摘 要：隨著歷史的發(fā)展，中國(guó)寫(xiě)意人物畫(huà)多元化發(fā)展已成為不可阻擋的趨勢(shì)。如何能在不違背傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，對(duì)寫(xiě)意人物畫(huà)進(jìn)行變革，增強(qiáng)它的表現(xiàn)力，從而更好地表現(xiàn)現(xiàn)代中國(guó)寫(xiě)意人物畫(huà)，這是人物畫(huà)家一直需要探討的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：山水畫(huà)；人物畫(huà)；皴法

在當(dāng)今世界，人們?cè)絹?lái)越重視豐富自己的精神文化生活。國(guó)畫(huà)這一中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)日益受到人們的喜愛(ài)，它已不僅僅是古代文人騷客們的愛(ài)好，它還是每個(gè)人都可以參與其中的大眾文化。隨著歷史的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，中國(guó)寫(xiě)意人物畫(huà)逐漸呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)。由于西方繪畫(huà)理念的影響，寫(xiě)意人物畫(huà)呈現(xiàn)出新的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)空間也隨之?dāng)U大。與此同時(shí)，也出現(xiàn)了許多問(wèn)題，西方的藝術(shù)理念極大地沖擊著中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的民族審美意識(shí)和文化底蘊(yùn)。如何使寫(xiě)意人物畫(huà)在繼承傳統(tǒng)、融貫中西的同時(shí)又能得到更廣闊的發(fā)展對(duì)當(dāng)代寫(xiě)意人物畫(huà)家提出了更高的要求。

一、皴法運(yùn)用的豐富表現(xiàn)力

皴法從古至今在山水畫(huà)中都是用來(lái)表現(xiàn)山石峻嶺等事物結(jié)構(gòu)質(zhì)感的一種傳統(tǒng)的表現(xiàn)語(yǔ)言，其特點(diǎn)是通過(guò)運(yùn)用點(diǎn)、線(xiàn)、面的不同組合形式，描繪不同的體面關(guān)系、山石結(jié)構(gòu)以及明暗起伏的地勢(shì)結(jié)構(gòu)。在畫(huà)山石時(shí)，山石的輪廓和皴法是關(guān)鍵。對(duì)于當(dāng)代寫(xiě)意人物畫(huà)而言，人物形象的輪廓和表現(xiàn)也是畫(huà)面的重中之重。因此，當(dāng)代寫(xiě)意人物畫(huà)家從傳統(tǒng)山水畫(huà)皴法中尋求人物畫(huà)發(fā)展的新方向。如從畫(huà)家馮遠(yuǎn)的繪畫(huà)作品中，我們清晰可見(jiàn)的是當(dāng)代寫(xiě)意人物畫(huà)對(duì)外來(lái)因素的不斷接納與融合，它打破了傳統(tǒng)筆墨的定式，增加了具有趣味性的表現(xiàn)形式。在多元化的社會(huì)環(huán)境下，人們所追求的是熱情奔放、聲勢(shì)浩大的藝術(shù)表現(xiàn)形式。因此，畫(huà)家在筆墨的表現(xiàn)上要不斷加強(qiáng)寫(xiě)意人物在視覺(jué)上的沖擊力，這對(duì)筆墨技法也提出了更多的要求。而皴法的表現(xiàn)形式正好契合了當(dāng)代寫(xiě)意人物畫(huà)家的需要，因而被引入當(dāng)代人物畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中并加以強(qiáng)化。下面筆者將從三個(gè)方面來(lái)談?wù)勸宸ǖ淖饔谩?/p>

（一）彌補(bǔ)線(xiàn)條表現(xiàn)的局限

在很長(zhǎng)的一段歷史時(shí)期里，筆墨線(xiàn)條主要用于描繪輪廓與外型，隨著文人畫(huà)的出現(xiàn)，線(xiàn)條具有更多的表現(xiàn)性和審美性，具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力，傳統(tǒng)人物畫(huà)有“十八描”，如鐵線(xiàn)描、行云流水描、柳葉描、高古游絲描、釘頭鼠尾描等。在表現(xiàn)對(duì)象時(shí)，要把對(duì)象的造型和形體結(jié)構(gòu)勾勒到位，面對(duì)一些比較平緩的結(jié)構(gòu)，還要借助于渲染的手法，但面對(duì)大幅創(chuàng)作時(shí)，單單依靠線(xiàn)條的表現(xiàn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。皴法是不同輕重、長(zhǎng)短的線(xiàn)條的自由組合，通過(guò)線(xiàn)的提按反復(fù)形成面的筆墨技法，變化十分豐富，表現(xiàn)畫(huà)面的能力也相對(duì)強(qiáng)大。這就提高了線(xiàn)條以往在勾勒形體轉(zhuǎn)折以外有限的表現(xiàn)力。然而線(xiàn)條很難充分地表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感，皴法正好彌補(bǔ)了這一缺點(diǎn)，皴法的運(yùn)用不僅僅是簡(jiǎn)單的線(xiàn)條勾勒，而是帶有中鋒、側(cè)鋒和干濕濃淡的變化。直王維首創(chuàng)“破墨”山水，水墨畫(huà)逐漸盛行起來(lái)。

（二）豐富筆墨關(guān)系

以線(xiàn)造型為基礎(chǔ)是整個(gè)人物畫(huà)的特點(diǎn)，而以墨為主、以色為輔是寫(xiě)意人物畫(huà)的特點(diǎn)。從技法上來(lái)說(shuō)，山水畫(huà)中的皴法是線(xiàn)條發(fā)展的結(jié)果。皴法和筆墨是密不可分的關(guān)系，皴法具有筆法和墨法的雙重屬性，表現(xiàn)出來(lái)的可以是點(diǎn)的組合，也可以是線(xiàn)的組合。畫(huà)家通過(guò)對(duì)對(duì)象的細(xì)致觀(guān)察，通過(guò)筆墨運(yùn)用不同的皴法去表現(xiàn)不同的對(duì)象，從而增強(qiáng)畫(huà)面豐富的筆墨關(guān)系。畫(huà)家不斷地強(qiáng)調(diào)筆墨，使觀(guān)者在欣賞中國(guó)畫(huà)時(shí)感受它豐富的內(nèi)涵。如蔣兆和的《杜甫像》以白描加皴的手法表現(xiàn)了唐代詩(shī)圣的孤寂傲骨，畫(huà)面人物衣紋簡(jiǎn)潔、寥寥數(shù)筆、墨色分明，臉部運(yùn)用簡(jiǎn)單的皴擦表現(xiàn)了詩(shī)圣憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民、壓抑無(wú)奈的心境，整幅畫(huà)面充滿(mǎn)了悲劇性氣氛。除此之外，皴法還可以加強(qiáng)表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感和立體感。

（三）增強(qiáng)人物畫(huà)的立體感和質(zhì)感

皴法可以加強(qiáng)寫(xiě)意人物畫(huà)的立體感和質(zhì)感，如王迎春與楊力舟合作的《太行鐵壁》，將山水畫(huà)中大斧劈的皴法大膽運(yùn)用到人物畫(huà)中。把人物形象塑造得如同巍巍太行一般厚重沉穩(wěn)，使人物與太行山脈融為一體，突出了太行軍民將士的立體感和質(zhì)感，營(yíng)造了雄壯剛勁的畫(huà)面氣勢(shì)。這時(shí)候山水畫(huà)中皴法的運(yùn)用某種程度上就相當(dāng)于西方素描發(fā)揮的效果，細(xì)膩，生動(dòng)。任伯年的寫(xiě)意人物畫(huà)在線(xiàn)的邊緣線(xiàn)處運(yùn)用淡墨皴擦，以體現(xiàn)出人物的立體感，在手和面部的結(jié)構(gòu)處也用淡墨皴擦，皮膚的質(zhì)感以及手和面部的表情處理都處理得非常成功。同時(shí)，在我們處理不同質(zhì)感的對(duì)象時(shí)，皴法的合理運(yùn)用能突出人物畫(huà)中不同對(duì)象的不同質(zhì)感。這是因?yàn)轳宸ǖ募?xì)微差異會(huì)帶給人不同的視覺(jué)感受，所以說(shuō)，用好皴法將就可以真實(shí)表現(xiàn)這些細(xì)微的差異，更好地加強(qiáng)表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感。

二、皴法在寫(xiě)意人物畫(huà)中的表現(xiàn)

時(shí)代在發(fā)展，人物畫(huà)發(fā)展到今天，其所表現(xiàn)的內(nèi)容也在變化，品評(píng)繪畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)也有所改變。

與傳統(tǒng)人物畫(huà)不同，在進(jìn)行寫(xiě)意人物畫(huà)表現(xiàn)時(shí)，我們不僅僅再局限于用線(xiàn)條表現(xiàn)人物畫(huà)的境地。表現(xiàn)人物畫(huà)的技法可以說(shuō)十分豐富，除了我們?cè)趥鹘y(tǒng)人物畫(huà)一些技法上的繼承，近現(xiàn)代的人物畫(huà)家在技法上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新變革，比如運(yùn)用皴法來(lái)更加深入地表現(xiàn)對(duì)象。清代范璣說(shuō)得好：“學(xué)者先求肖形，后參山水秘奧，資其識(shí)見(jiàn)，乃正范也?！边@解決了造型問(wèn)題的基礎(chǔ)，而山水畫(huà)中的皴法就是個(gè)很好的選擇。山水畫(huà)發(fā)展到今天已經(jīng)十分成熟，山水畫(huà)中的皴法更是千變?nèi)f化，從上文我們知道皴法可以豐富人物畫(huà)的筆墨語(yǔ)言，還可以增強(qiáng)人物的立體感和質(zhì)感，等等。這一點(diǎn)，我們從皴法出現(xiàn)后，山水畫(huà)所呈現(xiàn)出的氣勢(shì)磅礴的發(fā)展趨勢(shì)，就可以很好地說(shuō)明。同樣的，若是把皴法運(yùn)用于現(xiàn)代人物畫(huà)創(chuàng)作，人物畫(huà)也可能會(huì)展現(xiàn)出嶄新的面貌。

皴法自從在山水畫(huà)中誕生以來(lái)，就一直被人物畫(huà)家廣泛運(yùn)用。皴法的種類(lèi)繁多，但按照筆法的表現(xiàn)形式可以分為三大類(lèi)：以線(xiàn)為主的皴法，以面為主的皴法及以點(diǎn)為主的皴法。其中“線(xiàn)皴”和“面皴”在寫(xiě)意人物畫(huà)中經(jīng)常被使用，“線(xiàn)皴”是指各種不同變化組合的類(lèi)型，常見(jiàn)的“線(xiàn)皴”包括披麻皴、解索皴、荷葉皴、折帶皴等，“線(xiàn)皴”最能體現(xiàn)中國(guó)人物畫(huà)以線(xiàn)造型的主題特點(diǎn)。

“面皴”包括大斧劈皴、拖泥帶水皴、刮鐵皴、小斧劈皴等皴法。與“線(xiàn)皴”相比，“面皴”用側(cè)峰作畫(huà)，表現(xiàn)出來(lái)的是大小不同的塊面。其用筆特點(diǎn)是用筆肚橫掃，多頭重腳輕，皴擦并用，用筆果斷，水分較多，下筆速度快，從而達(dá)到水墨淋漓的效果。在寫(xiě)意人物畫(huà)中，“面皴”的組合也有長(zhǎng)短、大小和排列的變化，其中的斧劈皴是寫(xiě)意人物畫(huà)中經(jīng)常使用的的皴法，斧劈皴用側(cè)峰闊筆表現(xiàn)對(duì)象大的體面，勾皴一氣呵成。方增先是當(dāng)代的人物畫(huà)家之一，在他的作品中我們可以看到大量的運(yùn)用皴法來(lái)豐富畫(huà)面的語(yǔ)言，以表現(xiàn)厚重雄渾的人物形象和層次豐富的畫(huà)面效果。

三、結(jié)語(yǔ)

本文主要從山水畫(huà)與人物畫(huà)結(jié)合的可能性和皴法的運(yùn)用等三大章節(jié)，闡述了山水畫(huà)皴法在寫(xiě)意人物畫(huà)中的運(yùn)用，從中我們可以看出山水畫(huà)和人物畫(huà)是淵源深厚、密不可分的。我們也可以得知傳統(tǒng)山水畫(huà)皴法是可以運(yùn)用到寫(xiě)意人物畫(huà)表現(xiàn)中的。時(shí)代在發(fā)展，寫(xiě)意人物畫(huà)也在不斷地創(chuàng)新發(fā)展?？v觀(guān)人物畫(huà)的發(fā)展，皴法作為一種筆墨語(yǔ)言可以說(shuō)是寫(xiě)意人物畫(huà)的重要表現(xiàn)手段，其豐富的筆墨語(yǔ)言對(duì)于寫(xiě)意人物畫(huà)表現(xiàn)的提高是非常必要的。當(dāng)代寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作發(fā)展的空間還非常大，這就需要我們不斷對(duì)當(dāng)代寫(xiě)意人物畫(huà)進(jìn)行大膽的創(chuàng)新和變革，為更好地表現(xiàn)當(dāng)代寫(xiě)意人物畫(huà)提供更多的選擇。

在平時(shí)的寫(xiě)意人物畫(huà)學(xué)習(xí)中，逐步感受寫(xiě)意人物畫(huà)對(duì)于山水畫(huà)皴法的吸收和運(yùn)用，對(duì)當(dāng)代寫(xiě)意人物畫(huà)而言，仍然是個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程，但我們發(fā)現(xiàn)這是發(fā)展當(dāng)代寫(xiě)意人物畫(huà)的一個(gè)很好的途徑。

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作者簡(jiǎn)介：

蔡華成，碩士研究生，鹽城師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院教師。