[摘要]

《豫北敘事曲》創(chuàng)作于19世紀(jì)50年代，是劉文金中西結(jié)合大膽探索的力作。這首曲子大膽使用鋼琴伴奏，加之傳統(tǒng)的揚(yáng)琴伴奏，后期又配以樂隊伴奏。不同的伴奏給作品帶來了不同的音響效果，本文通過對作品的演奏及伴奏的研究，來豐富二胡的表演形式，探索二胡藝術(shù)的全新發(fā)展道路。

[關(guān)鍵詞]豫北敘事曲；二胡；演奏；伴奏

中圖分類號：J63文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：[HTSS]1007-2233（2015）12-0092-03[HK]

《豫北敘事曲》初稿完成于1958年，是我國著名音樂家劉文金先生的代表作品。作品以豫北人民生活的巨大變化為切入點，描繪了新中國成立后豫北人民生活發(fā)生了翻天覆地的變化，也表達(dá)了豫北人民質(zhì)樸勇敢、樂觀向上的精神風(fēng)貌。作品選取河南地方戲曲音調(diào)在寫法上大膽融合西方寫作手法并選用鋼琴作為伴奏樂器，一經(jīng)演出就轟動了二胡界，1993年被評為“二十世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”，是當(dāng)代二胡作品中不可多得的經(jīng)典之作。

一、《豫北敘事曲》結(jié)構(gòu)

作品由引子和四個段落組成。

引子由鋼琴演奏，后改編為揚(yáng)琴伴奏及樂隊伴奏。自由的節(jié)奏將人帶入解放前倍受壓迫的苦難日子里。

第一樂段的調(diào)式是C調(diào)，主題是敘述性的，主要表現(xiàn)出生活在舊社會的豫北人民消沉以及渴盼自由的心情。

第二樂段調(diào)式由C調(diào)轉(zhuǎn)為D調(diào)，小快板，音調(diào)熱烈、明快，極富河南地方戲曲音調(diào)，主題展現(xiàn)的是一副歡快明朗的景象，描寫解放后豫北人民一片歡欣鼓舞的喜悅之情。

第三樂段是一段華彩樂段，調(diào)式轉(zhuǎn)回C調(diào)，節(jié)奏自由，充分展示了二胡的技巧，富有戲劇性的旋律將第二樂段與第四樂段銜接起來，同時對演奏者演奏作品時的技巧有很大的發(fā)揮空間。

第四樂段是變化再現(xiàn)主題樂段，音樂形象變的明朗寬廣，極富浪漫色彩，而旋律蘊(yùn)涵勃勃生機(jī)，展現(xiàn)出豫北人民對即將到來的新生活的期盼之情。

二、《豫北敘事曲》的演奏

1.引子

引子部分是伴奏演奏部分，原是鋼琴演奏的，后來又發(fā)展了揚(yáng)琴伴奏和樂隊伴奏。本段旨在引出樂曲樂思，將人們帶入對過去苦難生活的回憶。

2.第一樂段

本樂段調(diào)式C調(diào)，速度為中速稍慢，敘述性樂段。本樂段為單三段曲式，三部分層層推進(jìn)，主要表現(xiàn)解放前人民的困苦生活，及對未來生活的憧憬。

第一部分如嘆息般，將生活中的艱辛敘述出來。左手觸弦要輕，揉弦速度放慢，右手放松，慢速奏長弓，在本段中同指滑音要慢滑，痕跡減小，盡量控制聲音柔和。在最后一個“3”音奏出前要呼吸，然后收弓。

第二部分更加深情，力度加強(qiáng)，音型也更加密集，揉弦力度和運弓力度都要加強(qiáng)，連線的全十六音型要將四個音都強(qiáng)調(diào)出來，充分表現(xiàn)出人們對舊社會的憤恨之情。

第三部分速度稍快，力度加強(qiáng)，奏快速的長弓，聲音飽滿，表現(xiàn)人民對新中國的憧憬，最后一句漸慢，結(jié)束第一樂段。

3.第二樂段

調(diào)式轉(zhuǎn)為D調(diào)，快速，由伴奏漸快引入，二胡音色飽滿，鏗鏘有力，興高采烈地表現(xiàn)出新中國人民翻身做主人的喜悅與激情。本樂段有兩部分，全段演奏要求極具顆粒性，有力。休止音符要準(zhǔn)確，力度處理清晰、層次分明。最后由伴奏轉(zhuǎn)變調(diào)式為C調(diào)式，由快漸慢引入第三樂段。

4.第三樂段

本樂段是抒情的散板，速度變化豐富，展示了二胡的技巧。第一樂句速度由慢漸快，力度由弱漸強(qiáng)，運弓越來越飽滿，表現(xiàn)了人民生活在新社會的幸福和滿足之情。本段中有同句重復(fù)的樂句，當(dāng)演奏時要注意在速度和運弓上形成對比，同時注意變化音的音高準(zhǔn)確。

5.第四樂段

是對主題的再現(xiàn)，但演奏情緒有明顯區(qū)別，音色明亮，速度加快，情緒積極向上，運弓舒展流暢，聲音飽滿連貫，快結(jié)束是要更加寬廣，展現(xiàn)出豫北人民為了過上更好的生活而努力奮斗的決心。

[JZ][HTH]三、《豫北敘事曲》伴奏的比較研究[HTSS]

（一）三種伴奏形式的相同之處

這三種伴奏形式無論是從整體編譜還是節(jié)奏型編織，都能夠與二胡的旋律發(fā)展協(xié)調(diào)統(tǒng)一，填補(bǔ)了二胡演奏主題中轉(zhuǎn)換調(diào)式、情緒時音響的暫時停頓，使得樂段與樂段之間的銜接非常自然、流暢。三種伴奏形式都準(zhǔn)確體現(xiàn)了作品樂思，為作品音樂風(fēng)格的展現(xiàn)錦上添花。

在音響統(tǒng)一方面，鋼琴、揚(yáng)琴及樂隊三種伴奏形式都與二胡達(dá)到了音響的完美統(tǒng)一。并通過伴奏音型將二胡音色更加完美的修飾。同時，在調(diào)式轉(zhuǎn)換時，伴奏樂器起到了承前啟后的不可或缺的作用。

在樂曲氣氛烘托方面，三種伴奏方式都能夠做到準(zhǔn)確烘托氣氛，能夠與二胡共同呈現(xiàn)作品樂思。

（二）三種伴奏形式的不同之處

1.伴奏樂器的音色不同

鋼琴音色清脆、顆粒性強(qiáng)，音色變化豐富；揚(yáng)琴音色剛?cè)岵?jì)，慢可如山泉叮咚、快可似流水潺潺；樂隊中包括多種樂器，在同一編制下會有和諧統(tǒng)一、氣勢磅礴的音色。任何一種伴奏都有其不可替代的優(yōu)勢，也會給二胡表演帶來不同的音響效果。

2.演奏者體會不同

從演奏者心境分析，鋼琴為二胡伴奏是中西結(jié)合的偉大嘗試，事實證明，二胡的音色與鋼琴的音色非常協(xié)調(diào)，這也開辟了鋼琴為二胡演奏伴奏的表演形式，現(xiàn)在許多二胡曲都是由鋼琴來伴奏的，并且收到了良好的效果。鋼琴的音域比較寬同時共鳴箱比較大，所以鋼琴伴奏的氛圍營造及對高潮音量的推進(jìn)方面是非常有優(yōu)勢的，這就帶動了演奏者的演奏激情，成功的渲染了樂曲的情緒。

揚(yáng)琴為二胡伴奏，是比較固有的模式，同為民族樂器，二胡與揚(yáng)琴的音色是高度協(xié)調(diào)統(tǒng)一的，揚(yáng)琴為二胡伴奏更能體現(xiàn)二胡細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的音色和樂器特征。

樂隊人數(shù)眾多，樂件豐富能夠更好的突出樂曲主題的情緒以及更好的將演奏者的情緒帶入樂曲的表演之中。

3.伴奏音型

從伴奏音型上來說，這三種伴奏形式的伴奏音型有一定區(qū)別，整體來說鋼琴的伴奏音型變化相對于其他兩種形式的伴奏是較為復(fù)雜多變的。鋼琴伴奏中運用了較為多的伴奏音型，柱式和弦音型、分解和弦音型等伴奏音型，相互交叉、交相輝映的伴奏樂譜，為樂曲的主題做了襯托。例：二胡曲《豫北敘事曲》：

揚(yáng)琴的伴奏，主要是傳統(tǒng)的分解與半分解音型及長音填充伴奏。例：二胡曲《豫北敘事曲》：

樂隊伴奏部分，主要是各聲部間的和聲關(guān)系及節(jié)奏互補(bǔ)。例：二胡曲《豫北敘事曲》：

4.聽者的感受

從聽者的感受上來說，鋼琴為二胡伴奏的形式是較為新穎的，標(biāo)新立異；揚(yáng)琴為二胡伴奏的形式是最為常見的，是非常契合的；樂隊為二胡伴奏的形式是宏偉的，帶來的音響效果是極為震撼強(qiáng)烈的。

（三）伴奏對二胡演奏的重要提升作用

《豫北敘事曲》中的三種伴奏樂譜中，都有與二胡旋律重合的部分，每當(dāng)與二胡旋律重合的時候，都將二胡的整體旋律襯托的更為厚實，削弱了二胡演奏主題的薄弱性，增強(qiáng)了主題的表現(xiàn)力。[BW（S（S，，）][BW）]

由于鋼琴是眾多樂器中音域很寬廣的一種樂器，因此對樂曲主題的闡述有了多種的選擇性。低音區(qū)的沉重安靜，中音區(qū)的抒情歌唱，高音區(qū)的烘托氛圍，都為整首樂曲表達(dá)情感展現(xiàn)得淋漓盡致。

揚(yáng)琴，民族特點非常鮮明，音色上也與二胡的音色較為接近，所以揚(yáng)琴經(jīng)常作為二胡演奏時的伴奏登場?！对ケ睌⑹虑冯m說是劉文金當(dāng)時想要將中西方音樂文化結(jié)合創(chuàng)作而出，但是使用揚(yáng)琴伴奏又有另外一種不同的伴奏的效果。

樂隊伴奏的形式是多種多樣的，由于樂隊伴奏中，每種器樂的音色都各不相同，作品中有些情緒難以渲染的地方配上不同的器樂來演奏，可以將作品完美的呈現(xiàn)給聽眾。《豫北敘事曲》是一首二胡獨奏曲，配以樂隊伴奏對演奏者的心境以及主題的表達(dá)都有著不可或缺的作用。

鋼琴、揚(yáng)琴與其他樂器本身就有著很大的不同點，所以三種伴奏形式對演奏者與聽者的影響必然也是不同的。

總而言之，一首完整的樂曲，二胡演奏固然重要，但伴奏亦是作品極為重要，不可或缺的部分。無論一首樂曲使用哪種形式的伴奏，不可否認(rèn)，伴奏會將樂曲的主題襯托的更加完整，對演奏者在演奏時心境與情緒上的變化起到重要作用。

[參 考 文 獻(xiàn)]

姜小露.西方元素與中國音樂風(fēng)格的雜糅——劉文金《豫北敘事曲》（上）[J].音樂生活，2012（02）.

[2]姜小露.西方元素與中國音樂風(fēng)格的雜糅——劉文金《豫北敘事曲》（下）[J].音樂生活，2012（03）.

[3]于紅梅.二胡音樂會曲集（鋼琴伴奏譜）<2>[M].北京：華樂出版社，2005：180-192.

[4]湯彥.二胡曲《豫北敘事曲》鋼琴伴奏分析[J].音樂天地，2009（09）.

[5]陳御麟.二胡輔導(dǎo)100首（8—10講）[M].北京：金盾出版社，2010.

[6]周娟.二胡曲《豫北敘事曲》創(chuàng)作思想的分析[J].青年與社會，2013（06）.

[7]劉長福.中央音樂學(xué)院校外音樂水平考級叢書：二胡（7-10級）[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2010：14-22.

（責(zé)任編輯：邢曉萌）