摘要：如今，隨著人們的生活質(zhì)量正日益提高，電視的發(fā)展也是突飛猛進(jìn)的。于是人們對于電視的要求也越來越高了，現(xiàn)代的人們，生活節(jié)奏都非?？欤瑤缀趺刻煲徽於荚诿β档墓ぷ?，難免錯(cuò)過一些生活信息，所以，電視更多地成為了人們獲知信息，增長知識(shí)和娛樂休閑的工具。

關(guān)鍵詞：電視的發(fā)展;電視的要求;娛樂休閑

中圖分類號(hào)：G22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2015）02-0126-02

電視新聞現(xiàn)場報(bào)道在國際上創(chuàng)始于20世紀(jì)60年代，在我國則興起于80年代。自從1995年中央電視臺(tái)推出第一批“真實(shí)再現(xiàn)”的節(jié)目，到如今已經(jīng)十年了。相比之下，雖說情景再現(xiàn)還算是新的一種電視手法，但是現(xiàn)場紀(jì)錄和情景再現(xiàn)早已經(jīng)成為了新聞?lì)惞?jié)目的“左膀右臂”，兩種手法都一起在為電視事業(yè)發(fā)揮著不可磨滅的作用。

一、“現(xiàn)場紀(jì)錄”與“情景再現(xiàn)”——新聞?lì)惞?jié)目的“左膀右臂”

既然是新聞?lì)惞?jié)目，最重要的就是真實(shí)性和時(shí)效性。而要讓觀眾有真實(shí)的感覺，增強(qiáng)電視的可信度，最好的電視手法就是現(xiàn)場紀(jì)錄，因?yàn)檫@樣能讓觀眾有身臨其境的感覺，眼見為實(shí)。

所謂現(xiàn)場紀(jì)錄，就是專指記者在新聞事件現(xiàn)場進(jìn)入畫面，根據(jù)自己的觀察，當(dāng)場口述自己所見所聞，直接將新聞事實(shí)報(bào)道給觀眾。不可否認(rèn)的是現(xiàn)場紀(jì)錄可以把最直觀，第一手的報(bào)道告知觀眾，讓觀眾可以不用想象，只靠視覺直觀就能獲知新聞，這點(diǎn)也是電視媒體與平面媒體相比的優(yōu)勢所在，正是這個(gè)原因，使得有沒第一手的現(xiàn)場報(bào)道，誰先拍到了這個(gè)現(xiàn)場，成為了觀眾評(píng)判媒體欄目優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)，也使得各大媒體為了搶吃這頭一杯羹而激烈地競爭。然而，事情總有兩面性，有搶到現(xiàn)場的就有沒搶到的，可對于有的事情，其特殊性或影響性使得媒體們?yōu)榱藨?yīng)景，即便是錯(cuò)過了第一現(xiàn)場的紀(jì)錄，還是要運(yùn)用各種電視手段將其報(bào)道一翻，所以，現(xiàn)在媒體們?yōu)榱恕鞍褧r(shí)間留住”或者是“讓事件重演”，便紛紛開始使用“情景再現(xiàn)”電視手法，而且，對于新聞?lì)悪谀縼碚f，還要講究“真實(shí)再現(xiàn)”。不過就是在中國也有“情景再現(xiàn)”、“現(xiàn)場模擬”的區(qū)別。幾乎所有的人都認(rèn)為說“真實(shí)再現(xiàn)”是不準(zhǔn)確的，因?yàn)椤罢鎸?shí)”是根本無法“再現(xiàn)”的。但由于已經(jīng)成為了一種約定俗成，就暫且先說它是“真實(shí)再現(xiàn)”。如今，現(xiàn)場紀(jì)錄和情景再現(xiàn)已經(jīng)成為了新聞形式的“左膀右臂”。

二、“左膀右臂”的現(xiàn)階段狀況

對于新聞?lì)惞?jié)目而言，“新聞”是它的根本，而作為新聞而言，“真實(shí)”永遠(yuǎn)是節(jié)目的根本。于是，為了把貨真價(jià)實(shí)的“新聞”、原汁原味的“事實(shí)”告訴觀眾，各界新聞工作者都一直在努力。 除去新聞工作者的職業(yè)道德不論，單就對新聞事業(yè)的影響而言，真實(shí)的影像是“現(xiàn)場紀(jì)錄”的根本，而現(xiàn)在很多的節(jié)目卻更加注重了娛樂性而非真實(shí)性。

（一）“左膀”應(yīng)該更加強(qiáng)壯

1.“現(xiàn)場紀(jì)錄”節(jié)目類型的現(xiàn)狀

現(xiàn)場報(bào)道是由記者“采攝合一”逐步向“采攝分離”發(fā)展，記者直接“出鏡頭”一一在鏡頭前采訪，這是最富有電視特點(diǎn)的一種報(bào)道形式?！艾F(xiàn)場紀(jì)錄”這種電視手法體現(xiàn)在新聞?lì)悎?bào)道中，是大部分運(yùn)用在“現(xiàn)場報(bào)道”上，在這種大形式中，眾多的現(xiàn)場新聞?lì)惞?jié)目出現(xiàn)在電視熒屏中 ，比如說江蘇電視臺(tái)的《南京零距離》，安徽臺(tái)的《第一時(shí)間》、湖南臺(tái)的《都市時(shí)間》、成都臺(tái)的《成都全接觸》、吉林臺(tái)的《守望都市》等等，光是從名字看，就帶著第一現(xiàn)場的感覺，然而在這其中，民生類新聞節(jié)目又占了很大的比重，就北京而言就有北京一套的《特別關(guān)注》，北京三套的《法制進(jìn)行時(shí)》，《北京特快》，北京九套的《今日點(diǎn)擊》等。

2.運(yùn)用“現(xiàn)場紀(jì)錄”手段的優(yōu)勢與不足

（1）提高新聞時(shí)效性，使觀眾產(chǎn)生與事件進(jìn)展的同步感。

新聞的價(jià)值取決于新聞事件發(fā)生與新聞傳出去之間的關(guān)系，如果兩者相距時(shí)間距離越小，那么其價(jià)值就越大，與此同時(shí)，時(shí)效性也就會(huì)越強(qiáng)。由此可見，要想提高新聞的實(shí)效性，最有效的方式就是電視新聞現(xiàn)場報(bào)道。

電視新聞現(xiàn)場報(bào)道的特性在于報(bào)道與接受同時(shí)，這是因?yàn)閳?bào)道的過程和新聞事件發(fā)生及發(fā)展是同步的，正因如此，才能夠提供最快、最新的信息給觀眾，使觀眾與事件的時(shí)間距離得到縮短，進(jìn)而使觀眾產(chǎn)出了與事件進(jìn)展的同步感[1]。

（2）展現(xiàn)事件的全貌，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的現(xiàn)場感。

報(bào)紙與現(xiàn)場報(bào)道是有所區(qū)別的，因?yàn)椋瑘?bào)紙文字只能夠間接的將事件繪聲繪色、有情有景的描繪出來，若想要讀者有所感應(yīng)，還需要讀者進(jìn)行聯(lián)想，所以，讀者文化水平與思維能力、接受能力都將影響讀者對事件的感知;而電視則能夠給觀眾帶來不一樣的感受，不僅能夠在收看新聞的過程中了解事件的前因后果，而且還能夠掌握事態(tài)發(fā)展的全過程，這種全面的展示是平面媒體望塵莫及的。

（3）面對面直接傳播，使觀眾產(chǎn)生親信感。

現(xiàn)場報(bào)道避免了中間轉(zhuǎn)述層次，這種完全的直接傳播減少了并且避免了信息的損失、變形，極大的增強(qiáng)了新聞傳播的真實(shí)性和可信度。

（4）調(diào)動(dòng)有意注意，使觀眾產(chǎn)生參與感。

記者在現(xiàn)場報(bào)道中起到了重要的作用，他不僅目擊了整個(gè)事件，而且又能夠參與其中，可以設(shè)身處地的從觀眾的角度去挖掘有價(jià)值的信息，當(dāng)他們對當(dāng)事人或者目擊者提問時(shí)，所提的問題恰好時(shí)觀眾感興趣或者不知道卻需要答案的問題，觀眾更加期待記者目擊闡述的事實(shí)，所以，現(xiàn)場報(bào)道可以更好的調(diào)動(dòng)觀眾的積極性，使其注意力被牢牢的吸引，進(jìn)而使其產(chǎn)生參與感，這樣觀眾更易于接受新聞信息。

（5）如何讓“現(xiàn)場紀(jì)錄”的節(jié)目達(dá)到更好的效果。

現(xiàn)場紀(jì)錄的節(jié)目，在時(shí)效性和新鮮感上是占有優(yōu)勢的，如果要是能夠在原有的基礎(chǔ)上，讓老百姓在獲知新聞的同時(shí)能夠有其他的收獲，那么現(xiàn)場紀(jì)錄的新聞將會(huì)更受觀眾的歡迎，使新聞事業(yè)的發(fā)展道路更加豐富多彩。

（二） “右臂”應(yīng)該伸得更遠(yuǎn)

1.“情景再現(xiàn)”節(jié)目類型的現(xiàn)狀

自從1995年中央電視臺(tái)推出第一批“情景再現(xiàn)”的節(jié)目，到如今已經(jīng)十年了。十年中在經(jīng)歷了最初所遭受的強(qiáng)烈質(zhì)疑和意見分歧之后，“情景再現(xiàn)”的手法不但沒有銷聲匿跡，反而頑強(qiáng)地存活了下來 由于中央電視臺(tái)開了先河，所以各地方電視媒體的紛紛效仿是再所難免的， “情景再現(xiàn)”的電視節(jié)目首先要求做得“好看”，而要達(dá)其目的，電視化的表達(dá)手段就現(xiàn)得更為重要。像這樣的民生新聞的表達(dá)手段，大家都說要“講故事”，而且要“講新聞故事”。怎樣把故事講得更精彩？故事講地精彩，畫面也要“演”地精彩，這就需要運(yùn)用到一些虛構(gòu)的“情景再現(xiàn)”。

2.如何讓“情景再現(xiàn)”的電視手段走得更遠(yuǎn)更穩(wěn)

雖說，“情景再現(xiàn)”這種電視手法，對鍛煉編導(dǎo)的思維和培養(yǎng)編導(dǎo)的職業(yè)技能有很大的幫助，但是，在電視領(lǐng)域，尤其是對新聞工作者來說，現(xiàn)場紀(jì)錄依然是最能說明問題的，也是最能展現(xiàn)新聞工作者素質(zhì)的，新聞?lì)I(lǐng)域始終不提倡大量運(yùn)用“情景再現(xiàn)”。

新聞工作者理應(yīng)具備的職業(yè)道德我們暫且不說，僅僅說“情景再現(xiàn)”，要想做好，要注意避免養(yǎng)成紀(jì)實(shí)類節(jié)目“舍本逐末”的風(fēng)氣，所有利用“真實(shí)再現(xiàn)”的電視工作者都應(yīng)該真切地認(rèn)識(shí)到，“真實(shí)再現(xiàn)”是電視工作者面對歷史缺憾的一種較為無奈的選擇，是其在不得已的情況下才做的選擇，因此，不應(yīng)該將其作為工作重心，切勿沉溺于其中;另外，新聞節(jié)目時(shí)效性使其價(jià)值所在。小到一個(gè)編導(dǎo)，一個(gè)欄目，如果不是想方設(shè)法在第一時(shí)間趕到現(xiàn)場搶到最新的最有沖擊力的鏡頭，卻將重點(diǎn)放到事后“復(fù)原補(bǔ)拍”這方面，那么，我們可以說這個(gè)編導(dǎo)及不稱職，與此同時(shí)，這個(gè)欄目一定會(huì)缺乏活力和競爭力，無法立足于瞬息萬變的電視屏幕上;大到一個(gè)電視臺(tái)，在國際競爭如此激烈的背景下，如果未能把精力放在應(yīng)用的工作上，注重花哨的畫面處理，而忽略如何加強(qiáng)直播隊(duì)伍建設(shè)，那么，控制不住民眾手中的遙控器也是必然的結(jié)果，在未來的競爭當(dāng)中也只能成為失敗者。

三、“左膀右臂”要相互取長補(bǔ)短——新聞?lì)愲娨暪?jié)目也需求變求新

（一）“現(xiàn)場紀(jì)錄”與“情景再現(xiàn)”兩種手段應(yīng)該相互學(xué)習(xí)的地方

對于“現(xiàn)場紀(jì)錄”來說，它在要求快要求新的同時(shí)，就會(huì)因?yàn)橹蛔⒅亓爽F(xiàn)場而忽略了鏡頭的規(guī)范性，現(xiàn)場紀(jì)錄的片子雖然可以在事發(fā)現(xiàn)場拍攝到有視覺沖擊力的畫面，但是由于有的現(xiàn)場有很多事情是預(yù)料不到的，所以鏡頭、景別不講究是難免會(huì)遇到的事情，“現(xiàn)場紀(jì)錄”的片子在鏡頭上，要是能夠像“情景再現(xiàn)”那樣，能夠多斟酌斟酌鏡頭的話，作到真實(shí)寫照與電視語言的完美結(jié)合，相信我國的新聞事業(yè)會(huì)得到更好的發(fā)展[2]。

任何新生事物都是有一定生命力的，“情景再現(xiàn)”在短暫的時(shí)間里不會(huì)消失，那么，要想讓它不往歧途發(fā)展，就要嚴(yán)格對新聞?lì)惞?jié)目運(yùn)用“情景再現(xiàn)”的要求。首先，在遵循真實(shí)性本質(zhì)的前提下，“現(xiàn)場模擬”或者“情景再現(xiàn)”等類似字眼的字幕作為必需的技術(shù)規(guī)范嚴(yán)加要求，而且如果有能夠紀(jì)錄現(xiàn)場的機(jī)會(huì)，盡量不能用“情景再現(xiàn)”;如果是運(yùn)用這種電視手法的，也要以真實(shí)的事件為背景，杜絕憑空捏造。不久的將來，雖然“情景再現(xiàn)”的畫面不會(huì)消失，但目前真假難辨以假亂真的狀態(tài)終會(huì)宣告結(jié)束。

（二）為了讓新聞?lì)惞?jié)目更好地發(fā)展，兩種手段在發(fā)展的同時(shí)也要注意不斷創(chuàng)新

作為這兩種電視手段，是新聞事業(yè)發(fā)展過程中所必然出現(xiàn)的，它們也會(huì)隨著新聞事業(yè)的發(fā)展不斷地呈現(xiàn)出不同形態(tài)，同時(shí)，它們的不斷創(chuàng)新也是時(shí)代的要求。現(xiàn)場紀(jì)錄也罷，情景再現(xiàn)也罷，不管是把它們作為創(chuàng)作技法或者是創(chuàng)作形態(tài)，還是創(chuàng)作觀念。它們都是電視新聞?lì)惞?jié)目的“公民”而不是“國王”，它最終還是要根據(jù)題材、內(nèi)容、主題等因素來進(jìn)行選擇，都是為觀眾服務(wù)的，我國的新聞事業(yè)的未來肯定是多元化的，但是它的真實(shí)性本質(zhì)始終是不會(huì)改變的。

四、結(jié)語

現(xiàn)在，人們在看電視的時(shí)候，更多的是想以更直接的方式，達(dá)到自己看電視的目的，因此，大家對于電視鏡頭蘊(yùn)涵意義的要求已經(jīng)有所下降，而是更多地注重直觀的感覺。這時(shí)候，運(yùn)用現(xiàn)場紀(jì)錄方式的節(jié)目就相對比較受歡迎，可是，由于受到了時(shí)效性的約束，并不一定所有的事情，媒體都可以捕捉到第一現(xiàn)場，在這件事情依然要報(bào)道的前提下，電視媒體則會(huì)選擇情景再現(xiàn)的電視手法，通過現(xiàn)場的模擬，讓觀眾再次通過想象去重溫這件已經(jīng)過去了的事情，想象出現(xiàn)場的感覺。

參考文獻(xiàn)：

[1] 鄭暉.情景再現(xiàn)：電視新聞之“真實(shí)”與“虛構(gòu)”的博弈[J].東南傳播.2013， （02）

[2] 畢云川.電視新聞現(xiàn)場報(bào)道真實(shí)性淺析[J].今傳媒.2012，（05）