摘要：好的音樂表達(dá)需要不同的技法的支撐，而把握不同層面的技法是為了更好地表現(xiàn)音樂，其中，踏板技術(shù)就是一門重要的課題。若自身具備了一定得音樂修養(yǎng)和鑒別能力，但卻沒有掌握嫻熟的技術(shù)，也是不能演繹好每一首音樂作品的。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏;技術(shù);踏板

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2015）02-0036-01

踏板在音樂中是一個(gè)重要的元素，是學(xué)習(xí)者必修的一門課程，它對(duì)音樂起到了裝飾的作用，豐富了音樂表現(xiàn)內(nèi)容。如，在多聲部的旋律進(jìn)行中，很多情況下是既要保持長(zhǎng)時(shí)值低音的穩(wěn)定性（和聲低音一般為長(zhǎng)時(shí)值單音，而這個(gè)音很快會(huì)消失），又要保證其它聲部進(jìn)行的連貫性，這時(shí)就需要運(yùn)用踏板，踏板的延音作用能使和聲低音與其它聲部穩(wěn)定地進(jìn)行。再如，在許多跨度較大、跑動(dòng)的分解和弦伴奏織體音群中，踏板的運(yùn)用也是很有必要的，它能增強(qiáng)旋律線的連貫性和流動(dòng)性，為音樂鋪墊和襯托。

當(dāng)然，踏板不僅能延音，還能改變音樂色彩。音樂是一門純聽覺的抽象藝術(shù)，故演奏者所演奏出的聲音就至關(guān)重要，它決定了是一名平庸的演奏者，或是一名靈魂的‘歌者’， 音樂色彩在演奏中是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。并不是所有跑動(dòng)的音符都需要顆粒性的聲音，有些作品需要‘線狀’的音響，即，不要求每個(gè)音那么‘真實(shí)’（清楚即可），而是需要‘飄過’、‘滑過’、遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聲音，這時(shí)就需要運(yùn)用踏板，以使聲音不干澀，而這樣的處理從本質(zhì)上改變了音色。再如，演奏者常常會(huì)遇到這種情況，在旋律聲部較多的抒情樂段中，如果主旋律和其它聲部的行進(jìn)處理不好的話，聲部可能無(wú)層次、單薄、干澀和生硬，也無(wú)句子感。若在這時(shí)發(fā)揮踏板的作用，既能保持主旋律和其它聲部的有序進(jìn)行，而聲音和音樂也有厚度和層次，其效果則會(huì)不同。

正確適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用踏板能很好的表現(xiàn)音樂思想感情，豐富和完善音樂的表現(xiàn)力，若踏板使用不當(dāng)，不但不能裝飾音樂內(nèi)容，反而會(huì)破壞音樂的傳遞。如，巴洛克時(shí)期的音樂風(fēng)格要點(diǎn)是保持聲音的干凈清脆，故踏板很少用（當(dāng)時(shí)還沒有制造踏板），若處理不當(dāng)，就演繹成了‘肖邦’;進(jìn)入浪漫時(shí)期后，記譜技法開始增多，在踏板運(yùn)用的同時(shí)，也應(yīng)保持頭腦的清醒，發(fā)揮聽覺的主動(dòng)性，保證各聲部的旋律進(jìn)行清晰，踏板換干凈，不能有任何的渾濁之感。若處理不當(dāng)，不但不會(huì)烘托出音樂情感，還會(huì)破壞音樂的美感。

一、全踏板

鋼琴有三個(gè)踏板，制音、弱音和延音踏板，演奏中最常用的是制音踏板（最右邊的），其次是弱音踏板（最左邊的，用來(lái)控制音量和強(qiáng)弱）。當(dāng)使用弱音踏板時(shí)（三角鋼琴上的作用明顯些），鋼琴內(nèi)的機(jī)械裝置會(huì)向右邊移動(dòng)，每個(gè)榔頭擊中兩根弦，而非三根弦;中間的是延音踏板，作用是能將聲音延長(zhǎng)，使聲音柔和。全踏板，顧名思義，就是用腳掌的全部力量踩下。這是較常見的一種踏板類型，在最初的學(xué)習(xí)中，老師講解的也是這種踏板技法。這類踏板共鳴好，主要針對(duì)旋律線較稀疏、跨度大的音群，需注意的是踏板一定要換干凈，這樣才能保證聲音的干凈、和聲的清晰。準(zhǔn)備要踩踏板時(shí)，應(yīng)提前準(zhǔn)備好，雙腳放于踏板的兩邊。腳跟點(diǎn)地，腳掌踩踏板，腳放正，不宜歪或塌，腳踩到底，學(xué)會(huì)腳與雙手相互配合協(xié)調(diào)好。在彈奏時(shí)，小節(jié)與小節(jié)、句子與句子和不同和聲之間應(yīng)保持自如運(yùn)用踏板和聲音的連貫流暢，保持聽覺的靈敏性，不能因?yàn)樘ぐ宓募尤攵茐牧苏w的音樂性。運(yùn)用踏板時(shí)，可以使用‘音和踏板’，即，第一個(gè)音彈下去后，馬上踩踏板，這樣能很好的保證聲音的連貫，對(duì)于初接觸踏板的學(xué)習(xí)者來(lái)說，需要反復(fù)訓(xùn)練和積累;當(dāng)然，針對(duì)速度快、較激情的段落，踏板一定得換的快，而對(duì)于速度較緩慢、抒情的樂段，換踏板就慢些，以防聲音的干澀和不連貫。

二、四分之一踏板

四分之一踏板，即踩整個(gè)踏板的四分之一，當(dāng)然，這并不是真正的四分之一，只是大概的數(shù)字表達(dá)，音樂是不能用數(shù)學(xué)公式來(lái)計(jì)算的，主要還是靠演奏者技術(shù)的不斷積累和內(nèi)心感維系。如，在旋律線較密集聲部、速度較快的句子和音色較明亮的樂段中，踏板若全部踩下，整個(gè)句子的聲音就容易渾濁不清，毫無(wú)線條感，所以，若要保持聲音干凈清楚和保留音樂線條美感的話，‘四分之一’踏板是較為合適的一種方法。因每架鋼琴各有特點(diǎn)，制作和制音也略有不同，故應(yīng)明確‘四分之一’并非絕對(duì)意義上的數(shù)字表示，演奏者應(yīng)學(xué)會(huì)自我調(diào)整和隨機(jī)應(yīng)變的能力，耳朵是一個(gè)判別標(biāo)準(zhǔn)。在平時(shí)的練習(xí)和演奏中，對(duì)這類踏板的運(yùn)用應(yīng)謹(jǐn)慎，應(yīng)注意音樂和聲音的關(guān)系。若表現(xiàn)線條性的旋律，放踏板應(yīng)慢些，以防聲音欠缺的連貫性，手與腳協(xié)調(diào)好;而在尾聲結(jié)束或漸慢處，應(yīng)注意重量的下沉，在漸強(qiáng)漸慢的結(jié)束處，因?yàn)槊總€(gè)音的處理都是小心翼翼的，演奏者很容易處于一個(gè)緊張的狀態(tài)，記住手指可以緊張，但身體及各個(gè)部位應(yīng)放松;反之，緊張的動(dòng)作會(huì)使演奏出的聲音無(wú)法達(dá)到要求，踏板的運(yùn)用也失去了意義。

三、碎踏板

從浪漫時(shí)期開始，碎踏就頻繁使用了，主要運(yùn)用在：聲音共鳴強(qiáng)、聲音較尖銳、旋律線較密集的樂段樂句中。不論何時(shí)踏板都踩滿的話，旋律線條、和聲及其聲部就容易渾濁，而使用碎踏板可以保證聲音質(zhì)量和音樂表現(xiàn)。在運(yùn)用碎踏板時(shí)，腳跟點(diǎn)地，腳掌抖動(dòng)踏板，需注意的是，身體向前傾，重量放下去，身體及各個(gè)部位的全部重量落在腳上，反之所表現(xiàn)出的聲音則不均勻、不連貫。在演奏每一個(gè)樂句和段落的過程中，應(yīng)特別注意與句子第一個(gè)音的重量、句中旋律線音的連貫以及句尾音的收束配合。學(xué)會(huì)感受句子的重量轉(zhuǎn)移、語(yǔ)氣語(yǔ)感及情緒上的接替和表現(xiàn)。

四、點(diǎn)踏板

點(diǎn)踏板從巴洛克時(shí)期就已開始運(yùn)用了，這也是一種較為常見和常用的踏板類型，當(dāng)然，這時(shí)期的使用是極為謹(jǐn)慎的。點(diǎn)踏板，腳跟點(diǎn)地，腳掌‘點(diǎn)’一下踏板后立即‘放’干凈，一定得跟著聲音走，運(yùn)用這類踏板能加強(qiáng)音樂語(yǔ)氣，增添音樂情緒氛圍，多數(shù)用在重音處、小連線的首音及強(qiáng)調(diào)著重處。使用點(diǎn)踏板時(shí)應(yīng)積極發(fā)揮聽覺器官的作用，保持演奏的聲音清楚和音樂情緒的表達(dá)。重音：若是八分音符，踏板就‘點(diǎn)’半拍，任何的拖沓都將可能影響音色的表現(xiàn);若是四分音符，踏板就‘點(diǎn)’一拍，若將聲音隨意延長(zhǎng)或縮短都會(huì)導(dǎo)致音樂情緒不正確的表達(dá)。小連線：與第一個(gè)音同時(shí)‘下去’，到尾音時(shí)和手一起抬起。

綜上所述，踏板技法的運(yùn)用應(yīng)需特別注意，踏板在音樂作品中起到了畫龍點(diǎn)睛之效，裝飾了聲音的色彩。

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