[摘 要]中國聲樂，就像一場海浪和風波，從整體趨勢講，中國聲樂的發(fā)展在不斷地與國際接軌，并且不斷展現出我國的特色音樂、戲曲和歌劇形成的民族化形態(tài)，越來越多的國外歌唱藝術家、作曲家開啟了對中國音樂研究市場。2013年，華語樂壇唱將級的大師黃綺珊回到了大眾的視野，以一曲《等待》驚艷亮相于“我是歌手”，筆者在聽后為之震撼，黃綺珊的回歸，必定標志著中國聲樂又一個春天的到來。

[關鍵詞]黃綺珊；咽音；頭腔高關閉；管道；半聲技術

中圖分類號：J604.6 文獻標志碼：A 文章編號：1007-2233（2015）10-0135-02

一、黃綺珊現象綜述

黃綺珊，亞洲第一女聲，她是國內公認的第一女唱將。2013年，在“我是歌手”中，憑著一曲《等待》，她瞬間征服全場，取得第一名的驕人成績。她也因此成為2013年最受關注的歌手。27年沉寂，一夜爆發(fā)。然而，這樣的爆發(fā)，并非偶然。時間像血液一樣在流淌的記憶深處爆發(fā)，好的音樂，好的歌手，一定會被世人記住，抗日戰(zhàn)爭70年過去了，依舊無法磨滅人們對記憶深處的凝望，黃綺珊現象正是如此，中國聲樂需要進步，中國流行音樂需要一個征服世界的國際嗓音。這一場的爆發(fā)，是二十七年對專業(yè)的堅守，對“技術”的不斷追求。對生活“情感”的感悟。

今天的黃綺珊，已經從“技術”中蛻變，已經從歌手黃綺珊蛻變成歌唱表演藝術家黃綺珊。聲樂的“技術”必要性，體現在聲音的控制和音樂基礎理論的控制性，沒有上過一天音樂學院的黃綺珊，在從小有戲曲基礎的上，成長為歌手，筆者認為，所謂歌手，必須具備歌唱的能力，這個能力，第一要擁有的便是爆發(fā)力，再次是高音技術，只有在技術層次上達到水平的歌唱家，才能詮釋作品的情感，生活的情感，藝術的情感，藝術的色彩化理念。

縱觀近30年的歐洲流行音樂，有邁克爾·杰克遜，邁克爾波頓·凡妮莎·威廉斯、惠特尼休斯頓、席琳·迪翁等歐美唱將，這些歌手都有一個共同的特點：音域寬廣，具有爆發(fā)力性技巧，以這兩個技術可足以支撐在音樂中的戲劇性張力的表現力，加上歐美人特質的腔體和咽壁的力度為他們的歌曲控制表演帶來極大的震撼性現場效果。在中國，黃綺珊在早期的演唱風格上大量地研習了歐美流行音樂風格的唱法，以她熱愛運動的關系，練造了強大的肺活量足以支撐對歌曲藝術的表現力，以《離不開你》《只有你》等作品來看，可以體現出對身體素質的需求在歌唱表演中的重要性體驗；其次，她對高音技術的控制也是經歷了很長時間的學習，咽音技術給讓她在早期對咽壁力度和以下丹田力度為爆發(fā)的厚度讓聲樂作品變得輝煌、大氣。因此，綜上所述，黃綺珊的現象，是國際聲樂發(fā)展的必要性，是一個歌者學習的必經之路，是一場教學世界中的標桿，是文化大發(fā)展大繁榮中精神文明的體現。

黃綺珊現象的產生，不僅為中國流行音樂文化再一次地得以升華，而且又一次呈現了對歌曲“技術”性的把握和“情感”把握的有機結合。《妹妹找哥淚花流中》，夸張式的大改讓這部作品極富戲劇性的張力，以前段部分的氣聲輕聲描述對歷史畫面的回憶，再到戰(zhàn)場仇恨的爆發(fā)，最后通過說唱高音盤旋在萬語千言掛心頭的百般思念，多年的演唱技術和經驗給予了她對歌曲藝術處理的特點化，因此黃綺珊現象，又是文化的一種現象，文化特質表現的一種形式，舞臺張力的形態(tài)發(fā)展模式。

二、咽音技術在流行聲樂中重要性

咽音是美聲唱法中的一個重要發(fā)聲方法。在歌劇和藝術歌曲中的很多高音需要用到咽音唱法。咽音的技術自然是非常重要的，但是通過黃綺珊現象，可以看出它并不是以咽音技術為唱功取勝的唯一法寶，筆者認為，咽音技術的重要性必然存在，但是它只是一個輔助對嗓音保護的一種方法，并不是任何作品都要用咽音技術的去支撐，不然音色就會顯得單薄。咽音固然高亢有力，但是從音色聽辨來講，是刺耳又尖銳的，不宜達到聽覺的審美性，而黃綺珊現象的咽音是帶有通道性色彩，學界在聲樂中都會提到U音管道的使用，而黃綺珊現象，是在U管道的通透基礎上進行咽音力度的加強最后進入頭腔關閉，這才是正確的現象。因此，我們可以從聽覺中看到她在歌唱中技術的自如和輕松的高音使用。

這里筆者簡單的提一下咽音的練習方法：

第一，把舌頭拉出來。并且保持放松。

第二，發(fā)“e”的氣泡音。

第三，通過“e”的氣泡音沿著咽壁往高處吊嗓并達到最高。

在很大程度上來講，大多數人認為這是解決高音的技術；然而筆者并不這樣認為，這個技術僅僅只是解決通道的問題，很多低位置演唱的歌手，可以通過這個方法建立起通道的力度，即咽壁的力度。這樣在練習U音的時候才會達到應有的科學色彩。筆者認為，咽音并非是解決高音的技術，而是構建通道的橋梁。那么，問題就來了，高音是如何形成的？那是正確的氣息的支撐。低音和高音一樣，都要靠氣息和肺活量和支撐，以黃綺珊現象為例，以咽音構建了U音通道系統(tǒng)在通過氣息振動聲帶進入頭腔關閉釋放出強大的共鳴和音量體系。建立起了一套科學的發(fā)聲體系。因此，筆者認為，咽音技術，對于歌者而言，咽壁力量的控制在很大程度上起著決定性的作用，縱觀廣大音樂院校聲樂專業(yè)的同學，對于歌唱技術偏好的，對咽壁力量的把握性整體比較好，特別是通過咽壁構建起來的通道將氣流和聲音發(fā)展出來的大量泛音尤為突出，咽音技術，不是高音的必然點，但是對通道控制必需點，以黃綺珊現象而言，咽音技術和構建正是如此體現。

三、頭腔關閉在黃綺珊現象中的綻放

在歌曲《只有你》中，歌手黃綺珊運用了三個腔體中共鳴了完成了這首歌，特別是到了最后一個層次以頭腔關閉式的極具威力的音色轟炸出激動人心的旋律。所謂的頭腔關閉技術，在意大利語中叫做La cavità della testa chiusa ，通過研習，筆者認為頭腔關閉是指的是歌者將聲音通過咽壁力量構建起來的通道送入頭腔，再打開嘴，關閉牙關發(fā)出強大氣流振動的聲音，此聲音極具金屬泛音列色彩，并且在力度和厚度的強度上都有非常大的震撼力。譬如：黃綺珊和沙寶亮在《夢想星搭檔》中演繹的《愛你在心口難開》時，她通過強大的頭腔關閉一下子蓋過了沙寶亮。潘越云在早期演唱特點中也有很濃厚的聲帶摩擦效果。聲帶摩擦概念便是咽音中氣泡運動，氣泡運動是可以對嗓音起到按摩和保健作用的，這樣的功能是從科學發(fā)聲角度來進行的。潘越云和黃綺珊在歌曲《我是不是你最疼愛的人》的演唱中同樣以頭腔關閉技術特點得以取勝。再如黃綺珊作品的《燈塔》在最華麗的部分，她同樣使用頭腔關閉技術在演唱的作品中。

由此可見，頭腔關閉不僅可以對作品力度上進行推進，也可以促進歌手體質爆發(fā)力的健全發(fā)展，這是一個綜合體質的物理性的作用，立體化、零件式地表現了這樣的功能性綻放。筆者認為，頭腔關閉就像是一把武林中的氣體循環(huán)，讓武者在氣流中散發(fā)著林木中飛揚的氣體，自如地在林中飛舞，華麗地綻放在武池的表演場上，頭腔關閉就像是電影中的花，由氣流得以綻放，優(yōu)雅而且迷人。

四、黃綺珊現象之半聲技術

半聲技術，是美聲唱法中一門控制聲帶肌肉的技術，這種唱法非常不好練習，咽壁的力度依然要保持高強度化的控制。但是這種唱法發(fā)出的聲音必然是相對弱聲，達到外弱內強的作用正如左手畫圈右手畫圓。需要很深的技術功底才能把作品完美地體現。黃綺珊在眾多歌曲中都使用半聲技術進行處理，譬如“我是歌手”中低聲吟唱的《剪愛》，雖然我們可以從聽覺上聽出有很多氣聲的成分在其中，但是從內力上是有很強的氣息在足以支撐，這樣方能在華麗的高音處優(yōu)雅的綻放出輝煌的色彩的高音。

因此，聲樂的技術對于一個歌者來說，是一個必須訓練的要素，特別是對于專業(yè)歌手而言，他只有掌握了沒有技術性負擔情況下，才能將作品更好的呈現，還有情感上的處理才能更加的優(yōu)雅，動人的旋律同樣需要優(yōu)質的音色給予駕馭。好的作品就像一張菜譜，而歌手便是廚藝人員，如何把這道菜烹飪好讓聽者享受這便是藝術的追求所在。

五、從黃小霞到黃綺珊的蛻變

27年的歌唱生涯，從年輕時歌壇的轟炸機、華語樂壇的驕傲，到因為愛情生活的低落使她生活改變從而退出歌壇，黃小霞變到黃綺珊，就像孫悟空變成了斗戰(zhàn)圣佛，閱歷中修煉了武功，歌唱中帶著對時間渴望的情感，技術中帶著對生命的不惜，《離不開你》包含的情感和技術，就像茶水中苦澀帶來的香，這樣的茶，它不像咖啡的苦，因為情感的積淀需要時間去控制和衡量，然而技術的堅守，是一個專業(yè)歌手的素質，也是一個敬業(yè)歌唱藝術家的追求?，F在的黃綺珊，已經“退卻”了技術性的演唱法，更多地是對生命的禮贊，對生活的感悟，唱出的就像說出的情話，唱出的就像生命的蛻變，對人性的救贖，對愛的詮釋。

結 語

黃綺珊現象，整體上來說，不僅僅是一個藝術家時間的積累，更使我們看到其中的方法，作為年輕一代的藝術追求者，應該有一份良好的心態(tài)和對音樂的渴望。音樂本身是用來釋懷的情感，黃綺珊現象的出現，整體意義上推動了現今歌壇的發(fā)展。筆者相信，這樣的正能量會不斷地激勵著年輕的歌者前行，中國流行音樂將會發(fā)展得越來越好。

[參 考 文 獻]

[1][法 ]弗洛朗斯·塔瑪涅，周莽譯. 歐洲同性戀史[M]. 北京：商務印刷出版社，2009：12.

[2][英]塔姆辛·斯巴格.，趙玉蘭譯.?？屡c酷兒理論[M].北京：北京大學出版社，2005.

[3]張頤武.如何讓大眾文化創(chuàng)造 “中國夢 ”[N].財富時報 ，2006-03-01.

[4][法 ]馬賽爾·馬爾丹，何振途譯.電影語言[M].北京：中國電影出版社，1982：1-2.

（責任編輯：劉申五）