編者的話(huà)：長(zhǎng)達(dá)55萬(wàn)余字的《中國(guó)當(dāng)代歌詞發(fā)展史》（上海音樂(lè)出版社2014年12月出版）是我國(guó)著名歌詞作家、音樂(lè)文學(xué)理論家晨楓先生在所著《中國(guó)當(dāng)代歌詞史》一書(shū)的基礎(chǔ)上，歷時(shí)三載進(jìn)行潛心修訂、增補(bǔ)后的一部記載新中國(guó)成立以來(lái)歌詞藝術(shù)的全景式圖書(shū)。該書(shū)對(duì)我國(guó)內(nèi)地65年來(lái)的歌詞發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行了精細(xì)的梳理，其資料豐富翔實(shí)、褒貶揚(yáng)抑有度、文筆練達(dá)多姿、行文詩(shī)情洋溢，是迄今為止唯一一本有關(guān)我國(guó)當(dāng)代歌詞藝術(shù)發(fā)展歷程的專(zhuān)著。本刊征得晨楓先生的同意，陸續(xù)選發(fā)書(shū)中的部分章節(jié)，以饗讀者。

中圖分類(lèi)號(hào)：J609 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-2233（2015）10-0122-03

陜西蒲城人，著名詞作家，音樂(lè)文學(xué)理論家。 除了歌詞創(chuàng)作，吳善翎的歌詞藝術(shù)評(píng)論也同樣思路活躍、見(jiàn)解獨(dú)到，文辭精彩，多年來(lái)時(shí)有妙文華章見(jiàn)諸報(bào)刊，深得讀者喜愛(ài)。

已故詞作家韓冰，從新時(shí)期開(kāi)始涉筆歌詞，由于先后在《音樂(lè)生活》雜志社與半島音像出版社從事編輯工作，并曾主持過(guò)《半島歌詞》，從而使創(chuàng)作成為了純粹的業(yè)余。雖則產(chǎn)量并不算豐富，但他勤勉扎實(shí)的創(chuàng)作作風(fēng)以及對(duì)歌詞藝術(shù)的貢獻(xiàn)，卻令人永遠(yuǎn)無(wú)法忘記。

在遼寧歌詞作家中，一批詩(shī)人對(duì)歌詞的介入，形成了一種獨(dú)特景觀。他們的一些歌詞，有的不僅顯示了各自的成就，而且在群眾中產(chǎn)生了不小的影響。其中詩(shī)人劉文玉，在詩(shī)歌創(chuàng)作的同時(shí)，在歌詞、歌劇等創(chuàng)作上也成果累累。20世紀(jì)70年代，那首唱遍五湖四海的《毛主席走遍祖國(guó)大地》，其歌詞便出自他手。新時(shí)期開(kāi)始之初的一首《迎賓曲》（雷雨聲曲）更是家喻戶(hù)曉。而他參加創(chuàng)作的歌劇《情人》也同樣在劇壇上贏得不凡的贊譽(yù)。

遼寧龐大壯闊的歌詞隊(duì)伍中，史國(guó)光、孫牧、趙嚴(yán)華、遲福鐸、慕天放、寧崗、李雨岷、遲德順、楊道立、韓景連、宮瑞芳、楊樹(shù)、賈崢、劉崇仁等，均十分活躍，有不少人顯示出了鮮明藝術(shù)個(gè)性。像趙嚴(yán)華的機(jī)敏靈秀，遲福鐸的深摯厚實(shí)、慕天放的圖新求異、賈崢的持重扎實(shí)等。進(jìn)入新世紀(jì)之后。80 年代曾經(jīng)在部隊(duì)開(kāi)始歌詞創(chuàng)作的李曉軍，近年來(lái)不僅作品數(shù)量可觀，而且題材更加寬泛；同樣在80 年代躋身詞壇，并因一首《北方的大草原》被施光南譜曲而擁有了成名作的馬強(qiáng)，而今挑起了《新歌詩(shī)》執(zhí)行主編的重任，他們應(yīng)是當(dāng)今遼寧詞壇中堅(jiān)分子的代表。

讓人刮目相看的還有在新世紀(jì)曙光中突然崛起的營(yíng)口女詞家程綠竹。雖則當(dāng)今的女性歌詞作家為數(shù)不少，有成就或成就顯赫者在幾代人中更是不乏其人，其中將女性特有的心理特征十分自然地融人自己的歌詞中，而又不留任何人為斧鑿匠痕，這一點(diǎn)上，程綠竹的歌詞凸顯著自己的個(gè)性特征：

為愛(ài)，我來(lái)到了章丘，你是否會(huì)將我挽留？我曾在夢(mèng)中與你牽手，借詩(shī)邀酒，一醉方休。今夜讓我做一只繡球，投向我愛(ài)戀的章丘。在那梧桐細(xì)雨的午后，聽(tīng)你醉里低吟，海棠依舊……

這是她的一首獲獎(jiǎng)作品《尋夢(mèng)章丘》。作品的意境是深邃的，詩(shī)意是濃郁的，作者以自己特有的細(xì)膩而又纏綿的情感，將故里章丘和主人公李清照如膠似漆般融為一體。讀著詞句，讓你無(wú)法不去品味溫軟，享受柔情，領(lǐng)略綿遠(yuǎn)，并為此而久久怦然心動(dòng)，這一藝術(shù)特點(diǎn)，正是這位女詞人歌詞作品的基本風(fēng)格特征的體現(xiàn)，也更為集中地展露在她曾經(jīng)出版的歌詞集《問(wèn)月》中。

放眼近年來(lái)遼寧出現(xiàn)的歌詞新人，其中孔慶武的作品筆力遒勁，整體上均能自立成體；而凌大鑫的作品則運(yùn)用著同前輩們互不相同的表現(xiàn)語(yǔ)言，傳達(dá)著一種當(dāng)今時(shí)代年輕一代的思維意向和審美追求；柳鴻裕則始終執(zhí)著于對(duì)發(fā)生著急劇變化中的農(nóng)村生活方方面面的不斷發(fā)現(xiàn)和不斷開(kāi)掘，并運(yùn)用自我的敘述語(yǔ)言加以表述，這些作者均顯示出了與眾不同的個(gè)性特征。

云集在長(zhǎng)白山下的吉林歌詞作家群，也是一支具有一定實(shí)力的隊(duì)伍，他們中除了詩(shī)人公木之外，尚有幾位新時(shí)期在全國(guó)詞壇上勇猛奮戰(zhàn)的驍將。其中新時(shí)期以來(lái)曾一度主持過(guò)中國(guó)音協(xié)吉林分會(huì)的《輕音樂(lè)》雜志的宋斌廷，也同時(shí)兼及《詞林》詞刊的編輯發(fā)行工作，是新時(shí)期這個(gè)歌詞作家群體的領(lǐng)軍人物。

宋斌廷曾經(jīng)學(xué)習(xí)過(guò)小提琴、手風(fēng)琴與作曲理論，有較好的音樂(lè)基礎(chǔ)。他曾為歌手的盒帶演唱專(zhuān)輯創(chuàng)作了大量歌詞作品，不少作品也見(jiàn)之于當(dāng)時(shí)的各種歌詞刊物。1990 年，他的一首《邊塞風(fēng)》（徐沛東曲）走進(jìn)了中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，并獲得頗佳反響：

三月里出門(mén)睜不開(kāi)眼睛，五色草飛上了山頂，灰鴿子牽著一朵朵彩云，有的飄向西，有的飄向東，男孩子秀發(fā)變成波浪型，女孩子新衣變成萬(wàn)花筒，大街上叫賣(mài)著南腔北調(diào)，田園里傳來(lái)犁杖吱扭聲。邊塞的風(fēng)喲，一股比一股熱，一陣比一陣猛，邊塞的風(fēng)喲，一程比一程艷，一方比一方濃……

完全可以稱(chēng)得上重筆濃墨、多姿多彩。它是托風(fēng)而寫(xiě)時(shí)代的風(fēng)貌，寫(xiě)生活的變化，寫(xiě)人心的歡悅，顯得自然、自得。這一點(diǎn)比較集中地展示了宋斌廷歌詞創(chuàng)作的基本特點(diǎn)，從生活實(shí)感里生發(fā)出來(lái)的質(zhì)樸、淳厚與由時(shí)代的變化所激發(fā)出來(lái)的詩(shī)情升華相互結(jié)合，使其往往在虛實(shí)相生之中，獲得一種較強(qiáng)的藝術(shù)生命力，耐讀而易于入樂(lè)。

因車(chē)禍而不幸于1999 年意外離世的宋斌廷，生前出版有歌詞專(zhuān)集《邊塞風(fēng)》。

吉林省歌舞劇院的專(zhuān)業(yè)作家陳福利，畢業(yè)于吉林藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系，當(dāng)屬吉林歌詞作家群中的中堅(jiān)人物。從上世紀(jì)80 年代為電影演員遲志強(qiáng)創(chuàng)作“囚歌”中的《鐵窗淚》、《鈔票》等開(kāi)始，他新作不斷，并先后為電影《青春卡拉OK》、《白山英雄漢》和電視劇《年輪》、《中國(guó)特警》、《漢劉邦》等創(chuàng)作主題歌或插曲。其作品以廣泛涉獵不同題材并注意市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下作品的市場(chǎng)效益為特征，作品中雅俗互見(jiàn)，新意時(shí)出，引發(fā)持續(xù)的良好社會(huì)效應(yīng)。近年來(lái)，他在新作不斷的同時(shí)，還曾主持復(fù)刊了吉林省音樂(lè)文學(xué)學(xué)會(huì)的歌詞刊物《輕音樂(lè)·歌詞》——在文化市場(chǎng)被金錢(qián)壟斷的社會(huì)背景下，此舉可謂難能可貴。不幸的是，2014 年 2月，作家因病突然離世。

同樣曾在吉林省歌舞劇院任職的專(zhuān)業(yè)作家王英惠，雖一直以注意對(duì)歌詞作品中哲理寓意的釀造與提煉而見(jiàn)長(zhǎng)，但可能是由于一度忙于行政事務(wù)而難以專(zhuān)注創(chuàng)作的緣故，近年來(lái)作品較少。

現(xiàn)為吉林省音樂(lè)文學(xué)學(xué)會(huì)主席并主持《輕音樂(lè)·歌詞》的歌詞作家劉申五，曾長(zhǎng)期在省廣播電臺(tái)任編輯，其在音樂(lè)文學(xué)與攝影領(lǐng)域均有造詣，并出版有歌詞集《大海在微笑》與《攝影入門(mén)》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《溫柔的罪過(guò)》等。幾十年來(lái)，他以其豐富的社會(huì)閱歷與人生體驗(yàn)，先后為電視連續(xù)劇《靜靜的白樺林》、《插樹(shù)嶺》、《都市外鄉(xiāng)人》、《紀(jì)委書(shū)記》等創(chuàng)作主題歌或插曲歌詞，并為我國(guó)九冬會(huì)創(chuàng)作會(huì)歌《擁抱春天》（王明正曲），其作品以在率直曠達(dá)中飽含深情與詩(shī)意而見(jiàn)長(zhǎng)。他在“虹雨杯”全國(guó)歌詞大獎(jiǎng)賽中的獲獎(jiǎng)歌詞《我的夢(mèng)在飄雪的北方》及第二屆“金鐘獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品《關(guān)東大秧歌》（張振國(guó)曲）等，不僅寫(xiě)得得體到位，而且體現(xiàn)出了作者對(duì)生活獨(dú)有的感悟與藝術(shù)語(yǔ)言的把握能力。也許因?yàn)榇?，他才成了吉林歌詞作家中在90 年代初期就舉辦過(guò)個(gè)人歌詞創(chuàng)作研討會(huì)的唯一一位。

此外，劉士賢也是幾十年如一日勤奮筆耕的老作家，他不僅與作曲家金鳳浩等合作過(guò)不少作品，還為吉林歌詞藝術(shù)的繁榮做了大量組織工作。曾有力作《奉獻(xiàn)給親愛(ài)的祖國(guó)》的萬(wàn)磊峰與曾在“全國(guó)青年歌詞創(chuàng)作獎(jiǎng)”評(píng)選中獲獎(jiǎng)的李曉峰，近些年來(lái)作品甚少見(jiàn)到。而老詞家李宜安則因編輯《長(zhǎng)白山詞林》而團(tuán)結(jié)培養(yǎng)了一批青年業(yè)余歌詞作者，他出版的歌詞專(zhuān)集亦題為《相會(huì)長(zhǎng)白山》。還有近年來(lái)以連續(xù)問(wèn)世的電視劇主題歌或插曲歌詞躋身詞壇的青年女作者田然，其作品在貌似通俗的歌詞語(yǔ)言中釋放著普通人生活中的原始質(zhì)感，這一與眾不同的藝術(shù)特色，使她成為吉林省歌詞新秀的代表。至于剛剛出版了歌詞集《圓夢(mèng)的季節(jié)》的陳靜波，則是吉林詞壇上一位潛心筆耕、不事張揚(yáng)卻有著豐厚創(chuàng)作實(shí)力的作者。

生長(zhǎng)在黑龍江黑土地上的作家群，同樣是群雄競(jìng)逐，能人云集，他們的歌詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種波翻浪涌、后繼不斷的態(tài)勢(shì)。除 60 年代有寫(xiě)出過(guò)《我為祖國(guó)獻(xiàn)油》的薛柱國(guó)與《烏蘇里船歌》的胡小石之外，進(jìn)入新時(shí)期之后，歌詞隊(duì)伍一直呈現(xiàn)活躍繁盛、后繼有人的態(tài)勢(shì)，其代表人物也同樣列隊(duì)成陣。

原任黑龍江穆棱縣文聯(lián)主席的蔣開(kāi)儒，在90 年代的兩首作品在“虹雨杯”全國(guó)歌詞大獎(jiǎng)賽中獲獎(jiǎng)后，又接連出版了歌詞集《初戀時(shí)節(jié)》、《喊一聲北大荒》。隨之，他南下深圳特區(qū)，因《春天的故事》（與葉旭全合作，王佑貴曲）與《走進(jìn)新時(shí)代》（印青曲）的相繼成功而蜚聲歌詞界：

……我們唱著東方紅，當(dāng)家做主站起來(lái)；我們講著春天的故事，改革開(kāi)放富起來(lái)；繼往開(kāi)來(lái)的領(lǐng)路人，帶領(lǐng)我們走進(jìn)新時(shí)代，高舉旗幟開(kāi)創(chuàng)未來(lái)。

這首被廣大群眾所熟悉的歌詞完成于1997 年，作者運(yùn)用凝煉的歌詞語(yǔ)言，通過(guò)《東方紅》與《春天的故事》兩首產(chǎn)生于特定歷史時(shí)期的歌曲，高度概括了黨的三代領(lǐng)導(dǎo)集體帶領(lǐng)我們走過(guò)的艱辛而又輝煌的非凡歷程，表達(dá)了全國(guó)各族人民決心繼續(xù)團(tuán)結(jié)在黨中央周?chē)?，誓將具有中?guó)特色的社會(huì)主義偉大事業(yè)推向新的勝利的堅(jiān)強(qiáng)決心與必勝信念。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，捕捉到了時(shí)代的最強(qiáng)音，獲得社會(huì)集體共鳴。

蔣開(kāi)儒的歌詞，從自己不同歷史時(shí)期中多種真實(shí)體驗(yàn)與人生經(jīng)歷出發(fā)，善于在創(chuàng)作中處理時(shí)代與人生、政治與藝術(shù)的關(guān)系，尤其是在突出歌詞藝術(shù)的主旋律方面，顯示出了與眾不同的優(yōu)勢(shì)。從而在當(dāng)代的同齡作家中，成為一位以作品數(shù)量并不能算多，卻成功率頗高的一位。

曾在演出團(tuán)體從事過(guò)演員、創(chuàng)作員、隊(duì)長(zhǎng)等職的王德，60年代初開(kāi)始歌詞創(chuàng)作，長(zhǎng)期任職于哈爾濱音樂(lè)家協(xié)會(huì)。80 年代以來(lái)，創(chuàng)作有合唱組曲等大型作品，出版有個(gè)人歌詞集《我愛(ài)塞北雪》。其代表作《我愛(ài)你，塞北的雪》（劉錫津曲），多年來(lái)一直在舞臺(tái)與熒屏上回蕩不止：

我愛(ài)你，塞北的雪，飄飄灑灑漫天遍野。你的舞姿是那樣的輕盈，你的心地是那樣的純潔。你是春雨的親姐妹喲，你是春天派出的使節(jié)。我愛(ài)你，塞北的雪，飄飄灑灑漫天遍野。你用那白玉般的身軀，裝扮銀光閃閃的世界。你把生命融進(jìn)土地喲，滋潤(rùn)返青的麥苗迎春的花葉。

作者將視點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了輕盈柔曼的雪花，并展開(kāi)了豐富而奇異的聯(lián)想，從而創(chuàng)造出了這首質(zhì)地素馨、品格高雅的歌詞，字里行間透出一種冰清玉潔的藝術(shù)魅力，是詠物歌詞中比較難得的上乘之作。

80年代寫(xiě)有大量歌詞的女詞家邢籟，以一首同李秀田合作的《太陽(yáng)島上》（王立平曲）而聞名詞壇，出版有個(gè)人作品專(zhuān)集《邢籟抒情歌詞集》、《總是戀著》等。其歌詞作品文筆秀美、情致細(xì)膩、極富抒情色彩，尤其是在對(duì)感情捕捉上所表現(xiàn)出的柔細(xì)綿長(zhǎng)方面，有著獨(dú)到之處。例如她的一首《失去》：

既不怨我，也不怨你，我們就這樣彼此 失去。既不怨我，也不怨你，我們就這樣彼此分離。生命的春天里，還留著昨天的腳印，心靈的歡歌中，還飄著甜甜的絮語(yǔ)，沒(méi)有說(shuō)聲再見(jiàn)，沒(méi)有最后偎依，我們就這樣彼此失去。沒(méi)有背信，沒(méi)有棄義，我們就這樣彼此 失去。沒(méi)有背信，沒(méi)有棄義，我們就這樣彼此分離。無(wú)邊的歲月里，也許會(huì)終生尋覓，漫漫的征途上，有明天就會(huì)有回憶，畢竟心兒依依，畢竟心兒依依，盡管就這樣彼此失去。

邢籟以女性特有的極其敏銳的情感觸覺(jué)，娓娓道出了兩情相別的辛酸與痛楚。作為在特定的歷史年代成長(zhǎng)起來(lái)的女性作家，這一點(diǎn)也恰恰顯示出了她不落俗套的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)。

她那首電視劇同名主題曲《尋找回來(lái)的世界》（張丕基曲）曾廣為人知，那“失去的一切，還存在于未來(lái)，未來(lái)的一切，正起步于現(xiàn)在”的佳句，將人生中得與失的辯證關(guān)系，概括得簡(jiǎn)潔而準(zhǔn)確，閃爍出一種哲理的光彩。她更大量的抒情歌詞是以借景抒情而見(jiàn)長(zhǎng)，“雖然篇中沒(méi)有長(zhǎng)江大河的奔流浩蕩，卻有盡多耐人尋味的精致景致，這使我想起了俄羅斯風(fēng)景畫(huà)家列維坦的那些美麗的畫(huà)幅。難得的是字里行間透露著作者的文學(xué)才情，顯示著作者獨(dú)鑄文字的功力，看得出作者的藝術(shù)素養(yǎng)是很不錯(cuò)的”（喬羽：《邢籟抒情歌詞集·序言》，見(jiàn)《邢籟抒情歌詞》，北方文藝出版社，1986 年）。

曉達(dá)，是這個(gè)作家群中的另一位中堅(jiān)人物，三十余年來(lái)，他苦心孤詣地為培養(yǎng)與扶持齊齊哈爾的歌詞作者舉辦了一系列講座和創(chuàng)作活動(dòng)，取得了顯著成績(jī)，使齊齊哈爾一直活躍著一批中青年歌詞作者。同時(shí)，他一面主持《丹頂鶴詞頁(yè)》的出刊工作，并出版有個(gè)人歌詞專(zhuān)輯《答謝北方》。

還有兩位已故詞作家李秀田與毛撬，自60 年代即開(kāi)始歌詞創(chuàng)作，80 年代曾是這個(gè)作家群中的骨干。其中李秀田有家喻戶(hù)曉的《新貨郎》（與郭頌作詞編曲）以及《浪花里飛出歡樂(lè)的歌》、《太陽(yáng)島上》（與邢籟、王立平合作）等，均產(chǎn)生了巨大影響；而毛撬則一直勤奮創(chuàng)作，新作源源，令人敬佩。

此外，張虹、李月林、張樹(shù)方、唐元峰、王世民、范樹(shù)青、李迎杰等，都是八九十年代黑龍江歌詞創(chuàng)作隊(duì)伍中的生力軍，而趙國(guó)偉則是近年來(lái)在業(yè)余創(chuàng)作中涌現(xiàn)出的具有潛力的代表之一。

黑龍江籍的歌詞作家群還有一個(gè)不可忽視的特征，那就是優(yōu)秀人才的不斷輸出，除了我們?cè)?jīng)在有關(guān)章節(jié)里論及過(guò)的如蔣開(kāi)儒、車(chē)廣鳴（車(chē)行）、宋青松、楊啟舫等之外，尚有出版了歌詞集《想你的時(shí)候》后移居青島的王慧敏和在北京的曹文莉（三丫）等，他們都在不同時(shí)期里因?yàn)樵诟柙~藝術(shù)創(chuàng)作上所作出的成績(jī)，而被全國(guó)歌詞界投以關(guān)注甚至欽佩的目光。

更值得玩味的是，直到近些年來(lái)，這種人才輸出的境況依然在強(qiáng)勁地延續(xù)著，其中最具代表性的當(dāng)屬2005 年起供職于北京現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)院，并出版了《視譜唱詞訓(xùn)練教程》等教材的青年教師付廣慧。擅長(zhǎng)于歌詞并數(shù)次在全國(guó)青年歌詞創(chuàng)作獎(jiǎng)等評(píng)選中連連中的，證明了這位后起之秀在創(chuàng)作上的真實(shí)能力，而詞曲兼?zhèn)溆肿屗c當(dāng)今時(shí)代音樂(lè)發(fā)展的步履趨于同步，預(yù)示著人們對(duì)他的未來(lái)應(yīng)有更多期待。

（責(zé)任編輯：劉申五）