[摘 要]趙季平作為我國(guó)著名的作曲家，他為國(guó)內(nèi)許多優(yōu)秀的電影創(chuàng)作過(guò)音樂(lè)，其中有不少作品得過(guò)國(guó)內(nèi)外音樂(lè)大獎(jiǎng)，為我國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展做出了很大貢獻(xiàn)。本文通過(guò)分析趙季平在電影音樂(lè)創(chuàng)作方面的幾個(gè)特征，研究他的電影音樂(lè)對(duì)發(fā)展我國(guó)電影音樂(lè)的積極作用。

[關(guān)鍵詞]趙季平；電影音樂(lè)：創(chuàng)作；特征；影響

中圖分類(lèi)號(hào)：J604 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-2233（2015）10-0109-02

[收稿日期]2015-09-24

[作者簡(jiǎn)介]劉宏奎（1958- ），男 ，河南商城人，河南省信陽(yáng)市群眾藝術(shù)館書(shū)記、國(guó)家二級(jí)作曲。（信陽(yáng) 464000）

一、趙季平電影音樂(lè)創(chuàng)作的特征

趙季平作為我國(guó)著名的作曲家之一，他為我國(guó)許多的優(yōu)秀的電影創(chuàng)作過(guò)音樂(lè)，其中還有不少的作品得過(guò)國(guó)內(nèi)外的音樂(lè)大獎(jiǎng)，為我國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

（一）具有濃厚的中國(guó)民族民間文化特點(diǎn)

趙季平出生于河北束鹿縣，他是我國(guó)著名國(guó)畫(huà)大師趙望云先生的兒子，因此他自小便受到了家庭藝術(shù)文化的熏陶，這對(duì)他以后的電影音樂(lè)創(chuàng)作起到了很大的影響。趙季平一直認(rèn)為中國(guó)音樂(lè)的創(chuàng)作來(lái)源于民族民間，而且要把這種具有濃厚的中國(guó)民族文化的音樂(lè)發(fā)揚(yáng)光大，要讓世界都了解到中國(guó)民族音樂(lè)的魅力。事實(shí)證明，他也確實(shí)做到了，并且在他為《黃土地》以及《紅高粱》等電影所創(chuàng)作的音樂(lè)作品中都具有中國(guó)民族文化的特點(diǎn)?！饵S土地》這部經(jīng)典的電影是由陳凱歌導(dǎo)演，張藝謀攝像的，其中趙季平為了使這部電影有更好的配樂(lè)，便深入陜北民間，親自體驗(yàn)陜北的真實(shí)生活，最終創(chuàng)作出了《女兒歌》。這是一首為陜北人所喜愛(ài)，被廣為傳唱的歌曲，這首《女兒歌》極具陜北民歌信天游特色，這足以表明趙季平對(duì)民族民間音樂(lè)的喜愛(ài)。另外，在《紅高粱》也有幾段配樂(lè)能夠體現(xiàn)趙季平的音樂(lè)作品中具有濃厚的中國(guó)民族文化特點(diǎn)。在影片開(kāi)始時(shí)，幾個(gè)壯漢赤裸上身，在一片黃土地里抬著一頂紅色的轎子，轎子里面坐著九兒姑娘，壯漢們吹著嗩吶，邁著輕快的步伐，粗狂嘹亮的唱著《顛轎歌》，這些因素共同組合起來(lái)能給觀眾一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，讓觀眾感受到陜北農(nóng)民的粗獷，陜北民歌豪放的特點(diǎn)。趙季平是一位熱愛(ài)中國(guó)民間傳統(tǒng)文化的音樂(lè)家，正是由于他的這種對(duì)民族深沉的熱愛(ài)，才使他在創(chuàng)作音樂(lè)的過(guò)程中，能夠堅(jiān)持體現(xiàn)出中國(guó)民族民間文化，使他的音樂(lè)作品能夠被更多人所喜愛(ài)。

（二）具有戲曲音樂(lè)的特點(diǎn)

趙季平從小就喜歡中國(guó)戲曲，其中對(duì)京劇、秦腔、豫劇等尤為喜愛(ài)，他還會(huì)唱不少的戲曲段子。正是由于他對(duì)戲曲音樂(lè)的喜愛(ài)，也使他在創(chuàng)作電影音樂(lè)時(shí)也會(huì)將一些戲曲因素融入其中，使他的電影音樂(lè)創(chuàng)作極具戲曲音樂(lè)的特點(diǎn)。在趙季平為電影《大紅燈籠高高掛》、《霸王別姬》以及《活著》等創(chuàng)作電影音樂(lè)中就體現(xiàn)出這種戲曲音樂(lè)的特點(diǎn)。在《大紅燈籠高高掛》電影中，趙季平為了更好的刻畫(huà)四太太頌蓮這個(gè)人物悲慘的命運(yùn)，便將京劇音樂(lè)元素運(yùn)用其中，在大量的京胡發(fā)出低沉的聲音與女聲哀怨的吟唱的共同配合下，讓人深刻地體會(huì)到一種十分悲涼，凄慘的感覺(jué)。在電影《霸王別姬》中，趙季平為了更好的表現(xiàn)程蝶衣與段小樓這兩個(gè)京劇名伶的悲歡離合，他運(yùn)用了大量的京劇音樂(lè)元素，在京胡與京劇打擊樂(lè)器的配合下，程蝶衣與段小樓在戲臺(tái)上演繹了一次又一次的京劇片段《霸王別姬》，段小樓在其中深知戲非人生，而程蝶衣卻迷失了心智，人戲不分，趙季平的音樂(lè)真正表達(dá)出了《霸王別姬》“人生如戲，戲如人生”的主題。另外，在影片《活著》中，趙季平運(yùn)用粗狂，豪邁卻又樸實(shí)的西北秦腔，高亢嘹亮的吼出了主人公在遇到一個(gè)又一個(gè)不幸時(shí)的無(wú)助與悲涼，淋漓盡致的表現(xiàn)出主人公對(duì)悲慘命運(yùn)的憤懣以及無(wú)奈。趙季平在他所創(chuàng)作的電影音樂(lè)作品中使用了很多的中國(guó)戲曲音樂(lè)元素，不僅貼合電影的人物形象和劇情，也進(jìn)一步提升了電影的文化品位，他為了讓世界更加了解中國(guó)電影文化做出了突出的貢獻(xiàn)。

（三）具有獨(dú)特的場(chǎng)景音樂(lè)特點(diǎn)

趙季平對(duì)所創(chuàng)作的電影音樂(lè)具有自己獨(dú)特的認(rèn)識(shí)，他將電影的畫(huà)面與音樂(lè)進(jìn)行有機(jī)的融合，最終讓電影達(dá)到一種極佳的視覺(jué)效果。趙季平平時(shí)廣泛的博覽群書(shū)，感悟生活，進(jìn)而激發(fā)自己無(wú)限的音樂(lè)創(chuàng)作熱情，對(duì)電影的基調(diào)把握的十分到位。在進(jìn)行電影音樂(lè)創(chuàng)作之前，趙季平會(huì)精心細(xì)致的閱讀劇本，了解電影發(fā)生的時(shí)代背景，體會(huì)其中的劇情發(fā)展，人物特點(diǎn)以及電影要表達(dá)的主題思想等，在做好這些準(zhǔn)備工作后，趙季平便開(kāi)始根據(jù)自己的認(rèn)識(shí)與感悟，并且要結(jié)合導(dǎo)演的要求來(lái)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。在電影《紅高粱》中，趙季平創(chuàng)作的歌曲《妹妹你大膽的往前走》，這首歌曲豪放、熱情又張揚(yáng)，充分的將電影畫(huà)面與音樂(lè)完美的結(jié)合起來(lái)，真正體現(xiàn)出導(dǎo)演的意圖，更加貼合電影整體的藝術(shù)風(fēng)格。許多與趙季平合作過(guò)的電影導(dǎo)演對(duì)趙季平創(chuàng)作的電影音樂(lè)都十分贊賞，這都是因?yàn)橼w季平在電影音樂(lè)中具有自己獨(dú)特的認(rèn)識(shí)，使得他的音樂(lè)作品更受人們歡迎。

（四）具有中西音樂(lè)融合的特點(diǎn)

趙季平所創(chuàng)作的電影音樂(lè)還具有西方古典音樂(lè)的特點(diǎn)。他在電影音樂(lè)創(chuàng)作中十分注重中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與西方古典音樂(lè)相融合。在電影《梅蘭芳》中，為了表現(xiàn)出梅蘭芳與十三燕打擂臺(tái)這一段激烈和緊張的氣氛，趙季平將中西方的樂(lè)器一同運(yùn)用其中，他將西方的管弦樂(lè)器與中國(guó)的京劇樂(lè)器進(jìn)行精心的編排和設(shè)計(jì)，最終達(dá)到扣人心弦的音樂(lè)效果。在電影《大紅燈籠高高掛》中，趙季平創(chuàng)作的《輪回》也有西方古典文化的特點(diǎn)。在中國(guó)京劇，西方管弦樂(lè)以及女聲的共同配合下，婉轉(zhuǎn)的唱出了電影中幾個(gè)太太凄慘命運(yùn)的輪回，完美地表達(dá)出了電影的主題。這種對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的繼承與不斷創(chuàng)新，再加上對(duì)西方音樂(lè)的借鑒與融合的創(chuàng)作方法，使他的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格有了新的突破與發(fā)展。

二、趙季平的電影音樂(lè)對(duì)發(fā)展我國(guó)電影音樂(lè)的積極作用

趙季平的電影音樂(lè)對(duì)發(fā)展我國(guó)的電影音樂(lè)具有積極的作用。他的電影音樂(lè)作品中具有十分鮮明的中國(guó)特色。因此，他的電影音樂(lè)有利于弘揚(yáng)中國(guó)民族傳統(tǒng)音樂(lè)。趙季平的電影音樂(lè)中融合了京劇、秦腔及其他中國(guó)戲劇元素，為世界演繹出了一個(gè)更加純粹的中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)文化，讓世界更加了解中國(guó)電影音樂(lè)的特色。趙季平的電影音樂(lè)具有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，他能夠把自己的電影音樂(lè)電影畫(huà)面進(jìn)行完美的融合，最終達(dá)到一種默契，將電影要表達(dá)的主題真正的呈現(xiàn)出來(lái)，也進(jìn)一步促進(jìn)了我國(guó)電影音樂(lè)與電影敘事的完美契合。另外，趙季平的電影音樂(lè)也使我國(guó)的電影音樂(lè)得到多元化的發(fā)展。趙季平在進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，為了使音樂(lè)更加貼合電影主題，他會(huì)認(rèn)真的學(xué)習(xí)和研究電影劇本，深入影片故事發(fā)生的地區(qū)，親身感受當(dāng)?shù)氐纳?，然后?duì)收集到的大量音樂(lè)素材不斷地創(chuàng)新和發(fā)展，并適當(dāng)?shù)厝谌胍恍┪鞣降囊魳?lè)元素，使他的電影音樂(lè)變得更加的多元化，最終形成一個(gè)完美的電影音樂(lè)作品。

結(jié) 語(yǔ)

我國(guó)著名的電影音樂(lè)家趙季平電影音樂(lè)創(chuàng)作，具有濃厚的中國(guó)民族民間文化以及中國(guó)戲曲音樂(lè)的特點(diǎn)，還將西方古典音樂(lè)融入到中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中，為人們呈現(xiàn)出來(lái)更加優(yōu)秀的電影音樂(lè)作品。趙季平的電影音樂(lè)也進(jìn)一步促進(jìn)了我國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展，他的電影音樂(lè)獲得了國(guó)內(nèi)外許多的音樂(lè)大獎(jiǎng)。他將中國(guó)的電影音樂(lè)推向了世界并發(fā)揚(yáng)光大，讓世界更加認(rèn)識(shí)和了解了中國(guó)民族傳統(tǒng)音樂(lè)的魅力。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]張燕群.趙季平影視音樂(lè)成功因素分析[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2008（09）.

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[3]羅藝峰.歷史傳統(tǒng)承諾與當(dāng)下人文語(yǔ)境—趙季平電影音樂(lè)中國(guó)式敘事方式及其意義[J].當(dāng)代電影，1996（05）.

[4]李洪波.淺談趙季平影視音樂(lè)的民族情結(jié)[J].電影評(píng)價(jià)，2008（02）.

[5]樊兆青.行吟在民族文化的大野—作曲家趙季平音樂(lè)創(chuàng)作的新境界[J].人民音樂(lè)，2004（05）.

（責(zé)任編輯：劉申五）