摘 要：隨著世界經(jīng)濟(jì)與信息技術(shù)的發(fā)展，推動(dòng)了影視動(dòng)畫(huà)的前進(jìn)腳步。影視動(dòng)畫(huà)從剛剛開(kāi)始的起步階段經(jīng)過(guò)不斷地發(fā)展和改革，逐步形成了一種獨(dú)特的與視聽(tīng)語(yǔ)言完美結(jié)合的美術(shù)風(fēng)格，從而促使影視動(dòng)畫(huà)以一種獨(dú)特的藝術(shù)形式呈顯在人們的面前。同時(shí)影視動(dòng)畫(huà)的美術(shù)風(fēng)格以及造型也隨著世界商業(yè)的發(fā)展在不斷地進(jìn)步，影視動(dòng)畫(huà)在美術(shù)風(fēng)格上的成就也越來(lái)越激起了觀眾內(nèi)心對(duì)影視動(dòng)畫(huà)的期盼。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫(huà)；美術(shù)風(fēng)格；美術(shù)設(shè)計(jì)；獨(dú)特藝術(shù)

一、引言

現(xiàn)如今，隨著因特網(wǎng)的普及與數(shù)字圖形圖像技術(shù)的進(jìn)步，影視動(dòng)畫(huà)作品如雨后春筍般越來(lái)越多，深受觀眾的喜愛(ài)并廣泛應(yīng)用于眾多的行業(yè)。影視動(dòng)畫(huà)作品想要吸引觀眾的關(guān)注，就必須以富有獨(dú)特的造型藝術(shù)作為影視動(dòng)畫(huà)的突出特征，在影視動(dòng)畫(huà)的美術(shù)風(fēng)格上給觀眾一種視覺(jué)上的沖擊，從而抓住觀眾的眼睛。所謂的影視動(dòng)畫(huà)是造型設(shè)計(jì)結(jié)合影視創(chuàng)作而形成的一種藝術(shù)形式，所以影視動(dòng)畫(huà)的美術(shù)風(fēng)格在很大程度上都是取決于美術(shù)和影視這兩種藝術(shù)的直接影響。影視動(dòng)畫(huà)中的造型藝術(shù)傳達(dá)給觀眾的是一種藝術(shù)氣息力量，而電影傳達(dá)的是一種絲絲相扣的情節(jié)和畫(huà)面，將這兩種形式相結(jié)合起來(lái)，彼此相互地彌補(bǔ)和完善，最后呈現(xiàn)出影視動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格。此外，很多情況下影視動(dòng)畫(huà)作品在故事內(nèi)容的表達(dá)上顯得并不是很充分，它們往往會(huì)在其藝術(shù)特性以及獨(dú)特的個(gè)性特點(diǎn)方面去下功夫，而一些影視動(dòng)畫(huà)作品展現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的內(nèi)容，具有很濃厚的生活寫(xiě)實(shí)性，電影的情節(jié)中也逐漸地滲入了電影的敘事內(nèi)容。

二、影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)風(fēng)格上的造型性

影視動(dòng)畫(huà)作品中最主要也是最為突出的特點(diǎn)就是造型藝術(shù)的參與，并形成了影視動(dòng)畫(huà)作品的內(nèi)在構(gòu)架。我國(guó)影視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷經(jīng)了70多年的艱苦歲月，無(wú)論是在技術(shù)方面還是在藝術(shù)方面，都曾經(jīng)在國(guó)際上取得過(guò)輝煌的突破性的成就。但是我國(guó)在影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作上，依舊跟以前一樣使用的是美術(shù)繪畫(huà)的手段來(lái)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)人物運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的營(yíng)造。當(dāng)下，在影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，其手法不單是使用繪畫(huà)制作，還要時(shí)常地運(yùn)用到剪紙片等其他工藝創(chuàng)作，但是在沙土和鐵絲等材料的運(yùn)用上還是非常的少，此外影視動(dòng)畫(huà)非常地注重色彩配置上的視覺(jué)感受，同時(shí)在對(duì)影視動(dòng)畫(huà)的構(gòu)圖上也有很高的視覺(jué)要求?，F(xiàn)如今，科技越來(lái)越發(fā)達(dá)，在一些影視動(dòng)畫(huà)中不管是美術(shù)設(shè)計(jì)還是在作品的創(chuàng)作上都應(yīng)經(jīng)廣泛的用到了三維技術(shù)，通過(guò)三維技術(shù)創(chuàng)作出的很多的影視動(dòng)畫(huà)的美術(shù)造型，都很難將其定義為某一類型，并對(duì)其進(jìn)行劃分[1]。從觀眾的視角上來(lái)看，這些影視動(dòng)畫(huà)其美術(shù)設(shè)計(jì)還是存在著很深的造型設(shè)計(jì)因素，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)建也同時(shí)沒(méi)有逃離它的束縛。在我國(guó)影視動(dòng)畫(huà)從萌芽狀態(tài)到至今的遍地開(kāi)花，雖然影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作發(fā)生了很大的變革，但是這些動(dòng)畫(huà)作品仍舊處在造型藝術(shù)的限制當(dāng)中。由于影視動(dòng)畫(huà)其本質(zhì)也是造型藝術(shù)中的一個(gè)組成部分，因此造型藝術(shù)對(duì)影視動(dòng)畫(huà)的影響非常濃厚，而影視動(dòng)畫(huà)卻在其基礎(chǔ)上逐步地吸收了造型藝術(shù)中對(duì)其有益的養(yǎng)分。伴隨著這些養(yǎng)分，影視動(dòng)畫(huà)逐步地發(fā)展成具有獨(dú)特個(gè)性的一種藝術(shù)形式和美術(shù)風(fēng)格。

造型藝術(shù)已經(jīng)隨著其社會(huì)發(fā)展過(guò)程逐漸地成熟起來(lái)，現(xiàn)如今的環(huán)境下，藝術(shù)形式如雨后春筍般地增長(zhǎng)著，每一種藝術(shù)形式都有著其獨(dú)特的特色，在各自的特征上也表現(xiàn)的各不相同。例如從繪畫(huà)形式上看，已經(jīng)有了很多成熟的類型，如中國(guó)畫(huà)、版畫(huà)、油畫(huà)、水彩畫(huà)等。由于其成熟的藝術(shù)特性，每個(gè)類型也逐漸地形成自己的風(fēng)格，比如版畫(huà)就可以分成木版畫(huà)以及石版畫(huà)等[2]。在影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作上，這些獨(dú)特風(fēng)格的美術(shù)造型形式也為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)提供了極其豐富的參考，影視動(dòng)畫(huà)無(wú)論是在技術(shù)上還是在藝術(shù)上都與這些造型藝術(shù)得到很多共同的發(fā)展，每個(gè)國(guó)家的影視動(dòng)畫(huà)也都隨之形成了其自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。例如：俄羅斯的影視動(dòng)畫(huà)作品保存了優(yōu)化的原始模式；而中國(guó)的影視動(dòng)畫(huà)與我國(guó)的傳統(tǒng)水墨畫(huà)有著很緊密的聯(lián)系，其主要是因?yàn)槲覈?guó)的一些動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者在動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中將我國(guó)古老的水墨藝術(shù)形式表達(dá)出來(lái)。因此，他們更加注重的是用一些有關(guān)民族特色的生活元素來(lái)打造影視動(dòng)畫(huà)作品。而在美國(guó)生產(chǎn)制作出來(lái)的大量的動(dòng)畫(huà)作品，大多數(shù)都是依托三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)創(chuàng)作出來(lái)的影視動(dòng)畫(huà)，在動(dòng)畫(huà)的裝飾上并沒(méi)有做出什么詮釋。日本的影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作主要是走向商業(yè)化道路，幾乎所有的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作都是根據(jù)游戲、漫畫(huà)等進(jìn)行結(jié)合的風(fēng)格形式[3]。每個(gè)國(guó)家在文化和心理上的差異致使每個(gè)國(guó)家影視動(dòng)畫(huà)的美術(shù)風(fēng)格也不盡相同，這些不同的美術(shù)風(fēng)格也為各國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作者們提供了很好的對(duì)照，這種對(duì)照也是影視動(dòng)畫(huà)最基本的對(duì)其風(fēng)格的確定方法。

三、影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)風(fēng)格上的藝術(shù)性

很多以短片形式出現(xiàn)的動(dòng)畫(huà)作品在藝術(shù)特性上的追求都普遍較高，這種動(dòng)畫(huà)的美術(shù)風(fēng)格都是在其自身的造型上進(jìn)行建立的，然后再進(jìn)行結(jié)合性地再創(chuàng)造。因此，這種短片動(dòng)畫(huà)并不是為了作品的表達(dá)內(nèi)容而進(jìn)行創(chuàng)造，只是單純地對(duì)作品在創(chuàng)作時(shí)所采用的工藝手段進(jìn)行創(chuàng)造。比如我國(guó)根據(jù)剪紙藝術(shù)而制作的動(dòng)畫(huà)，就是為了在形狀上和我國(guó)的水墨畫(huà)相似，特將其撕成不同長(zhǎng)短的紙張；亦或者是在優(yōu)化美術(shù)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)制作上，利用一塊透明玻璃來(lái)替代畫(huà)布，之后對(duì)其進(jìn)行繪制、層疊，就很好地達(dá)到預(yù)期的油畫(huà)效果。這種制作方法很好地對(duì)動(dòng)畫(huà)的原畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了還原，而且也使動(dòng)畫(huà)的制作得到了簡(jiǎn)化，但是在動(dòng)畫(huà)的復(fù)雜性制作上就很難跟商業(yè)動(dòng)畫(huà)進(jìn)行比較了[4]。由于這些動(dòng)畫(huà)短片在藝術(shù)特性上特別地豐富，單向探索與追求動(dòng)畫(huà)藝術(shù)新的表現(xiàn)手法，也就導(dǎo)致了其不具有很強(qiáng)的商業(yè)性質(zhì)。因此，這些動(dòng)畫(huà)的制作商最先考慮的幾乎不是其藝術(shù)上的特性，而是觀眾對(duì)這些動(dòng)畫(huà)的態(tài)度和成本的消耗，如果將這種藝術(shù)特性運(yùn)用到商業(yè)動(dòng)畫(huà)上，其出路也就沒(méi)有了。

一部動(dòng)畫(huà)作品，只要在創(chuàng)作的過(guò)程中添加了獨(dú)特的個(gè)性化特征，并同時(shí)具有與眾不同的美術(shù)風(fēng)格，這樣的動(dòng)畫(huà)就與商業(yè)化動(dòng)畫(huà)在一定程度上有著很大的差別。它依舊具有讓藝術(shù)變得鮮明的特征，同時(shí)在美術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)作和挖掘上維持了動(dòng)畫(huà)作品的活力。這些影視動(dòng)畫(huà)由于作為創(chuàng)作者的藝術(shù)家自身的藝術(shù)特性的影響而使其具備了獨(dú)有的動(dòng)畫(huà)個(gè)性化特征。日本是世界上影視動(dòng)畫(huà)最為發(fā)達(dá)的國(guó)家之一，但其同樣出現(xiàn)了美術(shù)風(fēng)格嚴(yán)重同化的現(xiàn)象，雖然風(fēng)格同化現(xiàn)象較為普遍，還是有很多動(dòng)畫(huà)大師的獨(dú)有的創(chuàng)作風(fēng)格在一些動(dòng)畫(huà)中得到很好地保留。每一部動(dòng)畫(huà)在復(fù)制上都是很難做到的，好的動(dòng)畫(huà)是需要進(jìn)行長(zhǎng)期的研究提煉的[5]。世界上的每個(gè)民族都擁有具有本民族特性的藝術(shù)形式，當(dāng)然也包括影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)。因此在創(chuàng)作影視動(dòng)畫(huà)時(shí)，不是對(duì)傳統(tǒng)影視動(dòng)畫(huà)作品進(jìn)行簡(jiǎn)單地表面化的處理，而是要對(duì)影視動(dòng)畫(huà)的動(dòng)畫(huà)形式以及動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行深入地研究，在研究透徹后進(jìn)行精煉。能夠給予觀眾心理體驗(yàn)的動(dòng)畫(huà)一定是富有藝術(shù)性的，這種富有藝術(shù)性的動(dòng)畫(huà)能夠很好地將其獨(dú)特的藝術(shù)特性表現(xiàn)出來(lái)。不管是民間對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格的繼承與創(chuàng)作，亦或那些象牙塔里面的藝術(shù)家有針對(duì)性的藝術(shù)化，其最主要的目的還是在于將其結(jié)合，從而對(duì)兩種藝術(shù)進(jìn)行精煉，對(duì)那些個(gè)性化突出且表現(xiàn)力強(qiáng)的精華進(jìn)行部分吸收，同時(shí)再結(jié)合動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者自身偏愛(ài)的藝術(shù)風(fēng)格，才能使影視動(dòng)畫(huà)作品的個(gè)性化的美術(shù)風(fēng)格得到有效地、合理地形成與發(fā)展。

四、影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)風(fēng)格的視覺(jué)心理性

影視動(dòng)畫(huà)中的色彩感以及角色造型可以給觀眾留下很深刻的印象，同時(shí)色彩感和角色造型在影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中也是其最為重要的探索和追求的對(duì)象。影視動(dòng)畫(huà)色彩感強(qiáng)烈或者具有獨(dú)特的表現(xiàn)形式，便可隨著顏色的變化，讓觀眾感受到影視動(dòng)畫(huà)的一種內(nèi)在的情感，例如紅色給人一種沖動(dòng)、熱情、膨脹的感覺(jué)。此外不一樣的角色造型形狀也使觀眾體會(huì)到了一種獨(dú)特的視覺(jué)感受，例如具有非常嚴(yán)肅視覺(jué)感受的直線形狀。這些造型上的視覺(jué)效果和其獨(dú)有的規(guī)律性都在很大程度上影響了影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的美術(shù)風(fēng)格的呈現(xiàn)。影視動(dòng)畫(huà)能夠給予觀眾的最基本的條件就是可以讓觀眾感受到視覺(jué)上的愉悅，每一部影視動(dòng)畫(huà)作品在創(chuàng)作的過(guò)程中，能夠有效地將色彩和造型形狀合理地融入與形成美術(shù)風(fēng)格是相當(dāng)重要的，只有這樣才能很好地將動(dòng)畫(huà)中的情感表現(xiàn)出來(lái)[6]。影視動(dòng)畫(huà)在其初始的發(fā)展階段，和很多的藝術(shù)形式一樣都是從剛開(kāi)始的探索與粗糙階段逐步地發(fā)展到成熟表現(xiàn)階段。而呈現(xiàn)在影視動(dòng)畫(huà)中的美術(shù)風(fēng)格，同樣也是弱無(wú)到強(qiáng)的一個(gè)發(fā)展過(guò)程，一步一個(gè)腳印地走到現(xiàn)在的地位。由此來(lái)看，觀眾對(duì)于影視動(dòng)畫(huà)在美術(shù)風(fēng)格上的要求也是跟隨著時(shí)代發(fā)展而一步一步提高的，因此觀眾期望看到的影視動(dòng)畫(huà)內(nèi)容與表現(xiàn)形式也就是影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)風(fēng)格的發(fā)展趨勢(shì)。在以往，觀眾沒(méi)有更多的選擇機(jī)會(huì)，更多是被動(dòng)地對(duì)影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)風(fēng)格的一種習(xí)慣，而在如今，隨著影視動(dòng)畫(huà)的多樣化發(fā)展，觀眾的選擇范圍也越來(lái)越大，所以對(duì)影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)風(fēng)格的要求和期望也越來(lái)越高。從上述觀點(diǎn)來(lái)看，觀眾心理需求、對(duì)美的欣賞標(biāo)準(zhǔn)演變與影視動(dòng)畫(huà)的美術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)形式應(yīng)該是繼承與批判并重的、是與時(shí)俱進(jìn)的，如此雙方才能起到相輔相成的合力作用，共同推動(dòng)影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)風(fēng)格的確立與發(fā)展。

4.總結(jié)

現(xiàn)如今，觀眾對(duì)影視動(dòng)畫(huà)作品的欣賞水平與心理要求也越來(lái)越高，這種要求與影視動(dòng)畫(huà)的美術(shù)風(fēng)格有著直接的關(guān)系，他們互相發(fā)展也互相影響著。以往影視動(dòng)畫(huà)的美術(shù)風(fēng)格與制作手段較為單一，大都是以單線平涂為主要的表現(xiàn)技法，直至今天，隨著數(shù)字科技的不斷發(fā)展和社會(huì)生活的變遷，影視動(dòng)畫(huà)已經(jīng)不滿足于取得非常好效果的2D、 3D作品，必將出現(xiàn)更多的表現(xiàn)形式。影視動(dòng)畫(huà)的服務(wù)對(duì)象就是觀眾，因此觀眾的需求也就決定了影視動(dòng)畫(huà)的市場(chǎng)，只有迎合觀眾的需求，并引領(lǐng)觀眾的需求，影視動(dòng)畫(huà)才能得到更好地發(fā)展。因此，影視動(dòng)畫(huà)在美術(shù)風(fēng)格上的創(chuàng)新將成為影視動(dòng)畫(huà)生存發(fā)展的必然的要求，無(wú)論是影視動(dòng)畫(huà)的造型性還是藝術(shù)性以及觀眾的需求都在很大程度上決定了影視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展方向。

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作者簡(jiǎn)介：

韓明輝（1968-），大連職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)前教育與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授，雕塑專業(yè)本科，文學(xué)學(xué)士。研究方向：美術(shù)基礎(chǔ)教育。