摘要：魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ肥?0世紀(jì)最偉大的藝術(shù)心理學(xué)家、美學(xué)家之一。格式塔心理學(xué)是其最著名的理論，在其《藝術(shù)與視知覺》一書中，基于格式塔心理學(xué)的原理，論證了阿恩海姆的空間理論，即經(jīng)過視知覺積極組織和重新建構(gòu)的空間，而本文將從室內(nèi)空間方面來闡釋阿恩海姆的空間理論。

關(guān)鍵詞：阿恩海姆;室內(nèi)空間;光線

中圖分類號：J59 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-864X（2015）02-0086-01

魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚≧udolf ·ArnhEim，1904-2007）是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)心理學(xué)家、美學(xué)家之一。在他七十多年的學(xué)術(shù)生涯當(dāng)中，在藝術(shù)心理學(xué)、藝術(shù)教育、美學(xué)、建筑以及媒介研究等各方面，都做出了具有創(chuàng)建性的貢獻(xiàn)。他的《藝術(shù)與視知覺》《視覺思維》《走向藝術(shù)心理學(xué)》《作為藝術(shù)的電影》等許多著作對藝術(shù)心理學(xué)、視知覺、建筑空間、繪畫等的研究影響巨大。

從古至今，空間問題一直都是人們討論的話題，而建筑空間更是與人們的生活息息相關(guān)，當(dāng)然也就更加受到人們的關(guān)注。魯?shù)婪颍堪⒍骱Ｄ返慕ㄖ臻g理論主要集中在他晚年的著作《建筑形式動力學(xué)》中，該書主要從心理學(xué)意義上的建筑空間，把藝術(shù)心理學(xué)和具體的建筑形式相結(jié)合，從而闡述了建筑對人們心理造成影響的視覺條件及其產(chǎn)生的心理效應(yīng)。他的建筑空間理論對環(huán)境建設(shè)以及建筑的藝術(shù)設(shè)計(jì)都具有重要的啟示意義。

空間知覺是人腦對空間特性的反映，是對客觀世界三位特性的知覺，包括對物體的大小、形狀、顏色和方位等的判斷。包括視覺、聽覺、嗅覺、觸覺等，其中視覺起到了決定性作用。視知覺是阿恩海姆

的重要理論，視知覺的主要特征是其選擇性和主動性，即人們往往只關(guān)注想看的物體。

實(shí)體圍合形成空間，其實(shí)質(zhì)是由實(shí)體表面界定了空間的邊界。這個界定空間邊界物質(zhì)實(shí)體表面和范圍可稱為空間界面，建筑物、建筑物墻面、各種環(huán)境設(shè)施、綠化等實(shí)體表面構(gòu)成了空間界面，分隔了城市的空間區(qū)域，成為了劃分空間界面的公共輪廓。就像阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》一書中曾說的：“雖然公共輪廓線本身并沒有發(fā)生什么物理變化，但在不同的時刻，它會呈現(xiàn)出不同的形狀。這是因?yàn)?，作為一條公共輪廓線，它必然要在不同的時刻屬于兩個不同的式樣，此一刻它看上去屬于甲，另一刻它看上去又屬于乙?！?/p>

空間界面在不同層次的空間或距離上的組合，形成了主從、動與靜、封閉與開放等不同的空間關(guān)系。視覺界面是被人感知到的知覺空間界面，不同層次的空間界面可以產(chǎn)生不同層次的視覺界面。視覺感受界面的主要因素有室內(nèi)的采光、照明、材料的質(zhì)地和色彩、界面本身的形狀以及線腳和圖案肌理等。處理好空間的界面不僅可以賦予空間以特性，還有助于加強(qiáng)空間的完整統(tǒng)一性。空間的頂界面最能反映空間的形狀及關(guān)系。通過對空間頂界面的處理，可以使空間關(guān)系明確，達(dá)到建立秩序，克服凌亂、散漫、分清主從、突出重點(diǎn)和中心的目的。

阿恩海姆認(rèn)為，像物理空間充滿著能量一樣，建筑空間充滿著力，一種經(jīng)驗(yàn)中的視覺動力。影響這種力的因素主要有兩個：一個事建筑之間的距離，一個是建筑的高度。要想獲得理想的空間藝術(shù)效果，必須處理好墻面的空間形狀、質(zhì)感、紋樣及色彩諸因素之間的關(guān)系。墻面線條與紋理橫向劃分，可使空間向水平方向延伸，給人以安定的感覺;墻面線條與紋理縱向劃分，可增加空間的高聳感，使人產(chǎn)生興奮的情緒。較低矮的空間采取縱向劃分的處理手法，可以抵消空間給人造成的壓抑感。墻面上的大圖案可以使空間的界面向前提，使人感覺空間縮小;小圖案則恰恰相反，使空間界面后退，空間有擴(kuò)張感。

此前我們所分析都是其他物體縱深、重疊、重復(fù)等不同情況下的空間造成的不同視知覺的影響，但是，空間并不僅僅是在一個狹小的式樣中創(chuàng)造出來的，在任何一個視覺形狀所產(chǎn)生的影響，也都會越出它自身所在的范圍，在某種程度上說來，還會在它周圍產(chǎn)生出一定的空間模式。室內(nèi)設(shè)計(jì)的裝飾材料種類繁多，近年來天然材料在裝修中逐漸受到人們的青睞，天然材料中的木、竹、藤、麻、棉等材料常給人們帶來親切的感覺，室內(nèi)采用現(xiàn)實(shí)紋理的木材、藤竹、草編鋪地或者加工墻面，粗獷自然，富有野趣，使人有回歸自然的感受。不同質(zhì)地和表面加工的界面材料，給人們的感受大不相同，平整光滑的大理石材料給人以整潔精密的感覺;紋理清晰的木材給人帶來的感覺是自然親切;全反射的鏡面不銹鋼受到時尚人士的青睞;而清水勾縫磚的墻面則給人帶來傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土氣息。

除了以上所說，光線和陰影也能產(chǎn)生空間效果。如在餐桌上方懸掛一個長臂吊燈，暖色的燈光罩在餐桌周圍，那么就自然在客廳中界定出就餐區(qū)來。光線區(qū)分的好處是既能進(jìn)行功能分區(qū)，又能保持空間的相對整體性和通透性，既斷且連，分合自如。墻角的小裝飾物用小射燈打光，立即就會變成整個墻角甚至整個房間的視覺中心，把人的目光吸引過去，這種強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)的手段，簡潔有效，并且可以通過燈光的開關(guān)，在不同的時間變換不同的重點(diǎn)。利用光線與陰影的明暗變化，使室內(nèi)空間更具有豐富的層次，如果房間高度過高，可以采用向上投光的壁燈，把墻面分為明暗兩段，原來過高的空間就變得尺度合適了，這時陰影部分則充當(dāng)了墻裙的作用。

阿恩海姆認(rèn)為，建筑空間中各種力的不同的配置是決定其藝術(shù)性高低的關(guān)鍵因素。實(shí)際上，在任何一個具體的建筑空間中，都是通過上面列舉的各種力的相互支持和相互抵消而構(gòu)成整體的平衡的，由這些力的關(guān)系所造成的復(fù)雜性，對于造成一件建筑空間的生命力來說是至關(guān)重要的。也就是說，建筑空間是一個平衡的整體。他要在藝術(shù)構(gòu)圖中對各種因素所引起的力加以調(diào)整，使它們相互支持或者抵消從而達(dá)到平衡，這樣才能創(chuàng)造出生動的建筑空間作品。而建筑物之間的空間不是這樣的。在知覺經(jīng)驗(yàn)中，建筑物周圍的空間和相似結(jié)構(gòu)不能被認(rèn)為是虛空的，相反，這些空間被由建筑結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的視覺力所遍及，并由產(chǎn)生物的大小和形狀決定它們的特性。視覺力不是孤立的矢量，而且必須被理解為周圍建筑物知覺場的組成部分，并且它們在內(nèi)部空間也很活躍。

阿恩海姆的建筑空間觀，從空間的視知覺屬性，強(qiáng)調(diào)空間的整體意象。他把藝術(shù)心理學(xué)和具體形式結(jié)合起來，探索、描繪了空間影響人類心理效應(yīng)的視覺條件以及產(chǎn)生的心理效應(yīng)，具有指導(dǎo)意義。

參考文獻(xiàn)：

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