摘 要：陳洪綬是明清工筆寫意大家，其寫意畫《調(diào)梅圖》是其經(jīng)典寫意代表作。他的繼承傳統(tǒng)繪畫技藝的基礎(chǔ)上，在人物造型上進(jìn)行獨(dú)特的創(chuàng)新，藝術(shù)構(gòu)思極具想象力與多元素的應(yīng)用，繪畫風(fēng)格古拙而生動(dòng)。尤其是線描，在藝術(shù)形式上以“古拙美“和“裝飾美”為總特征。本文嘗試從線條、造型、墨色、寫意、構(gòu)圖、裝飾元素、內(nèi)心刻畫來研究陳洪綬《調(diào)梅圖》的藝術(shù)特色；通過以下幾方面來分析《調(diào)梅圖》的意境美和寫意性 1.寫意與工筆巧妙結(jié)合、2.線描藝術(shù)的奇特之點(diǎn)、3.寫意藝術(shù)的意境之感、4.色彩藝術(shù)的墨色之面、5.構(gòu)圖藝術(shù)的裝飾性和生活常態(tài)化。陳洪綬繪畫之巔峰在于他奇特的筆法、怪異的造型，但最重要的是寫意性所帶來的獨(dú)特體驗(yàn)，其人物及筆墨的舒緩狀態(tài)，達(dá)到了中國傳統(tǒng)文人審美的最高境界。

關(guān)鍵詞：陳洪綬；寫意性；古拙美；線骨；意境表現(xiàn)

中國工筆人物畫藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，明末清初涌現(xiàn)大批工筆寫意畫家，當(dāng)時(shí)最有名氣世稱“南陳北催”中南陳就是論文要論述的主人公——陳洪綬。陳洪綬為明代著名大家之一，習(xí)古人的思想和節(jié)操以及工筆人物畫，領(lǐng)略寫意的美感，筆力的自然柔美、由線至意、由線傳情，墨色的素色古香、意之于色等等。他是一位擅長人物、精工花鳥、兼能山水的繪畫大師。他的畫占據(jù)當(dāng)時(shí)畫壇占據(jù)一席之地，并流傳海外百年后仍然被人推崇，明代的工筆寫意大家陳洪綬以其獨(dú)特的表現(xiàn)方式創(chuàng)作出具有夸時(shí)代時(shí)代特色的傳統(tǒng)藝術(shù)的新形式。明代至清初是版畫的黃金時(shí)代，他在版畫方面的成績也尤為突出?！墩{(diào)梅圖》是其代表作之一，為他當(dāng)時(shí)獨(dú)霸畫壇打下里程碑的基礎(chǔ)。

一、《調(diào)梅圖》簡介

《調(diào)梅圖》是陳洪綬人物畫中寫意性的典型之作。以綾為材，長129.5厘米，寬48厘米，藏廣東省博物館。圖中描繪的是主仆三人在火爐旁調(diào)梅的情景。桌案旁，兩個(gè)丫環(huán)圍與火爐之間相對(duì)而立，一人端盛梅子的托盤，另一手拿筷子于盆中，一手正要去拿盤中的梅子。身后的石椅上坐著一位貴婦，清雅素樸，卻又不失雍榮華貴。

二、陳洪綬工筆人物畫的藝術(shù)特色

清代張康評(píng)：其力量氣局，超拔磊落，在隋、唐之上，蓋明三百年無此墨也。陳洪綬以中國工筆人物畫最求寫意性而形成其獨(dú)特美學(xué)新體驗(yàn)，他的作品大多以人物畫為主，畫風(fēng)古樸變異、造型造型驚艷奇特，他大膽運(yùn)用奇特性、寫意性、裝飾性、抽象性繪畫技法，將人物可刻畫的古樸奇特，人物形象生神兼?zhèn)溆绕鋵?duì)人物精神氣質(zhì)的刻畫細(xì)致入神。《調(diào)梅圖》的寫意性可以作為他的代表，我們用幾個(gè)字總結(jié)他的藝術(shù)特點(diǎn)： 古、 奇、特、意、墨、型 。古：畫風(fēng)復(fù)古而借今，其線條的蒼勁古樸。奇：人物造型奇異變形，相貌奇峭、身軀偉岸。意：其意境空靈，似無而有引人無限遐想。墨：水色并用墨色結(jié)合古韻古香。型：構(gòu)圖裝飾性頗有民間風(fēng)味。他的特點(diǎn)多變，形式多樣可以說是借鑒古代人物的造型要素又結(jié)合自己機(jī)遇。形成獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)特點(diǎn)，開啟了蓋明三百年無此墨也之成為，受到當(dāng)時(shí)乃至后世畫家推崇追捧。以下我將結(jié)合陳洪綬的藝術(shù)特點(diǎn)對(duì)其進(jìn)行簡略分析。

三、陳洪綬工筆人物畫《調(diào)梅圖》

寫意與工筆相之相結(jié)合

陳洪綬繪畫作品里，多為借古喻今借古諷今之作，他的人物畫推崇古代人物畫風(fēng)，氣運(yùn)筆，行運(yùn)氣，筆法細(xì)膩刻畫中帶有蒼勁古樸，其人物畫可以說是形神兼?zhèn)洌┟钗┬ち??！墩{(diào)梅圖》構(gòu)圖上空白與留白之間找到了平衡，主要布景及人物集中于右下方，上方留下大面積空白。這種上空下緊、上白下黑的奇特布局烘托出貴婦那空寂、無聊略有些淡淡憂傷的心境嗎？半邊的桌面完整的梅花這些不就是現(xiàn)代抽象元素嗎？整幅畫面滿是意境，畫的是工筆卻感受到了寫意，畫面的生活場景使我們對(duì)貴女士的生活產(chǎn)生無盡的聯(lián)想。寫意性和裝飾性是他工筆意境結(jié)合的一大特點(diǎn)，他繼承了傳統(tǒng)繪畫的技法與意志精神融合寫意性的精神氣質(zhì)與意境表達(dá)，將很多自己理解的東西以寫意元素的形式融入其人物畫里同時(shí)又開創(chuàng)了新的道路 。他的墨意與筆色結(jié)合，我們能夠在他的作品里看到蒼勁豪放的用筆和娟娟細(xì)致的刻畫 。墨色結(jié)合的潑墨與形神兼?zhèn)涞娜宋镞€有空靈質(zhì)樸的意境，其多種技法和形式的結(jié)合十分值得現(xiàn)在的我們?nèi)W(xué)習(xí)。

（一）線描藝術(shù)的奇特之點(diǎn)

《調(diào)梅圖》首先給人以工整空曠質(zhì)感，在看人物線條圓潤自然，面部的刻畫更顯的輕靈浮動(dòng)，好似把女人物那個(gè)淡淡的憂傷躍然而臉上，又將兩個(gè)女童那吃力扭捏的形態(tài)刻畫的惟妙惟肖的，梅花的線生靈飄揚(yáng)好似線賦予梅的瞬間盛開，作者用清雅、柔美的線法來描繪女士人物造型，細(xì)致娟妮的刻畫了物體和場景。從上至下線好像有生命，穿越了一個(gè)又一個(gè)人物及場景，不知我們是走進(jìn)了畫還是走入了線。古語、線骨、線法、線意 。我在這幅作品里看到是線的升華，是游走在線里的韻味韻律，線在陳洪綬筆下出現(xiàn)了魂靈?！墩{(diào)梅圖》的線是畫家精與神的寫照，畫家擺脫了傳統(tǒng)對(duì)于線單方面的束縛，古畫雖講究形神而兼?zhèn)鋮s是局部，而無法做到線的游走在與畫面之間做到不同的線不同的意，如小溪會(huì)流于大海、士兵組成了陣法、局部壯大了整體。畫面仕女的憂傷質(zhì)感由線至意、由線傳情。是因線的憂傷才有仕女的哀傷，也許“線”就是作者當(dāng)時(shí)的內(nèi)心精神寫照吧。陳洪綬線雖奇、卻傳情，我想這是他的最高境界吧！

（二）色彩藝術(shù)的墨色之面

《調(diào)梅圖》水色相接，清彩濁墨 ，以彩顯素，以墨托雅的色彩關(guān)系及設(shè)色式，畫面設(shè)色清淡閑雅，古樸淡雅具有古典風(fēng)韻。如圖中梅花美而不艷，桌上花瓶簡約樸質(zhì)，人物服飾清雅素彩，童女更是淡妝素衣。他棄俗艷、尚雅致，以墨為意，強(qiáng)調(diào)筆與墨的意化，墨與色的意化，在色與墨中相溶，在色與墨中相分，營造出古韻盎然的畫面。陳洪綬的仕女圖大多采用“三白法”敷色，僅在嘴唇處輕點(diǎn)朱紅，其余顏色若淡若無，顯得十分豐韻、純潔。全圖色彩淡雅清秀為主，略施以點(diǎn)點(diǎn)重彩，水墨相合略顯幽靜清零之古樸韻味。整幅畫面顏色清淡至雅、素色古香、意之于色，作者把意境融入與色里，色意結(jié)合之感！設(shè)色雖無西方色彩構(gòu)成之原理，卻也明白色墨之清淡凸顯我見猶憐的情意，色雖清雅，卻意由在，陳洪綬獨(dú)特的線條，本就賦予了線的魂，人的神，其色更是彰顯了靈，以色帶線，線為骨‘色為肉，骨肉相溶，神形意得，而神意自成。清人評(píng)曰：“章侯所作仕女圖，風(fēng)神衣袂，奕奕有仙氣……令人銷魂心死。”

（三）構(gòu)圖藝術(shù)的裝飾性生活常態(tài)化

《調(diào)梅圖》該畫構(gòu)圖標(biāo)新立異，主要將人物集中于右下方，上方大面積空白。這種布局構(gòu)圖正是其為線與色做準(zhǔn)備的鋪墊，去掉背景的大面積繪制凸顯人物線與色的美感，而空曠之地正是意境的存在之處，他花了大量的時(shí)間精力去刻畫描繪渲染意境，這么多的意境正是需要一處空白之地將其匯流于此，而我們的心卻也隨之留到了這里，給我們時(shí)間和地方去細(xì)細(xì)咀嚼作者那空寂、無聊的心境。？陳洪緩的構(gòu)圖方式與民間版畫、年畫有一定的關(guān)聯(lián)，畫面里的度、原始元素、色彩元素，寫意元素、裝飾元素、以及形象鮮明、氣氛烘托，有一部分我們在民間版畫里也能找到共同點(diǎn)。他吸取了民間藝術(shù)的元素，融入到自己的繪畫構(gòu)圖中去，所以我們會(huì)看的他的作品里帶有很強(qiáng)的裝飾性和生活常態(tài)化。

四、結(jié)語

我通過對(duì)陳洪綬畫家的研究和分析，他的工筆人物畫的寫意性其實(shí)代表的轉(zhuǎn)型，更代表了當(dāng)時(shí)時(shí)代的轉(zhuǎn)型，我們?nèi)パ芯糠治鏊摹墩{(diào)梅圖》從中研究出大量的寫意性和意境感，他有對(duì)復(fù)古式追求，但不仿古卻是研古創(chuàng)古，在古人的基礎(chǔ)上開創(chuàng)了屬于他的自己的獨(dú)特藝術(shù)領(lǐng)域，曾因一度出家的陳洪綬，對(duì)于道釋圖像也有涉足，所以其人物畫為主包括大量的宗教壁畫和宮廷肖像畫，直至《調(diào)梅圖》的出現(xiàn)是他的畫達(dá)到了登封造極的境界，而這種境界卻又使他的畫趨向于溫和平穩(wěn)，返璞歸真的境界了。該作品無論從造型、設(shè)色、布局、運(yùn)筆、均體現(xiàn)出意境的存在，可以說是處處有意境，卻又處處無意境。意境在似有似無之間流入了我們的心尖，卻給我了們無限的遐想和感悟。我想這就是他對(duì)意境體會(huì)的獨(dú)到之處吧。我們應(yīng)該積極地探索陳洪綬工筆人物畫在寫意的特殊語言，既注重古法的繼承又能勇于突破前人的束縛握時(shí)代的精神融合多種元素的創(chuàng)造，使自身的作品具有古法的神韻現(xiàn)代的元素水墨的意境，陳洪綬酷愛寫詩詞，其中我最喜歡的一首是《湖上》，“厭聽樓船雜管弦，耳根清凈小西天。朝朝暮暮閑庭子，滿耳松風(fēng)小西天?！边@大概就是他內(nèi)心深處最想要的生活和我們望塵莫及的境界吧。

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作者簡介：

叢嘉，遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生，研究方向：國畫。