摘 要：本文論述了，劉慶和當(dāng)代都市水墨畫變化和發(fā)展，水墨畫從寫意到寫實(shí) 傳統(tǒng)到當(dāng)代形成都市水墨，主要用傳統(tǒng)水墨技法與西方繪畫語言相結(jié)合。傳統(tǒng)水墨的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型時(shí)期，但是在轉(zhuǎn)型時(shí)候既要 保留中華傳統(tǒng)的一個(gè)象征，又要將傳統(tǒng)水墨（復(fù)古元素）融入到當(dāng)代里。在西方各種藝術(shù)思潮沖擊下，如何保留中國(guó)傳統(tǒng)文化在當(dāng)代的表現(xiàn)方式。劉慶和都市水墨畫不但擺脫了傳統(tǒng)的束縛，又走出了西方的影響，形成了當(dāng)代都市水墨畫的代表人物之一。走出了屬于當(dāng)代水墨畫的新道路。

關(guān)鍵詞：水墨畫；復(fù)古元素；民族傳統(tǒng)；創(chuàng)新

劉慶和作品里出現(xiàn)大量的復(fù)古元素，作品里大多以人物日常生活為主，《流星雨》《有魚》《走過的路》《臨池》等為例，采用人們生活的場(chǎng)景，這種都市“常態(tài)”就是復(fù)古元素的一種。人物的衣著 造型 環(huán)境的刻畫，技法上以傳統(tǒng)的線為主以及一些復(fù)古式的符號(hào)更保留了一種傳統(tǒng)水墨寫意。所以在他作品里描繪了大量的復(fù)古元素，正是這些復(fù)古元素使劉慶和作品里即融合了大量西方繪畫語言而又不失去中國(guó)傳統(tǒng)民族文化的身份象征。在他的水墨畫里出現(xiàn)大大小小的復(fù)古的元素，正是這些小的復(fù)古元素的組合堆積，交匯形成一種新的傳統(tǒng)“意境”的形成。

一、劉慶和水墨畫作品中復(fù)古元素的表現(xiàn)形式及特點(diǎn)

劉慶和選擇以水墨畫表現(xiàn)現(xiàn)代都市人的浮躁、壓抑、欲望與困惑，他敏感的內(nèi)心折射出對(duì)人性的思考。劉慶和跳出了水墨畫技法語言的束縛，，在引用西式技法的同時(shí)，保留了中國(guó)傳統(tǒng)，他傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式 主要是 傳統(tǒng)元素的添加，大量的復(fù)古的元素組成一幅幅傳統(tǒng)的都市寫意。 在藝術(shù)上不斷創(chuàng)新，包括對(duì)水墨語言運(yùn)用的實(shí)踐與探索，潑墨的手法運(yùn)用，在他的都市人物作品中，我們看到一幅幅生動(dòng)的人物圖，當(dāng)你細(xì)致搜索你會(huì)發(fā)現(xiàn)用筆 墨塊 墨色 仍用傳統(tǒng)手法，人物細(xì)節(jié)裝飾上總會(huì)出現(xiàn)帶有民族特色的事物，五官表情的刻畫具有抽象的味道，當(dāng)我們回到背景氣氛上感覺到明顯的傳統(tǒng)味道，墨色與空白的相得益彰，更體現(xiàn)出我們水墨的傳統(tǒng)意境，劉慶和的畫體現(xiàn)出很強(qiáng)的當(dāng)代性，然而他沒有脫離中國(guó)的傳統(tǒng)文化。雖然他的筆墨也結(jié)合了西方的畫法，但卻營(yíng)造出傳統(tǒng)中國(guó)畫的意境，劉慶和重復(fù)性地引入一些復(fù)古元素，譬如松弛的肉體、下垂的雙手、僵直的胳膊，以及“天空”、“火山”、“斷墻”、“鐵絲網(wǎng)”等等，線的筆法已經(jīng)不再只是對(duì)勾勒輪廓或強(qiáng)調(diào)書寫性的傳統(tǒng)使命的刻板履行，而面的形成則與“沒骨”的墨法以及水墨融合的大面積渲染密切相關(guān)，而兩者主旨皆指向于圖像及其環(huán)境氛圍的有力營(yíng)造，由此呈現(xiàn)出一種“看上去是想象但又是非?，F(xiàn)實(shí)的”場(chǎng)景。值得注意的是，作品的筆墨結(jié)構(gòu)所存在的那種開放性，既吸收西方又不拒絕傳統(tǒng)，既不排斥筆的作用又不削弱墨的發(fā)揮，我們發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家開始通過色彩與墨色之間的刻意空白來營(yíng)造特殊的線條趣味。這些留出來，而不是畫出來的“線條”使得畫面的線條更加富有趣味、節(jié)奏和色彩。也是他在風(fēng)格上的主要特征。一方面，他使得畫面的效果比其簡(jiǎn)單的情緒宣泄更加富有品質(zhì)，另一方面其核心還在于為畫面背后的情緒和觀念保留足夠的空間。

二、劉慶和水墨畫作品分析

（一）復(fù)古元素里意境的轉(zhuǎn)型

《流星雨》畫面上只有—群觀看流星雨的孩子，他們仰望著夜空，漆黑的天空正降下流星雨。這幅畫充滿著喻意，天空濃云密布，孩了們坐在地上，地上則透出神秘的底光，一圈鐵鏈把孩子們圍起來，他們只能仰視夜空。遠(yuǎn)處還有透出亮光的囚籠般的高樓，與漆黑的夜空形成對(duì)照。

《流星雨》描繪的是都市現(xiàn)代人的生活場(chǎng)景。具有更多的復(fù)古元素在里面，其中 寫意 精神的表述，表達(dá)都市人的忐忑不安的神情，也表達(dá)了現(xiàn)代人失落與悵然的情緒，使得都市水墨畫在劉慶和手中又回到了傳統(tǒng)里面 。在作者筆下 我們看到了傳統(tǒng)的水墨技法，以毛筆和墨汁勾畫線條，通過涂抹墨跡表現(xiàn)，白紙 墨汁 清水 水墨線的獨(dú)特運(yùn)用技法上渲染 潮染 潑墨 積墨，線條 寫意等等。在都市水墨中，作者仍然采用傳統(tǒng)的手段，來表達(dá)都市人的一種精神狀態(tài)的寫意。該作品是作者早年具有代表性的創(chuàng)作，可以說作品代表了作者轉(zhuǎn)型復(fù)古的一種精神寫照，作者在創(chuàng)作的時(shí)候我們可以看出融入了一些西方的畫風(fēng)，人物的表情表達(dá)，夸張的人物姿態(tài)和造型，空間比例的透視構(gòu)圖，打破了傳統(tǒng)超越了傳統(tǒng)?！读餍怯辍分形覀儏s能看到一種 傳統(tǒng) 寫意的韻味。在畫面的處理上，劉慶和做了大膽的創(chuàng)新和嘗試，首先他用大面積墨色罩染的方法隱約勾畫出遠(yuǎn)處的山巒和高樓；又用極具個(gè)性的筆墨線描勾勒刻畫出青年男女期待流星雨來臨時(shí)忐忑不安的神情，此外，對(duì)現(xiàn)代都市男女的服飾、發(fā)式也做了新的表現(xiàn)。

（二）復(fù)古元素在都市水墨畫中的融合

《美人》《 有魚》 是劉慶和 隔岸 系列的其中兩幅作品。隔岸 可以是看做一種距離，這種距離其實(shí)是人與人心里上的距離，當(dāng)今社會(huì)人與人之間的冷漠，《有魚》 一群人圍坐在小池塘釣魚，反應(yīng)當(dāng)下人如何生活？他們釣的是什么？還是看到有人在釣 其余人也跟著盲目追求，最后所有人都不知道自己在干什么。

他完全采用水墨的形式將其表達(dá)出來，大量的復(fù)古元素 池塘里水的畫法采用傳統(tǒng)水墨的技法 墨與水的結(jié)合 人物造型姿態(tài) 以當(dāng)下的人物為主，衣著以復(fù)古的形式表達(dá)，給人的第一感受就是強(qiáng)烈的意境在里面，有一種我們說不出來的感受，讓人無限的想象。

畫出了一種 傳統(tǒng)意境 一種距離的意境，哪里是岸 哪里是水，哪里是自己，哪里是他人，看不明白自己，同樣也看清別人。而這種意境 恰恰是由復(fù)古的手法 復(fù)古的元素表達(dá)出來的 它們表達(dá)了囚禁與解脫、限制與自由的矛盾欲望，任何一個(gè)充滿理想而又被現(xiàn)實(shí)纏身的人，都可以從中品味生命的無奈與艱辛。畫面里注入了很強(qiáng)的人本精神 社會(huì)現(xiàn)狀，（這樣也是復(fù)古元素）使得都市水墨喚醒了傳統(tǒng)水墨的意境。

（三）劉慶和《臨池》水與網(wǎng)

《臨池》表現(xiàn)人的生活狀態(tài)，社會(huì)快節(jié)奏、發(fā)展不均衡帶給都市人的焦慮、困惑、欲望等滲透在水墨作品之中。孤獨(dú)的泳者、巨大的水面、水邊漠然的人，無疑不在強(qiáng)化著危機(jī)與當(dāng)代人無助的情緒。

作品中有兩個(gè)特點(diǎn)一個(gè)是水，一個(gè)是網(wǎng)。很多畫家也對(duì)水情有獨(dú)鐘。劉慶和筆下的水，以藍(lán)綠色為主調(diào)，加上巧妙的用墨，給人一種既平靜又不安的感覺，似乎冥冥之中潛藏著某種危機(jī)，水的處理采用傳統(tǒng)的手法復(fù)古的形態(tài)處理，更好的體現(xiàn)水的飄逸。 網(wǎng) 則是通過岸邊人物排列和水中的女孩，而人物線條的穿插輕重，人物泳裝等一些細(xì)節(jié)仍以復(fù)古的裝飾和手法表達(dá)，形成一種人物內(nèi)心的網(wǎng)，畫面刻畫的網(wǎng)與人物內(nèi)心的網(wǎng)交織在一起，岸上的網(wǎng)無形向水中籠罩，好像都市里的煩躁浮夸影響到了清平的水墨，使水也開始不安起來，而周圍黑色的墨色好像都市欲望，如觸手搬吞噬著最后一塊平靜的地方。

同樣是畫水，但畫家的理解各有不同，畫出來的感覺也不一樣。然而，他們的感覺都來自于內(nèi)心深處，是生活沉淀和積累的結(jié)晶。網(wǎng)也是如此，多元化時(shí)代條件下，人們產(chǎn)生了許多怪異的想法，被網(wǎng)罩住本應(yīng)是缺少了自由，然而一部分人對(duì)網(wǎng)既排斥又依戀，心甘情愿失去自由，換取一時(shí)的安穩(wěn)。

三、中國(guó)都市傳統(tǒng)（復(fù)古）水墨畫在未來的發(fā)展趨勢(shì)

現(xiàn)代水墨畫產(chǎn)生于大的多元化的背景下，有傳統(tǒng)的水墨分支演變而形成的。在其演變過程中出現(xiàn)了多種風(fēng)格畫派，產(chǎn)生了商業(yè)價(jià)值 低俗 西化的 各種問題，從而使一些青年畫家拋棄了水墨里傳統(tǒng)的價(jià)值，盲目的追求西進(jìn)的腳步。一度使得民族傳統(tǒng)遭到摒棄。

都市水墨的水墨標(biāo)準(zhǔn) 從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，又從現(xiàn)代恢復(fù)到傳統(tǒng)。當(dāng)然都市水墨確實(shí)是走在了時(shí)代的前端，而傳統(tǒng)的水墨幾千年的發(fā)展至今在一定程度上很難被青年時(shí)代所接受，所以水墨必須得創(chuàng)新。 劉慶和的水墨形成了都市傳統(tǒng)水墨的新的開端，他的水墨區(qū)別于西進(jìn)的水墨，在順應(yīng)時(shí)代的進(jìn)步下保留了傳統(tǒng)的東西在里面，

四、結(jié)語

都市水墨畫，是傳統(tǒng)水墨的一種傳承，更是一種時(shí)代的精神代表，代表了新一代年輕藝術(shù)家的苦苦突破與追求，但是這并不意味著都市水墨畫變成完全的一種西化，從而失去了傳統(tǒng)精神，確實(shí)在當(dāng)下我們看到了很多的當(dāng)代藝術(shù)的變形創(chuàng)新從而失去了民族傳統(tǒng)的傳承，這并不代表他們的錯(cuò)誤。只能說時(shí)代賦予了當(dāng)代藝術(shù)家新的使命，也許是社會(huì)奢靡與浮夸，人與人的冷漠無情，導(dǎo)致了藝術(shù)的盲目追求。劉慶和的水墨，采用了一種全新的形式去表達(dá)，賦予了都市水墨的傳承，將中華傳統(tǒng)的水墨寫意精神從新定義到都市水墨里，在他的水墨畫里出現(xiàn)大大小小的復(fù)古的元素，正是這些小的復(fù)古元素的組合堆積，交匯形成一種新的傳統(tǒng)“意境”的形成。使觀者在品味他的都市常態(tài)中，總能被他作品里那濃濃的傳統(tǒng)情懷所感染，人心的冷暖 彼岸的距離 單純的民族情懷，融入西方的手法卻詮釋了我們民族傳統(tǒng)的東西，這無疑說明他的成功。

作者簡(jiǎn)介：

林蘭，遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生，研究方向：國(guó)畫。