半坡彩陶裝飾紋飾設計重構(gòu)現(xiàn)狀

西安半坡裝飾紋飾具有強烈的時空特色，典型的魚紋演變幾何紋、簡潔單一的直線、弧線、點的構(gòu)成應用、強烈對比和重復都具有極強的視覺感受力度。但是半坡彩陶的裝飾紋飾的并沒有大規(guī)模的再設計應用，半坡文化的相關(guān)系列紀念品也沒有在市場上占有較高比重，半坡作為地域文化的社會和市場價值并沒有得到充分體現(xiàn)。本文希望通過研究和傳承設計應用半坡彩陶紋飾對傳承地域特色文化，傳播地域文化提供了有力的文化支撐。

1.西安半坡彩陶概述

西安半坡文化屬于仰韶文化類型，距今約7000—5000年，是中華民族的發(fā)祥地之一，是一個典型的母系氏族文化遺址，西安半坡文化最具代表性的半坡彩陶器以細泥紅陶和夾砂紅褐陶為主，主要呈紅色。彩陶紋飾就是以彩陶為載體的紋樣裝飾圖案，半坡彩陶裝飾紋飾既精美又別致，彩陶器型規(guī)整、對稱，裝飾紋樣簡潔多樣，具有鮮明的半坡文化特征。

2.西安半坡裝飾紋飾的分類

半坡人在紅色的陶器上彩繪人面魚紋、魚紋、鹿紋、植物紋、網(wǎng)紋、幾何紋等。其中以魚紋最多，造型鮮活形象；植物圖案較少，主要表現(xiàn)草木或食物谷類的形態(tài)；各種幾何紋樣樣式多變，層出不窮，幾何圖形直接、單純地體現(xiàn)了半坡居民的生命體驗。西安半坡彩陶紋飾類型主要有刻畫自然、表達生活的來源于生活場景和生活物品的自然形紋樣和具有強烈裝飾意義的幾何紋樣。

半坡裝飾紋飾主要是圍繞魚紋的演變形態(tài)，發(fā)現(xiàn)的自然形紋樣中既有表現(xiàn)了半坡居民對生活的觀察和記錄、造型獨特魚紋盆，同樣有表現(xiàn)先民宗教信仰和原始居民特定精神內(nèi)涵的的人與魚結(jié)合的人面魚紋盆，還有單純表現(xiàn)對原始社會生活認識的自然紋，如編織紋等。

幾何裝飾紋飾是西安半坡彩陶裝飾紋飾的又一裝飾特征。半坡幾何紋的裝飾紋飾據(jù)史料分析是從自然紋飾魚紋演變而來的，它的誕生依據(jù)了一定的自然形態(tài)的構(gòu)成規(guī)律，經(jīng)歷了從繁到簡，再由簡單到復雜的存粹裝飾過程。西安半坡彩陶上的幾何紋飾具有裝飾魚紋的明顯特征，只是外形更側(cè)重于簡化了的幾何形態(tài)。單純的幾何形紋只是呈現(xiàn)的形式更加簡潔，構(gòu)成和組合方式更加的自由和更具有自身的節(jié)奏感。

半坡彩陶裝飾紋飾的藝術(shù)特征和文化內(nèi)涵

新石器時期的半坡幾何紋樣主要是由線條的粗細、長短、疏密、橫豎交叉以及圓圈，點等簡單幾何造型，遵從了構(gòu)成形式法則，對稱與平衡、變化與統(tǒng)一、重復與韻律，疏密得體，有規(guī)律地排列組合，組成網(wǎng)紋、波紋、三角紋等，具有典型性和高辨識度，體現(xiàn)了半坡彩陶裝飾紋飾的裝飾藝術(shù)特征。

《中國彩陶文化解密》對半坡彩陶魚紋的做了詳細的魚紋演變總結(jié)，包括魚外形局部演變和裝飾手法的階段性進化。觀物取向，精神永恒的幾何魚，在經(jīng)歷了寫實魚形到幾何魚形的演變過程，田自秉認為“幾何紋的規(guī)律組織，和勞動的節(jié)奏感有著內(nèi)在的聯(lián)系，人們在勞動過程中為了動作一致，而要求統(tǒng)一、規(guī)律，使生產(chǎn)節(jié)奏，增強力量。勞動的節(jié)奏感對幾何紋的規(guī)律化產(chǎn)生著影響。”這種受勞動節(jié)奏感影響而形成的紋飾必然是具有條理性、重復性和連續(xù)性的，因而也必然極富節(jié)奏感，是先民生活、思想的內(nèi)涵表現(xiàn)。

半坡彩陶裝飾紋飾的設計重構(gòu)

半坡裝飾紋飾注重結(jié)構(gòu)組織中的對比調(diào)和，對稱與平衡，節(jié)奏和韻律，統(tǒng)一與變化的 “形式美法則”。從彩陶裝飾中提取出最主要的構(gòu)成元素有直線、弧線和點和每個圖形的代表性的構(gòu)成因素。將提取出來的半坡彩陶紋飾原生圖案因子，利用平面構(gòu)成原理中的構(gòu)成規(guī)律進行現(xiàn)代的二次變形再設計，生成在外形上相近、相似的傳承設計，衍生出半坡裝飾文化特征的裝飾圖案因素。

1.提取部分裝飾紋飾的圖案因子

自然形態(tài)的千變?nèi)f化，在經(jīng)歷了簡單的自然形態(tài)復雜到簡單的歸納之后，呈現(xiàn)形態(tài)仍然體現(xiàn)自然紋飾演變的過程。運用平面構(gòu)成的構(gòu)成原理和對形式美法則平衡和對稱的把握進行的深層次的變形再造之后，既保留了原有裝飾紋飾的裝飾特點，又呈現(xiàn)新的組合形式。

（1）提取重復線紋和三角裝飾紋飾

半坡裝飾中，清晰直線紋和三角紋有獨特代表性的，原始裝飾紋飾中，重復的線紋成為相同元素之間的“分隔符”，起到了拆分視覺畫面的作用，使裝飾畫面呈現(xiàn)清晰，樸素，無雜質(zhì)的原生形象。提取三角紋和線紋，根據(jù)平面構(gòu)成重復、對稱、對比等構(gòu)成原理將三角紋左右對稱，重復垂直向下排列，少數(shù)量的線紋起到分隔視線的作用，重復使用的線紋具有了一定的方向性和連接屬性，將首尾的裝飾圖形連接在一起，如圖1。

（2）提取裝飾紋飾中的視覺重點進行的單獨重構(gòu)和排列

如圖2所示紋飾再設計的設計思路：提取圖2中原生裝飾紋飾中左右兩側(cè)的方向性裝飾圖案，進行初次的傳承改造，單純左右的合并兩側(cè)提取的圖案，為了生成圖案產(chǎn)生對比調(diào)和的節(jié)奏韻律，將提取的兩部分合二為一，生成單獨具有方向性的紋飾，將兩種進行交叉錯落排列，生成第二個裝飾紋樣，將兩部分平行排列生成改造后的第三個裝飾圖案，將左右兩部分合并后的圖案因素重新排列生成最后一個紋樣。

（3）提取對角線的裝飾特點和三角紋的對角排列裝飾

提取裝飾紋最具視覺沖擊的是作為對角線出現(xiàn)的線紋和作為對角裝飾的三角紋，三角紋具有填充裝飾紋飾內(nèi)部1/2色塊的裝飾特點。滿足對角線的線紋和1/2內(nèi)部填充三角紋的裝飾條件，再設計主要將外部形態(tài)進行變形，如圖3。

2.提取裝飾紋飾整體

整體分割為部分，重新構(gòu)成，強調(diào)對比和視覺畫面上的調(diào)和統(tǒng)一。提取原生紋飾，紋飾中間部分的作為視覺重心，拆分整體，將中間部分提取進行單獨的重復排列，再借用原生圖案的外形特征與視覺重心橫向排列，生成具有高低起伏節(jié)奏感強烈再生圖案，最后將提取的視覺重心套入方形的基本形中，對部分進行微小的細節(jié)改變，如圖4。

3.提取構(gòu)成法則

半坡紋飾造型簡單，風格統(tǒng)一，但同時具有豐富的變化。重復的同心水波紋，滿足同心重復的構(gòu)成規(guī)律，進行二次圖案因子的生成。在滿足構(gòu)成規(guī)律的同時，還要考慮生成的半坡裝飾紋飾傳承設計的心理上的的相似性需求，如圖5。

4.綜合上述三種方法

提取部分的圖案基因，滿足了原生圖案的整體圖案形態(tài)，按照原生的圖案構(gòu)成法則進行再設計，部分巧妙的重復，滿足生成的圖案具備的相似性，考慮到滿足整體圖案形態(tài)作為視覺框架，就限制了開放思維模式，這樣生成了具有隱形相似性的半坡再生圖案設計，如圖6。

從人心理上的相似性需求出發(fā)進行的裝飾紋飾再設計研究，采用手繪的單向?qū)绞竭M行一對一的演變設計，對提取出的原生圖案因素采用平面構(gòu)成原理和形式美法則進行指導構(gòu)成。

設計重構(gòu)的實踐

設計重構(gòu)的具有半坡裝飾特點的裝飾紋飾，在視覺程度上具有風格的一致性。設計重構(gòu)的裝飾圖案在各個產(chǎn)品上的設計應用，將設計產(chǎn)品在風格上趨向系列化，可以應用于西安旅游文化宣傳廣告設計中，應用于西安旅游紀念品的包裝設計中，應用于由單純裝飾圖案構(gòu)成的布藝商品中，應用于形式多樣的旅游紀念品的外觀形象設計中，在風格上趨向一致，具有更為廣泛的宣傳推廣作用。

結(jié)語

西安半坡裝飾紋飾具有強烈的時空特色，典型的魚紋演變幾何紋、簡潔單一的直線、弧線、點的構(gòu)成應用、強烈對比和重復都具有極強的視覺感受力度。但是半坡彩陶的裝飾紋飾并沒有大規(guī)模的再設計應用，半坡文化的相關(guān)系列紀念品也沒有在市場上占有較高比重，半坡作為地域文化的社會和市場價值并沒有得到很大程度的體現(xiàn)。希望通過研究和傳承設計應用半坡彩陶紋飾對傳承地域特色文化，深度挖掘半坡裝飾文化所具有的傳承和傳播價值提供更多有益的啟示。

作者簡介：閃易（1990-）女，漢族，陜西科技大學，2012級藝術(shù)設計研究生，研究方向：視覺傳達。