的認(rèn)識以及創(chuàng)作手法的使用，在展示設(shè)計中延續(xù)了很多年。然而，伴隨計算機應(yīng)用技術(shù)的推廣，許多新的科技成果和技術(shù)理念在各個應(yīng)用領(lǐng)域不斷涌現(xiàn)，主要包括運用計算機編程后的“數(shù)字化控制”和“機電一體化”技術(shù)，還有媒體藝術(shù)、裝置藝術(shù)等涌現(xiàn)的新觀念，都給設(shè)計師們帶來了豐富的設(shè)計靈感與實現(xiàn)手段。如今，許多前衛(wèi)設(shè)計師已經(jīng)敏銳地將其納入到展示設(shè)計的形態(tài)創(chuàng)意之中，這些觀念正悄然改變著傳統(tǒng)的形態(tài)設(shè)計理念和設(shè)計方法。在寶馬博物館中，ART + COM機構(gòu)采取了一種全新的形態(tài)創(chuàng)意理念——“動力學(xué)雕塑”，即用實體的“動畫”風(fēng)格描繪了汽車整體設(shè)計與各個元素之間的關(guān)系，其整體造型形態(tài)的結(jié)構(gòu)為一組金屬球面狀矩陣，共由一個714個獨立金屬球組成，在一個六平方的空曠場地上，用極其纖細(xì)、近于無形的鋼絲懸掛于天花板，通過機電一體化技術(shù)精準(zhǔn)控制每個金屬球體的不同升降秩序，“實體動畫”的演繹過程共持續(xù)7分鐘（圖05-08）。在開始階段，每個金屬球處于一種松散、混沌狀態(tài)，伴隨著每個金屬球上下方向的舒緩位移，松散的球體開始逐漸顯現(xiàn)出第一輛汽車的幾何輪廓，然后再恢復(fù)到其它狀態(tài)，變化過程猶如一面在空中飄落的絲巾，輕盈、飄逸，充滿了律動感。ART + COM機構(gòu)用一種全新的“不確定”形態(tài)，描繪了寶馬汽車公司從過去到現(xiàn)在五款著名車型的標(biāo)志性輪廓。這件“動力學(xué)雕塑”作品，是新技術(shù)對展示設(shè)計形態(tài)創(chuàng)造融合、滲透的典型案例。設(shè)計師憑借“數(shù)字化控制”和“機電一體化”技術(shù)平臺，顛覆了傳統(tǒng)形態(tài)靜止、固定和消極的呈現(xiàn)狀態(tài)，以一種全新的“不確定”的形式呈現(xiàn)，增加了造型形態(tài)在表現(xiàn)形式上的生動性，也使形態(tài)自身的吸引力與感染力得到了加強。這些都直接影響觀者與形態(tài)之間“對話”的興趣度，而“興趣度”、“吸引力”正是實現(xiàn)展示設(shè)計目的和功效的前提條件。另外，動態(tài)造型在其通過形體表達語義時，動態(tài)的敘事過程，所包含的信息量也非傳統(tǒng)形態(tài)所能比擬，為設(shè)計師傳遞形態(tài)語義信息提供了更多的可能。

反思

現(xiàn)代展示藝術(shù)是在一定專業(yè)知識和技術(shù)知識條件下的創(chuàng)作，是一門跨越工程技術(shù)和設(shè)計藝術(shù)的綜合性學(xué)科，它的創(chuàng)新與發(fā)展必須立足于文化、藝術(shù)底蘊的支撐。與此同時，也不能忽視科技力量的重要作用，否則，創(chuàng)新與發(fā)展只會是一句空洞的口號。本文正是基于這樣的視角去審視新技術(shù)對現(xiàn)代展示設(shè)計的滲透與融合，探究其對展示設(shè)計形式語言中空間與形態(tài)的呈現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法帶來的諸多影響，闡述了虛擬現(xiàn)實技術(shù)和混合現(xiàn)實技術(shù)對傳統(tǒng)空間呈現(xiàn)方式的顛覆性改變，推進了虛擬空間體驗上的“沉浸感”，模糊了傳統(tǒng)空間與虛擬空間之間的界限，豐富了空間的藝術(shù)表現(xiàn)力。并進一步探討了展示設(shè)計的另外一個形式語言要素——形態(tài)的變化現(xiàn)狀，主要分析了“數(shù)字化控制”技術(shù)和“機電一體化”技術(shù)對其設(shè)計創(chuàng)意觀念滲透后的新特征，解析其呈現(xiàn)方式的“不確定”狀態(tài)和形態(tài)語義表達所表現(xiàn)出的“動態(tài)敘事”手法的優(yōu)勢所在。另外，新技術(shù)對展示設(shè)計的融合與滲透，遠(yuǎn)非本文所論述的上述幾種，希望以此為契機，在新技術(shù)語境下，引發(fā)對展示設(shè)計學(xué)科未來發(fā)展的思考。當(dāng)今信息與計算機的迅猛發(fā)展，展示設(shè)計學(xué)科進入了前所未有的多元化發(fā)展時期，并已經(jīng)顯露出明顯的開放性與融通性，表現(xiàn)出與其他學(xué)科領(lǐng)域進行交叉和跨界的整合趨勢。在這樣的時代背景下，展示設(shè)計學(xué)科應(yīng)該保持與相關(guān)學(xué)科、相關(guān)專業(yè)的緊密互動關(guān)系，積極與最新的科技理論與成果相結(jié)合，借助相關(guān)學(xué)科和專業(yè)技術(shù)的發(fā)展，通過實現(xiàn)多學(xué)科的滲透與融合，達到促進展示設(shè)計學(xué)科整體發(fā)展與完善的最終目標(biāo)。

作者簡介：李偉，男，南京航空航天大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，副教授，主要研究方向：環(huán)境設(shè)計理論與方法。

文為作者主持的2012年度教育部人文社會科學(xué)研究規(guī)劃基金項目（編號：12YJA760033）、2014年國家留學(xué)基金資助項目（CSC：201406830048）階段性成果之一。