淺絳彩瓷和粉彩瓷都屬彩瓷，即在瓷器表面加以彩繪的瓷器。彩瓷主要有釉下彩和釉上彩兩大類。釉下彩始于晉唐，明清時期出現(xiàn)釉上彩。淺絳彩和粉彩均屬于釉上彩。景德鎮(zhèn)歷代官窯彩瓷，由皇宮內(nèi)廷定圖定要求，監(jiān)督生產(chǎn)。清代晚期同治光緒時期，以程門、金品卿為代表的一批皖南畫家，在生意慘淡情況下，沖破官窯的束縛，收文人畫入瓷，在景德鎮(zhèn)出現(xiàn)的一種釉上彩繪瓷——“淺絳彩”。它是一種以濃淡相間的黑色釉上彩料，在白瓷上繪制花紋，再染上淡赭或極少的水綠、草綠和淡藍等彩色，經(jīng)低溫（650℃-700℃）燒成。這種低溫彩釉上的紋飾清逸、空靈、明快、淡雅，極具中國水墨畫的特色，與紙絹上的淺絳畫近似因而得名。它的繪畫題材十分豐富，有山水、花鳥、人物、走獸、亭臺樓閣、遠近景致，等等。畫藝主要師法元代文人紙本或絹本畫，尤其受黃公望繪山水技法的影響，所以淺絳彩繪瓷上多有“仿元人之法”的字樣。淺絳彩繪瓷的作者，大多數(shù)有較高的文化素養(yǎng)和中國畫功底，能將瓷藝和畫藝很好地結(jié)合在一起，取得很好的藝術(shù)效果。淺絳彩瓷興起于清同治年間，大發(fā)展于光緒時期。絕大多數(shù)的淺絳彩瓷都是光緒時期生產(chǎn)的。當時日用品瓷中，也多為淺絳彩瓷。淺絳彩瓷成為大路貨，以至流傳下不少淺絳彩瓷硯、筆筒、水盂等文房用具。

民國初年，景德鎮(zhèn)產(chǎn)生了以王琦為首的“珠山八友”，也稱“八大名家”，其藝術(shù)流派的源頭來自淺絳彩?！爸樯健痹诰暗骆?zhèn)老城區(qū)中心，后成為景德鎮(zhèn)的別稱?！爸樯桨擞选笔且粋€松散的藝術(shù)團體，成員是八人，還是十人，或更多，說法不一；早期、中期和晚期三個階段成員也有變化。比較突出被公認的是王琦、徐仲南、鄧碧珊、何許人、汪野亭、畢伯濤、王大凡、田鶴仙、程意亭、劉雨岑十人。他們自身都有比較深厚的藝術(shù)功底和良好的文化素養(yǎng)，豐富的藝術(shù)創(chuàng)造能力。王琦、王大凡熟悉釉彩工藝，又具有良好的文化素養(yǎng)，還學過西洋寫實畫技；鄧碧珊、畢伯濤秀才出身，學識淵博，為生計而學習制陶瓷技術(shù)；汪野亭、程意亭、劉雨岑是陶瓷繪畫科班出身，受過良好的瓷藝、畫藝雙重教育；何許人自幼習畫，根底雄厚；徐仲南、田鶴仙畫藝全面，學識超群。他們將中國傳統(tǒng)文人畫的畫藝，與民國時期先進的瓷藝成功結(jié)合，推陳出新，在淺絳彩的基礎(chǔ)上，成功創(chuàng)造了新的粉彩形式，俗稱“新粉彩”，將文人瓷畫演繹到極高水平，成為景德鎮(zhèn)陶瓷發(fā)展史上的一個新的里程碑。與“珠山八友”同時代或稍后的粉彩名家還有汪小亭、王曉帆、鄧碧蓀、徐天海、李明亮、陳云山、魏榮生、石宇初等“珠山小八友”以及其他藝人。他們也創(chuàng)作了不少新粉瓷畫，包括不少文房用品。淺絳彩和新粉彩，都以文人畫入瓷，具有濃厚的“書卷氣”，它們之間既有區(qū)別，也有相同之處。有些作品兩者兼而有之，難以分別；創(chuàng)作時間先后也有交叉，只是大致區(qū)分而已。下面介紹我收藏的六方淺絳彩瓷硯和新粉彩瓷硯，就可見一斑。

第一方，善琴繪淺絳彩人物帶蓋瓷硯（圖1、2），清代，長15.4厘米，寬9.8厘米，厚（含蓋）2.5厘米。蓋面繪淺絳彩人物山水：一老者坐在石桌旁飲茶，神態(tài)悠然自得；旁有一小童相隨。地面綠草如茵，后襯淡綠山水，清新秀雅。左上方行書“善琴作”，后鈐小紅章。蓋、硯之間有子母扣緊密相接。硯面高起，前部為長方形硯池，淺；后部下挖圓形硯堂，留墨痕。右邊側(cè)行書黑字“仿元人之法。丙申月春[丙申為光緒二十二年（1896）]，善琴作”。小紅章內(nèi)似“蘭”字。背平，有邊框，成環(huán)足。硯堂、環(huán)足、子母扣無施釉，露堅細白胎，其余均施白釉，釉色白中泛青，細膩瑩潤。全硯造型精巧，長寬合度。所繪人物生動傳神，勾勒點染，自然貼切。繪畫技藝嫻熟，銘文字體秀麗流暢，充滿書卷氣，不失為淺絳彩山水人物精品之作。善琴為徐善琴，名韻仙，字善琴，號長庚，為晚清著名淺絳彩瓷畫家。他所作人物山水俱精，仕女尤好。他的創(chuàng)作起訖，大約在光緒十七年到光緒三十一年（1891—1905）之間，跨度約14年。創(chuàng)作時間雖短，但作品存世量很大，是一位勤奮的瓷畫家。網(wǎng)上曾公布他的作品21件，其中人物12件、山水5件、花鳥4件，無不灑脫飄逸，淡雅秀麗。

第二方，淺絳彩喜鵲牡丹圓瓷硯（圖3、4），清代，徑11.2厘米，高3.5厘米。硯實心，辟雍式。硯堂中間下凹。邊緣高起。堂、池無施釉，布滿朱砂紅跡，呈褐紅色，邊墻施白釉，勻稱瑩亮。一面繪牡丹喜鵲，綠葉紅花，枝頭喜鵲抬頭鳴叫。在一塊窄長帶狀的弧形面上繪畫不易，但作者設計巧妙，構(gòu)圖緊湊，用筆老練，色彩艷麗，形神兼?zhèn)?。彩圖寓意歡喜富貴。另一面黑字行書“元人之法”，標明仿元人黃公望等畫家技法繪就。底圍圈足，無釉，中間紅色方章，內(nèi)陽文篆書“王義興造”。王義興為晚清制瓷藝人，有不少作品留世。

第三方，淺絳彩喜鵲牡丹圖瓷硯（圖5、6），清代，徑11.4厘米，高3.2厘米。辟雍式，硯堂中間下凹，外圍溝槽為硯池。邊緣高起。邊墻施白釉，釉色瑩亮，上以淺絳彩，繪墨葉襯著兩朵盛開牡丹；一只喜鵲立在梅花枝頭，抬頭遠望，寓意喜上眉梢。畫面線條簡潔，以黑色為主，素雅文氣。另一面黑字行書“仿元人之法”，字體隨意流暢。底平，圍圈足。堂、池和圈足無施釉，露堅細白胎。硯堂細膩潤滑，殘留紅褐色朱砂痕。

第四方，雨岑作新粉彩花鳥帶蓋小瓷硯（圖7、8），民國，長8.2厘米，寬6.2厘米，厚2.8厘米（含蓋）。蓋面施白釉，繪粉彩花鳥圖：花枝綠葉前后有序，點綴紅、黃花朵；遒勁老枝上站立鳥兒，向下凝視鳴叫，身上羽毛絲絲畢現(xiàn)。左邊空白處落款行書“雨岑作”，下接紅色小方章，內(nèi)印文似“人”字。蓋、硯有子母扣相接。蓋里和硯面無釉，露堅細白胎。硯面前部有橫向長方形硯池，后部下挖圓形硯堂，墨汁滲入，墨痕斑斑。邊側(cè)施白釉。背平，露白胎，中間方形小復手，施白釉，書紅色行書“玩玉”二字。全硯小巧玲瓏，釉汁均勻肥潤，釉色白中泛青，潔凈瑩亮。蓋上畫面雖小，但構(gòu)圖得體，用色鮮艷，形象生動。此硯可作筆舔、擺設雅玩。雨岑即劉雨岑（1901—1969），“珠山八友”中最年輕一位，曾名玉成、雨城，號澹湖魚，六旬后號巧翁。祖籍安徽，生于江西波陽縣。劉少讀私塾，受鄰居裱畫店影響，從觀畫到學畫再到拜在波陽名畫家潘匋宇門下學繪畫。后考入江西省立甲種工業(yè)窯學校，受瓷藝專業(yè)學習。畢業(yè)后到景德鎮(zhèn)學畫瓷器，開始從事繪瓷生涯。后受瓷藝界大名家王琦賞識，收為義子，畫藝與日俱進。劉雨岑善翎毛花卉，設色清雅，恬潤華滋，簡潔利落。他在粉彩技法上革新，創(chuàng)立“水點技法”，直接用繪瓷顏料“玻璃白”點出花朵形態(tài)，然后以含色料的水筆加以點染，色彩濃淡自如，花葉鮮活生動。劉長期在陶瓷學校執(zhí)教，為景德鎮(zhèn)培養(yǎng)了大批瓷藝優(yōu)秀人才，解放后獲陶瓷美術(shù)家稱號，任中國美協(xié)會員、江西美協(xié)副主席、景德鎮(zhèn)美協(xié)主席、全國政協(xié)委員、省政協(xié)常委、景德鎮(zhèn)政協(xié)副主席等職。“文革”中被迫害致死。

第五方，石宇初繪新粉彩花鳥瓷硯（圖9、10），民國，長10厘米，寬7厘米，厚3.5厘米（含蓋）。硯帶蓋，蓋面中間凸起，以新粉彩繪牡丹，花艷葉嫩，上立一白頭翁，向下觀望，形象栩栩如生。右下角行書黑字“丙子年石宇初”，下有紅色小方章。蓋、硯之間子母扣相接。硯面下挖圓形硯堂和長方形硯池，墨痕殘留多處。池中有圓孔通空腹。硯右邊側(cè)行書黑字“花香四溢”，后鈐紅色小方章。其余三邊側(cè)紅彩繪八仙中六種法器，也稱“暗八仙”。硯背平，有起邊成環(huán)足。中間行書紅字“江西瓷業(yè)公司”。全硯除硯面、環(huán)足、子母扣不施釉，露緊密細致白胎外，其余均施白釉，釉色白中泛青，釉汁肥厚滋潤。石宇初為劉雨岑學生，是繼第二代彩瓷（新粉彩）名家“珠仙八友”之后，1930年前后出現(xiàn)的第三代粉彩瓷名家“珠山小八友”的成員之一。此處“丙子年”應是1936年?！敖鞔蓸I(yè)公司”存在于1910-1949年，是為了抵制洋瓷傾銷而成立的官商合辦最有影響的瓷業(yè)公司。地點在景德鎮(zhèn)，當時網(wǎng)羅了許多瓷繪高手進行制作，尤其是淺絳彩和新粉彩藝人加入，使景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)錦上添花。1950年后改為建國瓷廠。

第六方，陳子發(fā)繪粉彩人物缸形瓷硯（圖11、12、13），民國，徑12.2厘米，高6.8厘米。硯堂中間略凹。外圍溝槽為硯池，溝有小圓孔通空腹。邊緣高起。堂、池無釉，露白胎，殘留褐紅色朱砂痕。邊墻直下，施白釉，白中泛青，光潔明亮。上粉彩繪一仕女，坐在石頭上，紅衣綠裙，黑發(fā)紅唇，安靜嫻雅。對面一小童，抬頭舉花，望著仕女，似母子對話，相顧有情。四周花樹環(huán)列，色澤艷麗；天空潔凈透明，清遠遼闊，給人一種天曠神怡的感覺。另一面行書黑字：“美人顏色古人書”，落款“江西陳子發(fā)作”，下有小紅章，印文“吉”。底施白釉，中間紅色楷書：“江西陳生發(fā)出品”。外圍圈足，露白胎。陳子發(fā)，又名陳生發(fā)，民國中期著名粉彩瓷繪名家，畫工精細，字畫俱佳，色彩舒雅，人物畫尤為活潑生動。