黃君璧是20世紀(jì)中華民族載譽(yù)國際的杰出美術(shù)家、教育家、收藏家和慈善家，在海峽兩岸及國內(nèi)外享有崇高的聲望和深遠(yuǎn)的影響力。黃君璧因畫藝精湛，門生眾多，德藝雙馨而被尊稱為“畫壇宗師”。

黃君璧一生創(chuàng)作頗豐，現(xiàn)對具有代表性的兩幅作品《耄耋圖》、《云山浩蕩》進(jìn)行賞析，讓我們共同領(lǐng)略一代宗師的藝術(shù)魅力和豁達(dá)情懷。

此畫紙本設(shè)色，73.5×33厘米，1949年作。款識：乙丑初夏，君璧寫生。鈐?。狐S君璧印?！峨ｑ髨D》為中國傳統(tǒng)繪畫題材，“耄耋”是對八九十歲老年人的尊稱，圖中常用貓和蝴蝶的諧音指代“耄耋”，寓意健康長壽，多為祝壽而作，體現(xiàn)了中國人尊老愛幼的優(yōu)良傳統(tǒng)。

此畫中，一只花貓蹲坐于巖石之上，它體態(tài)雍容，毛發(fā)蓬松，雙目圓睜，正凝神注視著停落在萱草花上的白蝴蝶。整幅畫面，無論是在色彩、構(gòu)圖還是寓意上都處理得極為巧妙：色彩上，貓的頭部、背部和尾巴以焦墨和橙紅色描繪，尤顯沉穩(wěn)，而同樣是橙紅色的萱草花與羽翅通透的白蝴蝶交相輝映，更顯暖意；構(gòu)圖上，萱草花莖與巖石傾斜安置，呈對角狀，達(dá)到了視覺上的均衡感和空間上的縱深感；寓意上，不僅以貓和蝴蝶指代“耄耋”，還以萱草花代表忘憂和百年好合之意，三者共同組成了一幅鮮活有韻、天趣橫溢的詩情畫卷，足見畫家功力之深湛。

黃君璧抵臺(tái)后，在臺(tái)灣師范大學(xué)藝術(shù)系執(zhí)教22年。他親自擬定國畫教育的基本大綱，把在中央大學(xué)建立起來的20世紀(jì)美術(shù)教育體系帶到臺(tái)灣，改變了日本東洋畫在臺(tái)灣畫壇的統(tǒng)治地位，使中國傳統(tǒng)繪畫的血脈得以傳承和弘揚(yáng)，為中國水墨畫在臺(tái)灣的發(fā)展和壯大做出了巨大的貢獻(xiàn)。

在黃君璧的悉心教誨下，培養(yǎng)出了一大批當(dāng)代名家，如畫家黃篤維、賴少其、劉國松、江明賢、張福英，虞蘭因，作家劉墉，社會(huì)活動(dòng)家陳香梅，收藏家趙泰來都是他的弟子。

最讓人稱道的是，黃君璧曾擔(dān)任宋美齡的書畫老師，授其繪畫20年。黃君璧有著極好的道德修養(yǎng)，從不對自己教宋美齡畫畫一事進(jìn)行公開渲染和標(biāo)榜，以提高自己的聲譽(yù)和身價(jià)，無論是在教宋美齡畫畫的日子里，還是在日后漫長的歲月中，都沒有從黃君璧口中聽到過他在當(dāng)宋美齡老師期間在士林官邸所聽到、看到的任何事情，也只字不提宋美齡夫婦對自己的任何評價(jià)。世人往往是從公開的媒體報(bào)道和其他途徑才得知黃君璧教宋美齡畫畫一事。當(dāng)時(shí)，每個(gè)星期黃君璧都會(huì)被接到宋美齡的住處授課，他從如何使用毛筆開始教起，宋美齡天賦極高，進(jìn)步神速。每當(dāng)蔣介石有度假之暇，宋美齡便邀請黃君璧與他們同行，在山清水秀的阿里山、西子灣、角板山、日月潭都能見到黃君璧指導(dǎo)宋美齡寫生作畫的身影。她的山水畫都是從寫生得來，所以每幅作品都能透出自然之靈氣。宋美齡對老師敬重有加，黃君璧在臺(tái)北白云堂的畫桌就為宋美齡所贈(zèng)送，每每老師過生日，她都要獻(xiàn)上自己的畫作。1967年，臺(tái)灣35個(gè)文化、新聞、教育、藝術(shù)團(tuán)體和政府等有關(guān)部門在國立歷史博物館舉行茶會(huì)，慶祝黃君璧國畫創(chuàng)作五十周年暨七十華誕，將“畫壇宗師”的巨型匾額頒贈(zèng)給黃君璧。宋美齡特意畫了一幅山水畫為老師祝壽，蔣介石還工工整整地題了字：“云山聳翠，君璧先生七十華誕，中正題”，這令黃君璧深感欣慰。

此畫紙本設(shè)色，56.5×90厘米，1987年作。款識：丁卯秋日畫于白云堂，九十老人黃君璧。鈐?。狐S君璧印、君翁、白云堂。畫中群山險(xiǎn)峻，浮云蔽日，樓臺(tái)隱現(xiàn)，瀑布奔流，可謂是意境高遠(yuǎn)，氣勢恢弘。黃君璧的山水畫，尤以行云流水最為出名，此整幅作品筆力渾厚，風(fēng)格獨(dú)造，渾身天成，特別是云海的描繪，層層疊疊，綿延無窮，如裊如動(dòng)，大有云涌山動(dòng)，搖撼欲崩之勢。黃君璧不僅用功于古人，更著力于師法造化，賦予作品以時(shí)代的生機(jī)和鮮明的個(gè)性。90歲時(shí)，他在《白云堂畫論畫法》一書的自序中這樣寫道：“習(xí)藝一事，不外師人、師心、師造化。師人者以古人為師，師心者以己身為師，師造化者以自然為師也?！边@是他切身體會(huì)后，得以印證的寶貴真理。黃君璧一生游歷廣泛，看遍天下奇山異水，深悟大自然之奇妙。在大陸時(shí)，他先后到過羅浮、桂林、衡山、泰山、燕山、華山、黃山、峨眉山、云南石林及江南各地游觀寫生；抗戰(zhàn)期間，他在重慶中央學(xué)院任教，居住在嘉陵江畔，朝夕觀覽巴蜀奇山秀水，又同張大千等人游覽于峨眉、青城、劍閣等名山大川；寓居臺(tái)灣后，他常帶領(lǐng)學(xué)生到日月潭、阿里山、太魯閣等名勝寫生，感受海洋性氣候中變化無窮的云霧之美；晚年時(shí)，他依然“喜聽泉聲和鳥語，尋幽竟日不知還”，自道“生平最愛寫云山”，將自己對大自然的喜好形諸于筆端，把自己對故鄉(xiāng)的思念寄情于云山，故而“云水瀑布”成為他畫面中流動(dòng)的情感。中國傳統(tǒng)文人以留白的形式表現(xiàn)云，而在他的作品中，是真正地畫云，畫阿里山的云，畫峨眉山的云，畫故鄉(xiāng)記憶中的云，這些氣韻生動(dòng)、變幻多姿的云海成為他作品中獨(dú)具一格的風(fēng)景。

黃君璧不僅是20世紀(jì)杰出的教育家，更是杰出的收藏家，其收藏品位之高、藏品之精，至今都是收藏界的泰斗。1985年，他把畢生收藏的20幅價(jià)值連城的古字畫，全部捐贈(zèng)給了臺(tái)北故宮博物院，作為故宮建院60周年的賀禮，而自己始終過著筆耕不輟，節(jié)儉樸素的生活。九十高齡后，他婉拒了眾多弟子為他祝壽的美意，每天極其用功地寫字畫畫，每完成一幅作品，就裝進(jìn)一個(gè)寫著“愛心”二字的大牛皮紙袋里。一個(gè)半月后，他完成了100幅小品冊頁，送給臺(tái)灣省立博物館舉行義展。在展出的第一天上午，他的所有作品便被搶購一空，義賣高達(dá)500多萬元，所得善款購買了12輛救護(hù)車，分贈(zèng)給了孤兒院和老人院使用。黃君璧用他的愛心，為自己送了一份最好的生日禮物。

在“渡海三家”中，黃君璧存世時(shí)間最長，為教時(shí)間最久，學(xué)生范圍最廣，獲得殊榮最多，社會(huì)影響最深，無論畫品、人品，他都代表著20世紀(jì)中國傳統(tǒng)文人的道德風(fēng)范。黃君璧歷經(jīng)現(xiàn)代中國書畫藝術(shù)的繼承、演變和革新，一生為學(xué)不懈，誨人不倦，在承前啟后的時(shí)代變革中，擔(dān)負(fù)起傳承、發(fā)展和創(chuàng)新的重托，在中國繪畫史上樹立了嶄新的里程碑，正是一代宗師的精湛技藝和不朽精神在海峽兩岸的薪火相傳，才使得中國博大精深的水墨藝術(shù)在世界藝林中大放異彩，源遠(yuǎn)流長。