提起渡海三家，人們或許對黃君璧的名字較為陌生。與張大千、溥心畬兩家相比，盡管黃君璧與他們的年齡相仿、成名亦同樣較早，然而在社會上的名氣卻略遜他們二人。因此，黃君璧不少作品的市場行情尚難與他們比肩。這也是多方面原因造成的，但最主要的還是多年來其作品在書畫市場上還沒有形成規(guī)模，人們對他認(rèn)識十分有限，學(xué)術(shù)研究也不太深入，導(dǎo)致了其市場價(jià)值還未完全被挖掘。

不過，近幾年隨著人們對黃君璧繪畫藝術(shù)了解的不斷深入，其作品的市場行情開始發(fā)力，價(jià)值也正被重新“發(fā)現(xiàn)”，出現(xiàn)了強(qiáng)烈的補(bǔ)漲勢頭。如今年四月份在香港蘇富比拍賣會上的黃君璧《江南春暮》，估價(jià)僅為40—60萬港元，最后以238.8萬港元成交。因此，目前藏家正面臨著好的收藏機(jī)遇。

民國時(shí)期已深受市場青睞

眾所周知，1949年，黃君璧遷居臺灣后任師范大學(xué)藝術(shù)系教授、主任。多次在臺北、加拿大、美國、新加坡、南韓舉辦個(gè)人畫展。1968年獲紐約圣若望大學(xué)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢漠嬜鞲鞘艿胶?nèi)外一致熱捧。

然大多數(shù)人卻不知道，早在民國時(shí)期，黃君璧的名字就已很響亮，并開始賣畫，潤例的價(jià)格也很高，作品頗受市場的追捧。他在廣州期間，經(jīng)常托人捎一些卷冊由“三多軒箋扇莊”店鋪代賣，皆很快銷售一空，當(dāng)?shù)赜忻氖詹罔b賞家爭相購買。26歲那年，同李瑤屏等一起在廣州組織以發(fā)揚(yáng)中國畫傳統(tǒng)為宗旨的癸亥合作社（兩年后擴(kuò)組為國畫研究會）。這是一個(gè)兼具圖書編纂與出版、展覽、圖書館、雅集及畫店等各種性質(zhì)的公共機(jī)構(gòu)。它不僅是一個(gè)聯(lián)合傳統(tǒng)畫家的社會群體，更是一個(gè)書畫交易的場所。黃君璧有時(shí)在此剛完成畫作就被買家拿走。

借助畫社，黃氏將其作品更進(jìn)一步推向市場。其畫作成為當(dāng)時(shí)市場上最熱門的暢銷品。而畫社也是通過各種形式，直接或間接地幫助社員們進(jìn)入到書畫市場中去。最主要形式是展覽會。包括黃氏在內(nèi)的社員經(jīng)常會舉辦各類書畫展覽會，這也是畫會必不可少的藝術(shù)活動。在展覽作品中，既有會員們的創(chuàng)作，也有畫會內(nèi)外同仁的收藏品，在展覽同時(shí)亦可買賣書畫作品。此外，在“人月堂”還有一些長期的展覽，就是將會員作品一小幀鑲嵌于斗方鏡框中陳列，凡來求畫者，如看中即可定購取走。目前拍賣市場上一些黃君璧早年的斗方小作品，很多就是這時(shí)期流入市場中去的。

這種展覽兼具展示與銷售之意，第一回展覽作品幾乎悉數(shù)售賣一空，購畫者有當(dāng)時(shí)名流如胡毅生、林直勉、趙公璧等。之后畫社在1923年和1924年假借廣州惠愛路的禺山中學(xué)又舉辦過兩次展覽會，社會反響強(qiáng)烈，每次展覽還特別贈送一份社刊。

黃君璧可謂國畫研究會成員中的集大成者，當(dāng)然是展覽會中最受歡迎的一位，為了能購到其畫，當(dāng)時(shí)甚至認(rèn)購者一律按編號抽簽取畫。這種操作方式引起人們的廣泛關(guān)注和興趣，使作品很快就銷售一空。

展覽會的成功舉辦，也日益擴(kuò)大影響，不少知名畫家要求加入其組織，如黃賓虹也是其成員之一。

除了以展覽方式交易書畫增加收入外，他們還舉辦各類的雅集。國畫研究會的一個(gè)例行活動，就是每逢星期日會員在人月堂雅集，隨意揮毫作畫，延續(xù)了癸亥合作畫社的傳統(tǒng)。即席揮毫中，也有一些為合作繪畫。他們雅集之作品，多為扇面，一般每張定價(jià)兩元，很多購畫者利其現(xiàn)成而又不乏雅趣，因此專門在星期天來訂購畫。每次所作畫，大多被訂購一空。據(jù)說畫會中有個(gè)叫溫其球的人，畫扇面最為神捷，一天能寫四十余張，為同仁所折服。

另外，國畫研究會下設(shè)之營業(yè)部，就是所謂的畫店。專門負(fù)責(zé)書畫的經(jīng)紀(jì)、買賣及相關(guān)商業(yè)操作。并專門刊有營業(yè)部的小廣告：本部為聯(lián)絡(luò)藝術(shù)界消息起見特設(shè)介紹書畫部，凡北平、上海、廣州各大家皆能代達(dá)征求，諸君欲得真作品請到本部洽接也。在《畫風(fēng)》創(chuàng)刊號所刊書畫家潤例廣告中，黃君璧、李鳳公、黃金海、關(guān)寸草等人的收件處也均為國畫研究會營業(yè)部。

除了賣畫以外，黃君璧還廣泛交友，之間互贈畫作。1926年，黃氏游上海，得識黃賓虹、鄭午昌等海上傳統(tǒng)派名家。1927年在廣州與徐悲鴻訂交，即成莫逆?？箲?zhàn)軍興，他與徐悲鴻一起在遷往大后方的中央大學(xué)任教，接觸更加頻繁，他們一起策劃辦全國美術(shù)展，還相互以畫作相贈送，以示交情。徐悲鴻還為黃氏畫過像，并題詩：“天下何人不識君，黃君到處留清名……”之后亦聘請其任國立中央大學(xué)藝術(shù)系教授。1929年，他與張大千訂交，也出于對傳統(tǒng)繪畫的共同興趣。其間，他還結(jié)識了著名收藏家何荔甫、何冠五、黃慕韓等，不僅得以觀賞臨摹歷代名作，他們也成為了其書畫作品的固定購買群體。

黃君璧與這些藝術(shù)鑒藏家之間的交往，無論是對其藝術(shù)眼光還是技能，都得到極大的提高，同時(shí)也有利于其在畫壇的知名度，實(shí)現(xiàn)從地方名家走向全國性的書畫大家。從某種程度上來講，也使其繪畫作品在市場上更有競爭力。

1947年（50歲），他將抗戰(zhàn)時(shí)期的作品展出于上海，銷售所得一部分捐獻(xiàn)以支持抗戰(zhàn)，表現(xiàn)出一個(gè)畫家應(yīng)有的責(zé)任。

當(dāng)今的市場表現(xiàn)

在當(dāng)今火熱的藝術(shù)市場上，民國時(shí)期一些不知名的畫家都紛紛被發(fā)現(xiàn)上拍，更別提當(dāng)時(shí)的大家了。而同樣作為渡海三家的張大千和溥儒的作品價(jià)格已經(jīng)屢屢創(chuàng)出天價(jià)，現(xiàn)在也該排到黃君璧作品漲價(jià)了。

要論藝術(shù)價(jià)值的話，黃君璧也并不在他們兩家之下。黃是一位全能型畫家，山水、人物和花鳥樣樣精通。但他最善畫山水，傳統(tǒng)功底深厚，他畫的山水，筆墨氤氳、氣勢雄壯；工筆仕女花鳥則清新秀逸，深受市場青睞。其實(shí)，黃君璧所表現(xiàn)的瀑布題材早已深入人心，正如同齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、黃胄的驢、李可染的牛、李苦禪的鷹等題材一樣，只是業(yè)界并未將這一“專利”準(zhǔn)確定位在黃君璧身上。傳統(tǒng)山水畫對水的描繪，多停留在對深山溪谷或是碧波萬頃的江河湖海形態(tài)描繪上，真正完整、壯闊地去表現(xiàn)瀑布場面的，黃君璧應(yīng)該算是近代第一人。因此其藝術(shù)價(jià)值之高自是不言而喻，所以是金子總是會發(fā)光的。

隨著國際藝術(shù)品市場的繁榮發(fā)展，黃氏作品在海外華人影響圈內(nèi)逐漸獲得了一定的認(rèn)同感。作為長期執(zhí)鞭的美術(shù)教育家，其學(xué)生弟子較多，其中還包括宋美齡女士。藝術(shù)影響力較大，因此他的作品更是在寶島受到青睞與追崇。

而在大陸地區(qū)，黃君璧的畫也很早就在市場上流通，且有較高的市場價(jià)格。上世紀(jì)80年代以后，兩岸關(guān)系發(fā)展緊密，藝術(shù)品市場行情也不斷走高，黃氏畫作逐漸進(jìn)入各大拍賣行，交易行情亦呈增長走勢，期間每件作品交易價(jià)大約在幾千至數(shù)萬元不等，偶有突破十萬元大關(guān)的，根據(jù)作品的尺幅大小和精湛程度而定。

進(jìn)入本世紀(jì)后，黃君璧畫作的市場流動量逐步增加，價(jià)格之間相差較大。換言之，精品可以突破上百萬元，而一般的畫作在幾萬至數(shù)十萬元不等。如黃氏的《松泉小隱》和《湖山秋泛圖》在2002年的北京華辰拍賣會上，分別以4.95萬元和47.3萬元成交。但精品巨作價(jià)格驚人。在2004年12月上海朵云軒秋季拍賣會上，《羅浮山色》估價(jià)為80—100萬元，經(jīng)過幾輪激烈的爭奪，最終以550萬元成交，一度開創(chuàng)了個(gè)人畫作交易新高。

而大多數(shù)普通作品在幾萬至幾十萬元之間。如在2006年11月香港佳士得秋季拍賣會上，《遠(yuǎn)山行帆》以39.9萬元人民幣成交；而另一幅黃君璧作于1974年的《白云幽澗圖》以63.6萬元的價(jià)格成交。2007年，其《水村圖》在佳士得拍出了60.75萬元。這些作品在當(dāng)年也算是比較高的價(jià)位了。

之后，隨著藝術(shù)市場整體的火爆，黃氏作品也猛漲。突破百萬元大關(guān)的作品開始逐漸增多。于2008年黃君璧1960年作的《錦繡山川》在佳士得拍賣會上，估價(jià)僅為20—25萬元，最后成交價(jià)竟達(dá)160.8萬元；另外在2010年12月北京匡時(shí)拍賣會上，其大尺幅作品《萬壑松風(fēng)》更是拍出了795.2萬元，創(chuàng)歷史最高紀(jì)錄。然而此作在2003年的朵云軒拍賣會上僅以93.5萬元成交，七年竟翻了八倍之多，漲幅之快讓人大跌眼鏡。同時(shí)作品市場價(jià)格開始在此時(shí)進(jìn)一步上揚(yáng)，其《春山白云圖》在中國嘉德也以207.2萬元成交。

這一系列的高價(jià)成交記錄，頓時(shí)引發(fā)了黃君璧市場的收藏?zé)岢?。作品在拍賣市場可謂高價(jià)迭起。僅一年后的2011年，黃君璧《攜琴覓友》在上海天衡也以408.2萬元落槌。同年6月的北京匡時(shí)春季拍賣會上，其一幅質(zhì)量上乘的《雄獅》以701.5萬元的高價(jià)成交，刷新了個(gè)人花鳥走獸畫的最高紀(jì)錄。更讓人沒想到的是，此幅作品早在2004年12月的朵云軒就已上拍，而當(dāng)年顯示的成交價(jià)也只是74.8萬元，雖說在當(dāng)時(shí)并不算低，但也才過了短短幾年時(shí)間，就漲了差不多十倍，這些足以說明只要是精品，市場潛力巨大。

而在廣州地區(qū)黃君璧加倍受到禮遇。同年廣州藝拍的夏季大拍，就專門推出了一個(gè)廣東國畫研究會專場，60多幅作品100%成交，其中黃君璧的晚年巨制《松壑觀云圖》，拍前估價(jià)才50萬—70萬元，當(dāng)時(shí)現(xiàn)場的大多數(shù)人估計(jì)最多也就拍個(gè)一百多萬元，但沒想到最后拍出了322萬元高價(jià)。另外他的《滿載而歸》在北京匡時(shí)也以379.5萬元成功易手。

2011年算是藝術(shù)市場黃君璧最火熱的一年，黃氏作品在市場上的成交前50名，當(dāng)中就有26個(gè)記錄發(fā)生在今年，而且多是在北京、香港、上海的拍場上成交的?？梢哉f黃君璧作品的價(jià)格全面暴漲，已經(jīng)迅速完成了從嶺南名家到全國名家的過渡。

對于黃君璧山水畫而言，仿古山水類型整體價(jià)格比較高。如黃氏《仿石濤長松老樹》在2011年的香港蘇富比以213.8萬元落槌；無獨(dú)有偶，其《仿石溪筆意圖》在2012年的北京匡時(shí)拍賣會上，以483萬元高價(jià)成交。

但以裝裱形式和題材的不同，市場價(jià)格也有差別，尤其是對于冊頁和屏條類型的，都較受到藏家的追捧，其價(jià)格相對也要高很多。如黃氏1936年作《山水冊頁》（八開）在2011華藝國際以92萬元成交；其《山水人物冊頁》（共十二開）在2015年的北京翰海獲價(jià)82.8萬元。而屏條更貴，早在2004朵云軒拍賣會上，黃君璧《山光巒影》（四幅）鏡心的成交價(jià)為72.6萬元。2014年，其《山水四屏》在佳士得更是拍出了168萬元。可見也是一路上漲。

此外，扇面的價(jià)格的確不高，特別值得藏家入手。他的《山水扇面》在2004年中國嘉德只以3300元成交；至2011的北京保利拍賣會上，黃氏《山水松下高士》扇面，也就拍出7.47萬元。

人物畫則更珍貴稀少，但相比所擅長的山水畫，價(jià)格并不高，如黃君璧《慈母》在2005年的佳士得拍賣會上，以13.99萬元落槌。但這類題型當(dāng)前價(jià)格還處于低位，筆者認(rèn)為投資潛力相對較大。

然對于花鳥畫而言，市場上較少，價(jià)格的升值余地較大。除了以上提到的《雄獅圖》以外，另外一些花鳥畫作行情也表現(xiàn)不錯(cuò)。如2006年佳士得拍賣會上，黃君璧《狐貍狗》拍出了37.44萬元。還有《玉蘭雙鳥》在2011年的北京保利，以460萬元的高價(jià)成交；其《紅葉雙喜》在2012年的北京保利的成交價(jià)為115萬元；黃氏的《松奇石怪》在2014年的中國嘉德拍賣會上，拍出了163.7萬元。

根據(jù)雅昌網(wǎng)藝術(shù)市場監(jiān)測中心顯示，截至2015年，黃君璧畫作市場成交價(jià)超過100萬元人民幣的，就已逾70件（次）。不過市場上仍有一些署名“黃君璧”的畫作，其中有的真假難辨，人們對此應(yīng)有足夠的清醒認(rèn)識。成交價(jià)卻在幾百至數(shù)萬元人民幣不等，甚至出現(xiàn)“流標(biāo)”現(xiàn)象。黃氏的作品市場價(jià)位現(xiàn)在基本維持在5—7萬元每平尺左右，未來上升的空間極大。

如今各大拍賣會上都曾經(jīng)出現(xiàn)過黃君璧的作品，成交的價(jià)格可以說是讓人感覺到非?？捎^的。價(jià)格比起本世紀(jì)初，增值了將近三四倍左右。據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，從1995年至2003年之間，溥心畬作品拍賣成交價(jià)超過20萬元的僅20余件；2004年行情突然有所拔高，上拍作品大幅度增加，平均單幅作品價(jià)格達(dá)到2萬元；自2008年開始呈直線上漲趨勢，每平方尺已達(dá)4萬元；至2011年春拍達(dá)到最高峰，均價(jià)16萬元人民幣每平方尺。另外值得一提的是，收藏黃君璧的作品時(shí)應(yīng)該注意系列性，這樣收藏意義及作品的增值空間會更大。

贗品偽作也需提防

由以上可以看出，黃君璧的書畫在藝術(shù)市場上如此之火，因此一些人為了追求利益，利用各種方法和手段偽造其作品，因此他的贗品偽作近年來可謂層出不窮，難辨真假，讓人眼花瞭亂，難免會上當(dāng)受騙。所以如何辨別其真?zhèn)?，是收藏投資者們進(jìn)入市場前面臨的首要問題。那么，為了避免不必要的損失，我們需要對鑒定知識以及黃君璧的藝術(shù)風(fēng)格有一定的了解，才不致于讓資金打水漂，使損失降到最低限度。

對于黃君璧作品的辨?zhèn)?，筆者以為主要還是要從每件作品的筆法、構(gòu)圖、設(shè)色、款印等進(jìn)行綜合研究判斷，從中得出正確的結(jié)論。

黃君璧的山水畫構(gòu)圖也與傳統(tǒng)的山水畫不同，他比較強(qiáng)調(diào)講氣勢、講連貫、講虛實(shí)、講動靜結(jié)合，故他的山水畫多正面主峰，變幻莫測，整體的美感強(qiáng)烈。但是要說明的是構(gòu)圖和墨色鑒定書畫必須與筆法一起考證，才能立于不敗之地，因?yàn)闃?gòu)圖和墨色容易摹仿。那么黃君璧的筆法特點(diǎn)又是如何的呢？

總體而言，其山水畫作品，即使描繪壯麗的云海飛瀑，也是大氣淋漓、平淡自然的筆墨風(fēng)格，但整個(gè)畫面卻透著一種平和寧靜之意，顯示出其始終保持著情寄林泉的淡泊心境。這種筆法和意境是作偽者難以摹仿的。因?yàn)橐晃粫嫾?，在其長期的藝術(shù)實(shí)踐中，會形成一套執(zhí)筆、運(yùn)筆的方法，如執(zhí)筆的高低，正側(cè)，腕背的虛實(shí)，下筆時(shí)輕重緩急，行筆時(shí)正側(cè)方圓等，各人有各人的特點(diǎn)。一個(gè)藝術(shù)家在幾十年中形成的筆法特點(diǎn)和習(xí)慣，作偽者要在很短的時(shí)間內(nèi)全部學(xué)會是不可能的。即使摹得很像的作品，也只有表面的形似。而作品內(nèi)在的氣韻、內(nèi)含則難以追摹。故偽品總有貌似神離之，當(dāng)有破綻可尋。

況且黃氏個(gè)性剛且豪，在他的一些作品中，他的筆法真情直瀉，勢不可當(dāng)。他時(shí)而采用披麻，渴而毛澀，意多蒼郁，時(shí)而采用斧劈，濕而勁利，意多剛健。多數(shù)情況下是兩種畫法交互使用，但有時(shí)也把兩者融會為一。也有兼工帶寫和粗筆大寫之作，拙樸凝重。這就形成了其作品畫面的一些特殊跡象：無所顧忌、突破常規(guī)的膽量所造成的非安排的隨意性，以及情緒化的筆觸，即興獲得的意外妙處，雄奇豪肆、一氣呵成的氣象等等，這些都是作偽者無法感受的。

特別是他在微醒狀態(tài)作畫，膽子是超乎一般人的，下筆有三分不受控制。雖然他的畫中有三分不受約束，有不在規(guī)矩中間的東西，然后他又把它收拾得十分妥帖。他提出“大膽落筆，細(xì)心收拾”，而我們現(xiàn)在看到的假畫中，大膽落筆者有，但都收拾不了，收拾不起來。而黃君璧就收拾得非常好，尤其表現(xiàn)在淡處和細(xì)微處，那是非常見功夫的。他收拾的淡處，有時(shí)候在畫沒裱的時(shí)候是看不見的，一裱出來恰到好處，淡到接近于無。在色彩上他比傳統(tǒng)畫家的設(shè)色豐富，既不執(zhí)著于礦物質(zhì)不透明顏料的強(qiáng)勢，也不停留在純植物色的淡雅，而以間色、濁色創(chuàng)造豐富厚實(shí)的效果。然許多偽作著色質(zhì)量不高而手法又低，技法上筆墨線條浮軟無力，或板如木刻，設(shè)色多平涂。

所以說，黃君璧的畫的最大的一個(gè)特點(diǎn)是比較自然，很少有做作氣。他畫再簡單的東西都有他的筆趣，有他的趣味。造假的人最大的問題是，模仿一個(gè)樣子能仿得出來，但趣味和情趣不夠。用筆也不到位，似是而非，筆筆都好像草草，好像率意，但實(shí)際上要么就是畫得很僵，要么就是很輕飄。

此外，“觀氣”也很重要。所謂觀氣就是從整體上研究，第一眼的感覺。凡是大家的作品，如吳昌碩、趙之謙、齊白石、張大千、徐悲鴻、傅抱石等，他們的作品都有一股大氣，也就是顧愷之所說的“氣韻”溢于畫面，黃氏當(dāng)然也不例外。而偽作不僅運(yùn)筆呆板與粗俗，而且有一股“匠氣”流露于作品中，但若是仔細(xì)觀察不難看出破綻。其鑒別之法是除畫的風(fēng)格不符外，后添的款、印大都浮于紙、絹上，火爆氣十足，與舊畫不協(xié)調(diào)，憑此二者，就可作出判斷。同時(shí)也要了解他的早、中、晚期作品的風(fēng)格變化，這樣才能更好地作出判斷。

另外也要牢記黃君璧的各類印章，這是鑒定書畫的輔助手段。書畫中作者本人的印章和鑒藏印章，也是書畫鑒定的重要輔證，可以作為定真?zhèn)?、斷時(shí)代的重要依據(jù)之一。印章鑒定真?zhèn)蔚淖詈棉k法是結(jié)比，即把偽印與真印對比，真印大都自然流暢、印色鮮明，而偽印呆板刻露、印色污濁等，不難看出其中的異同。

同時(shí)也要注意觀察紙張。黃氏中晚歲還喜歡以皮紙畫潑墨云山，渾拙空累，大有元?dú)饬艽局?。因此，對其不同時(shí)期所用的紙張要有一定的了解。但是作偽者還是防不勝防，他們會利用物理、化學(xué)的研究成果，對紙、絹進(jìn)行做舊處理，如把煙草、稻草泡成水，然后染紙、染絹以做舊，從而騙收藏家。破解之法是，自然的紙絹成“小米樣”的黃色，古色古香，自然妍美，做舊的紙、絹污濁刺眼。如用化學(xué)品染舊，有的會留下痕跡和氣味，有眼力之人，不難看出破綻。

為了更為準(zhǔn)確地鑒定黃氏書畫，多看多記其畫冊的作品也是重要一方面?，F(xiàn)在條件好了，市面上各類其畫冊都很齊全，可以利用出版的高清畫冊，或去各大博物館藏，把黃氏早中晚作品都認(rèn)真細(xì)致地看過，并銘記在你的腦海中，你的眼力自然就提高了。

總之，書畫鑒定是比起瓷器、玉器、青銅器等都要難得多的學(xué)問，鑒定者除要掌握上述原則外，還要多看實(shí)物，腦子中要有真跡的“樣板”，這樣才能在紛繁復(fù)雜的真?zhèn)巫髌范阎腥未嬲?，以弄清廬山真面目。