秋月明凈，秋風(fēng)清爽，秋葉靜美，秋果累累，秋空高遠(yuǎn)……在我的心目中，秋天是一年當(dāng)中最美的季節(jié)，它沒有春的張揚(yáng)、夏的暴戾、冬的冷酷，無欲無爭，寧靜而平和，優(yōu)雅而別致?！安挥X初秋夜?jié)u長，清風(fēng)習(xí)習(xí)重凄涼。炎炎暑退茅齋靜，階下叢莎有露光?！保虾迫弧肚镆埂罚弧扒逑鬟^碧山頭，空水澄鮮一色秋。隔斷紅塵三十里，白云紅葉兩悠悠?！保ǔ填棥肚镌隆罚弧昂杀M已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，正是橙黃橘綠時(shí)?！保ㄌK軾《贈(zèng)劉景文》）……秋有詩情，也有畫意，它不僅是古代詩人吟詠抒懷的對(duì)象，也是古代畫家熱衷描摹的主題。

劉松年《秋景圖》（圖1）

《秋景圖》是南宋畫家劉松年的《四景山水圖》冊(cè)中的一幅作品?！端木吧剿畧D》分四幅繪春、夏、秋、冬四景，描繪了幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活，每幅縱41.3厘米，橫67.9至69.5厘米。此圖為絹本，設(shè)色，現(xiàn)藏北京故宮博物院。

劉松年（約1155—1218），南宋畫家，錢塘（今浙江杭州）人。工山水、人物、界畫。筆精墨妙，清麗嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色典雅。孝宗、光宗、寧宗三朝時(shí)的宮廷畫家，是“院體畫”代表畫家之一，與李唐、馬遠(yuǎn)、夏珪合稱“南宋四大家”。

《秋景圖》立意于表現(xiàn)士紳官僚優(yōu)裕閑適的生活。畫面以人物為中心，結(jié)合界畫技法，精心構(gòu)建庭院臺(tái)榭等建筑，工整精巧，富麗古樸。畫面右半部是作者刻意表現(xiàn)的內(nèi)容：突兀的山峰下，一處錯(cuò)落有致的庭院，院中老樹經(jīng)霜，朱紫斑斕。庭中廊廡內(nèi)窗明幾凈，一老者靜默獨(dú)坐，一小童正汲水煮茶。庭院環(huán)繞以樹石圍墻，有曲徑通幽的小橋，與左半部的湖山景觀相隔離。秋陽和煦，山清水靜，無風(fēng)，連樹葉都紋絲不動(dòng)，偌大的院落，僅有一老者一小童而已，盡顯閑情逸趣。圖中山石以小斧劈皴法繪出，顯得蒼逸勁??；畫中人物雖小，但卻形神完備；設(shè)色典雅清潤，季節(jié)渲染十分得體。整幅作品面貌古樸，筆法精嚴(yán)，極富南宋畫院作品的特色。

馬麟《夕陽秋色圖》（圖2）

《夕陽秋色圖》，縱51.3厘米，橫26.6厘米，立軸，絹本，水墨淡設(shè)色，南宋畫家馬麟作品，現(xiàn)流失于日本根津美術(shù)館。

馬麟，生卒年不詳，其父是南宋著名畫家馬遠(yuǎn)，曾為光宗、寧宗兩朝的畫院待詔。馬麟自幼承家學(xué)畫畫，擅人物、山水、花鳥，用筆圓勁，軒昂灑脫，簡潔秀潤。寧宗朝被授予畫院祗候，深受寧宗及楊皇后喜愛。

中國傳統(tǒng)美學(xué)追求含蓄、詩意的藝術(shù)風(fēng)格，講求以少勝多，以虛寫實(shí)，以無生有，因心造境?！断﹃柷锷珗D》以簡取勝，成為中國美術(shù)史上意境美的杰作。畫面之上，大水蒼茫，夕陽秋色，幾抹胭脂輕輕擦出的夕暉，在泛黃的古絹上，渲染出略帶感傷的氣氛，簡直到了勾魂攝魄的地步。畫面著墨不多，且集中于下部，描繪了秋陽西下，晚霞漫天，黃昏慢慢降臨的美景。遠(yuǎn)景處，夕暉一抹，遠(yuǎn)山數(shù)峰，籠罩在一片紫色云霧之中；中景一片浩淼水面，波光流彩；近景四只燕子，水面翻飛，呢喃嬉戲，或掠水，或昂首，各曲其情，各盡其態(tài)。畫幅上部題識(shí)“山含秋色近，燕渡夕陽遲”，為宋理宗御筆。畫面上極大的留白，以少勝多的筆墨，平添了空靈遼遠(yuǎn)、靜謐悠久的古意和詩思，讓觀者對(duì)畫外意境產(chǎn)生遼闊的想象。

錢選《秋瓜圖》（圖3）

秋季瓜果飄香，我們?cè)賮砜此文┰醍嫾义X選的《秋瓜圖》。此圖為紙本設(shè)色，縱63.1厘米，橫30厘米，現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。

錢選（約1239—1299），吳興（今浙江省湖州市）人。工詩，善書畫，人品及畫技皆稱譽(yù)當(dāng)時(shí)，與趙孟頫、王子中、牟應(yīng)龍、肖子中、陳天逸、陳仲信、姚式并稱“吳興八俊”。錢選繼承蘇軾等人的文人畫理論，喜歡在畫上題寫詩文或跋語，形成了詩、書、畫緊密結(jié)合的文人畫的鮮明特色。

《秋瓜圖》精致典雅，與宋代小品畫一脈相承，然而又透出一股濃郁的文人書卷氣。畫面極為簡單：雜草叢中，一個(gè)圓滾滾的墨綠色秋瓜，生長在花葉稀疏的藤蔓上。整個(gè)構(gòu)圖由近而遠(yuǎn)展開，從秋瓜到大片的葉子，再到小片的葉子以及花朵，最后到絲線般的須莖及草梗。作者采用中國傳統(tǒng)的折枝瓜果畫法，在寫生基礎(chǔ)上經(jīng)過藝術(shù)提煉，刪繁就簡，突出了畫面的意境情趣，這種畫風(fēng)，與元初花鳥畫漸變簡逸的時(shí)代風(fēng)尚密不可分。圖中的瓜是《史記》中所謂的“東陵瓜”?！妒酚洝な捪鄧兰摇酚涊d：“召平者，故秦東陵侯。秦破，為布衣，貧，種瓜于長安城東，瓜美，故世俗謂之‘東陵瓜’。”原本為秦東陵侯的召平，秦亡后貧困為百姓，在長安東種瓜，人稱之為東陵瓜，后以此典比喻棄官歸隱田園的高逸心態(tài)。錢選的作品中，大多有自己的題詩和跋語，他運(yùn)用筆墨表達(dá)自己的主觀情緒，又結(jié)合詩意來充實(shí)畫意，無怪黃公望說“知其詩者乃知其畫”。這種詩、書、畫三者結(jié)合的形式，被后來的文人畫家廣泛使用，形成中國繪畫的傳統(tǒng)特色。此圖就有作者自題詩一首：“金流石爍汗如雨，削入冰盤氣似秋。寫向小窗醒醉目，東陵閑說故秦侯?！北磉_(dá)了作者對(duì)隱逸生活的態(tài)度和自己的情懷。

趙孟頫《鵲華秋色圖》（圖4）

《鵲華秋色圖》是元代著名畫家趙孟頫的作品，紙本，設(shè)色。縱28.4厘米，橫90.2厘米，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

趙孟頫（1254—1322），吳興（今浙江湖州）人，宋宗室。擅畫山水、人物、鞍馬、竹石和花鳥。其繪畫有兩種面貌：一為工整，一為豪放，均在筆墨技法上有較大發(fā)展，對(duì)后世的影響極大。

鵲山、華不注二山，位于濟(jì)南市城北，山勢(shì)俊秀，景色迷人。鵲山無主峰，林木青翠，橫列如屏，山上舊有鵲山院、鵲山亭、扁鵲墓等古跡。相傳，每年七八月間，鳥鵲云集。明代王象春曾寫《鵲山》詩：“萬岫千巖濟(jì)水蟠，如屏孤逗出河干。秋高鳥鵲集何事，霄漢空疑斗女寒?！比A不注山則平地突起，景色壯美。鵲、華二山之間為湖，碧波萬頃，水村漁舍，渚生蒲葦，水浮荷菱。陰云之際，兩山連亙，若離若合，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，誠為一幅絕妙的水鄉(xiāng)圖畫。

《鵲華秋色圖》描繪的就是鵲山和華不注山的秋天景色。作者用“平遠(yuǎn)”的透視方法，給人精神帶來平和、淡定，在平和中把人引向“遠(yuǎn)”和“淡”的境界。在這幅作品中，種種意象若即若離，一派蒼涼而又不失秀逸的秋景鋪陳紙上。自右至左，先是以華不注山為主，由遠(yuǎn)至近地排列著三叢樹木，山腳下密集排列的松樹，使華不注山的坡度得以凸顯。中景和近景以散布的幾棵枝葉凋零、奇形怪狀的樹木來平衡構(gòu)圖，以深綠和青藍(lán)為主。再以近景的汀渚和樹木為主，襯托著一望無際的地平線。左半邊的赭色樹木，與右邊的深綠和青藍(lán)形成了互補(bǔ)。畫面呈“之”字型，從近景的漁舟到若隱若現(xiàn)的樹木間的房屋羊群，最后到達(dá)遠(yuǎn)景的鵲山。整幅畫面設(shè)色明麗清淡，風(fēng)格古雅俊秀，創(chuàng)造性地將水墨山水與青綠山水融為一體，于干淡筆法、簡率墨色中，營造出一種清潤、秀美和樸拙的格調(diào)，極富筆墨趣味。

倪瓚《琪樹秋風(fēng)圖》（圖5）

“秋風(fēng)吹飛藿，零落從此始?！保ㄈ罴对亼选罚Ｎ覀儊砜丛嫾夷攮懙摹剁鳂淝镲L(fēng)圖》，立軸，紙本，墨筆，縱62厘米，橫43.3厘米，上海博物館藏。

倪瓚（1301—1374），無錫人。性潔癖，服巾日洗數(shù)次，連屋前后樹木也常洗拭。擅山水、竹石、枯木等。畫法疏簡，格調(diào)天真幽淡，意境荒寒空寂，風(fēng)格蕭散超逸。畫史將他與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱“元四家”。

琪樹，是傳說中生長在仙境中的玉樹。唐代詩人崔玨《哭李商隱》詩：“應(yīng)游物外攀琪樹，便著霓衣上玉壇?！彼未冻纱蟆恫教撛~》：“琪樹玲瓏珠網(wǎng)碎，仙風(fēng)吹作步虛聲?！标P(guān)于琪樹的形態(tài)，唐代李紳《琪樹》詩序云：“琪樹垂條如弱柳，結(jié)子如碧珠，三年子可一熟。每歲生者相續(xù)，一年綠，二年碧，三年者紅，綴于條上，璀錯(cuò)相間?！?/p>

此幅構(gòu)圖極為簡單，僅由一石、琪樹二株及細(xì)竹若干構(gòu)成。石以淡墨側(cè)鋒皴出，琪樹葉子及細(xì)竹則以濃墨寫就，蒼古之中透出秀潤之氣。倪瓚論畫，主張抒發(fā)畫家的主觀感情，他認(rèn)為繪畫應(yīng)著力表現(xiàn)作者的“胸中逸氣”，不必追求物象的形似。倪瓚的畫作，被時(shí)人稱為“殊無市朝塵埃氣”，畫面總是平遠(yuǎn)小景，疏疏落落，悄無人影。此圖名義上表現(xiàn)的是秋風(fēng)琪樹，實(shí)際上是作者自己高潔孤傲性情的真實(shí)寫照。圖中的琪樹，在秋風(fēng)的吹拂下，枝葉凋零，僅剩下蕭疏瘦硬的干枝，再配以孤零零的巖石和弱不禁風(fēng)的細(xì)竹，撲面而來的是滿滿的清冷、寂寞、淡然情懷。

陳洪綬《眷秋圖》（圖6）

讓我們把視線轉(zhuǎn)入人間煙火的庭院，來欣賞明代畫家陳洪綬的《眷秋圖》。此圖為立軸，絹本，設(shè)色，縱137厘米，橫51厘米，現(xiàn)流失于美國。

陳洪綬（1598—1652），浙江諸暨人，明末富有革新精神和獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格的畫家。他一生秉性孤傲倔強(qiáng)，擅長人物、精工花鳥、兼能山水。

圖中兩位侍女，陪伴女主人漫步于庭院林石間，欣賞秋景。人物形貌作適當(dāng)?shù)目鋸?，神態(tài)自如，衣褶用筆細(xì)勁清圓，筆墨古厚簡凈而又拙健。女主人手執(zhí)菊花，一邊走一邊嗅聞把玩；前邊的侍女捧盤，盤中有壺和秋葉；后邊侍女舉扇，扇面上畫有梅花圖。圖中梧桐葉老，雜草萎黃，又配以菊花與紅葉，點(diǎn)明了秋景這一主題。

夏昶《上林秋雨圖》（圖7）

秋雨瀟瀟，最富詩情畫意。我們來欣賞明代畫家夏昶筆下的《上林秋雨圖》，絹本，水墨，縱152.2厘米，橫81.4厘米，山東省青島市博物館收藏。

夏昶（1388—1470），江蘇昆山人。夏昶獨(dú)創(chuàng)以楷書筆法畫竹，所作竹枝煙姿雨色，偃直濃疏，各循矩度而氣韻生動(dòng)?！睹鳟嬩洝吩u(píng)價(jià)他“寫竹時(shí)稱第一，名馳絕域，爭以兼金購求，故有‘夏昶一箇竹，西涼十錠金’之謠”。

圖中湖石蒼潤，叢竹搖曳，一剛一柔，一動(dòng)一靜，相得益彰。枝葉以濃淡墨所寫，給人以雨后爽利清潤的感覺。

祝昌《水閣深秋圖》（圖8）

清代畫家祝昌的《水閣深秋圖》，上海博物館藏品，立軸，紙本，縱174.2厘米，橫81.7厘米。

祝昌，生卒年不詳，約活動(dòng)于順治至康熙年間，安徽廣德（一作安徽舒城）人，居新安，是明末清初“新安畫派”中的重要成員，畫風(fēng)渾厚逸致。

此圖遠(yuǎn)處巖石奇拔，山石形態(tài)縱橫交錯(cuò)，石上無土，樹從石縫間生出。中部為坡度漸降的山坡，浸入湖水中。近景巨石矗立，柳樹枝條舒展，柳葉已落，已然深秋時(shí)節(jié)，旁有倒垂的古松相伴；臨溪水閣中，一人憑欄遠(yuǎn)眺，景極清幽。右上角有畫家自題詩：“一椽依木次，靜侶結(jié)松霜。更有風(fēng)流亭，秋深翠帶長?！贝藞D用筆瘦勁，皴法簡淡，山石如洗，寥寥幾筆自有一股靈動(dòng)之氣，給人以明凈空靈之感。

高岑《秋山萬木圖》（圖9）

“樹樹皆秋色，山山唯落暉?！保ㄍ蹩儭兑巴罚Ｎ覀儊砜辞宕嫾腋哚摹肚锷饺f木圖》，立軸，絹本，設(shè)色，縱148.2厘米，橫57.7厘米，現(xiàn)藏南京博物館。

高岑，生卒年不詳，浙江杭州人，字善長，又字蔚生。居金陵，阜弟，與兄同奉孀母備極色養(yǎng)。周亮工贈(zèng)詩有：“晨昏蔬筍饌，兄弟薜蘿居”。高岑為金陵八家之一。善山水及水墨花卉、寫意人物。其山水畫從宋元入手，并承明代吳門諸家之法，用筆精到，氣韻生動(dòng)，無粗獷氣。他的寫意花卉淡雅松潤，清秀入神。

此圖描繪的是秋季山中美景。畫幅遠(yuǎn)處，奇峰突起，雄偉險(xiǎn)峻，峰巔密樹蔥蘢，中間有—飛瀑水飛如練，襯托出孤峰的高遠(yuǎn)。近處，秋水淙淙的溪畔，綠樹紅葉交相輝映；細(xì)潤的山石、樸拙的木橋、涓涓的流水，自然生動(dòng)；溪谷間、樹叢中彌漫著的輕霧，使秋山在靜謐中流動(dòng)著朗潤的氣息。畫的左上角作者題：“臨范中立秋山萬木圖。”范中立是北宋畫家，由此得知，這是高岑的一幅臨本山水，但從用筆、用墨及造境上看，仍不失其墨色朗潤、氣象充盈的個(gè)性特征。此畫用筆精勁，落墨有致，墨色潤澤。遠(yuǎn)山脈絡(luò)用細(xì)密“雨點(diǎn)皴”畫就，且上實(shí)下虛，給人以既空靈又不乏厚重之感。對(duì)于近景秋林的處理，可看出作者的精細(xì)與獨(dú)到，秋樹的枝杈有的清晰可見，有的淺淡疏遠(yuǎn)，有的干脆被云霧遮住，虛實(shí)間更顯樹林茂密與幽深。紅葉的點(diǎn)飾，恰到好處而不張揚(yáng)，給畫面平添了幾分活潑之意?？v觀整個(gè)畫面，氣韻渾成、用筆潔凈、賦色清爽，呈現(xiàn)著脫去繁華更顯清逸的秋山氣象。

樊圻《秋山蕭寺圖》（圖10）

《秋山蕭寺圖》，清代畫家樊圻作品，紙本，設(shè)色，縱184.5厘米，橫58厘米，旅順博物館收藏。

樊圻（1616—？），江寧（今江蘇南京）人。善畫山水、花卉、人物，無不精妙。仕女畫有幽閑靜逸之致。

此圖著墨不多，筆觸細(xì)膩，清爽皎潔。遠(yuǎn)景山峰雄偉，云遮霧罩，半山腰有秋瀑澗水泄流而下。山腳下孤塔聳立，隱約可見寺院一角。中部繪一低峰，峰頂樹木高聳，遮擋住孤塔和寺院。近景的溪水板橋上，一高人隱士曳杖而立，前方山道曲徑，通往寺院；他駐足、側(cè)首面山，似乎聽到寺院傳來的陣陣鐘聲。整幅畫面空山寂靜，一片空明澄靜，充滿著一股清爽的氣息。圖中林木，枯枝蕭葉。山澗像一條潔白的素練由遠(yuǎn)而近，增添了山野的僻靜之感，使畫面更加清新宜人。左上角題識(shí)：“鍾山。樊圻畫”。此幅風(fēng)格高爽，穆然恬靜，鮮明地體現(xiàn)了樊圻山水小景的格調(diào)。

王愫《洞庭秋月圖》（圖11）

春花秋月，秋天的月亮最明最美。湖光秋色，洞庭秋月在詩人的筆下更是美不勝收。唐代詩人劉禹錫《望洞庭》：“湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。”宋代詩人趙蕃《洞庭秋月》：“平湖萬里寬，秋月一天白。隱隱岳陽樓，有人自橫笛?！鼻宕嫾彝蹉豪L有一幅《洞庭秋月圖》，紙本，設(shè)色，縱65.4厘米，橫39厘米，上海博物館藏。

王愫，生卒年不詳，字存素，號(hào)林屋，一號(hào)樸廬，江蘇太蒼人，諸生，僑居蘇州，王原祁侄。工詩詞，善山水。筆法簡淡、秀潤。與畫家王昱、王玖、王宸合稱“小四王”。

此圖描繪太湖洞庭東山月夜秋景。畫家采取豎式構(gòu)圖，借鑒南宋畫家馬遠(yuǎn)“馬一角”布局方式。近處坡石兀起，左側(cè)峰巒高聳；整體上部留有大片空白，令人想象出月光下茫茫無邊的湖水，接連天際的浩淼景象，別致巧妙。山峰及坡石縫隙間點(diǎn)綴以秋樹野草，枝葉赤黃；月光皎潔，湖水泛銀；湖中央坡石平緩，水邊蘆葦叢生，秋風(fēng)吹過，沙沙作響；空中一群大雁縈繞飛行，其下沙渚綿延至湖的深處；臨湖有草舍數(shù)間，籬笆院落，門口高樹挺拔。好一幅靜雅、恬淡、古樸的江南水鄉(xiāng)秋夜美景！