黃君璧是二十世紀中國畫壇壽命長、作品多、影響廣泛的著名國畫藝術(shù)家和教育家。先生的山水畫，在保留國畫“意境深遠”的同時，又吸收融匯西方繪畫手法，體現(xiàn)西方繪畫的“寫實”性，進而形成了自己的繪畫風格，被西方藝術(shù)界譽為中國畫“新古典派”的代表。

黃君璧自幼喜好丹青，初師從李瑤屏，繼入楚庭美術(shù)院習西畫。早年喜愛漸江，中年仰慕夏圭，嘗大量博覽和臨摹古代名家的作品，博采眾家之長，筆墨功力深厚，尤能得石溪、石濤及夏圭之筆墨精髓。先生重視寫生，曾遍游海內(nèi)外山水勝跡。晚年搜妙創(chuàng)真，所作大瀑布洶涌奔騰，氣勢撼人。間作人物、花鳥、蟲魚、走獸，亦得心應(yīng)手，揮灑自如，是一位全能型的畫家，又精于鑒賞。

黃君璧的山水畫筆精墨妙，尤其擅長刻畫流云、飛瀑、溪水、湖泊等“云”“水”的形象，形成了沉穩(wěn)、厚重、氤氳、靜謐的總體風格。吉林省博物院藏有黃先生渡海前的山水畫作品，現(xiàn)擷取四件佳作供大家欣賞。

《空山尋幽圖》（圖1）是黃君璧41歲時為秉三先生創(chuàng)作的一件山水畫佳作。該幅筆墨清潤靈秀、純熟老到，在沉郁深厚的氣息中營造了一種爽利清幽的意趣。畫面崇山峻嶺，云霧繚繞，水墨酣暢淋漓，頗有石濤筆意。畫面前端的山石之上挺立著兩棵蒼松，松干挺拔威嚴，似堂堂君子傲然挺立。松下小橋連接兩山，山林間彌漫著迷蒙的云霧，使整個山林散發(fā)著靜謐幽深的氣息。山腳小橋上悄然走過一位隱居山林的高士，寥寥數(shù)筆，使人物閑雅傲逸的神態(tài)躍然紙上。橋下方水流湍急，順勢而下，匯集成河，全圖似乎散發(fā)著沁人心脾的松香與潮潤的空氣。在霧鎖山腰之上懸掛一飛瀑，水氣、霧氣、云氣夾雜一起在空中流動，給畫面增添幾分神秘與深邃。只有近處的河水暗示出山巔之上飛瀑流泉的最后歸宿，它也巧妙地貫穿了整幅畫面的氣脈，遵從著傳統(tǒng)中國畫中講究“水有源流”的法度?？v觀此圖，以豎向取大勢，山石、樹木挺立而決不扭捏屈曲，與畫面左上方的題跋、山中的飛瀑相呼應(yīng)，整個畫面構(gòu)圖顯得莊重大氣。同時山間的云霧、小徑、大塊山石都以橫向穿插其間，使畫面錯落有致，極具節(jié)奏變化，尤其是山間潺潺流淌的小溪純用勾水法，用筆老辣勁健而不外露，筆墨顯得輕盈俏皮，畫得精彩非常。點苔更為精微而富神韻，渴筆禿鋒，蒼蒼茫茫。大面積的渲染使畫面形成了水意蒸融、渾厚樸茂的風格。

《云山溪水圖》（圖2）為黃君璧41歲時的一件山水畫作品。此幅利用傳統(tǒng)的“高遠”構(gòu)圖法，將川陜境內(nèi)高山峽谷雄偉壯觀、氣勢撼人的景色描繪出來。畫面群山起伏，遠近高低，起承轉(zhuǎn)合，層次分明，經(jīng)營得當，山形陰陽向背，頗有立體感；山巔運用淡墨、赭石暈染出高山之巔云霧彌漫；山畔以留白法表現(xiàn)云煙蔚起；畫面底部用濃墨、赭石勾畫山石、樹木、潺潺小溪，淙淙流水。作品也尤為注重對細節(jié)的刻畫：在盤山路上有拉送貨物的驢車正緩慢移動。圖中的近景刻畫墨色濃重；遠景中多使用淡墨、赭石，其墨色富于微妙的變化又層次分明，濕筆的運用也得心應(yīng)手。該畫作用筆勁健、純熟；墨色層次分明、對比鮮明而協(xié)調(diào)；設(shè)色沉穩(wěn)、雅致；山石的刻畫渾厚華滋；云水的表現(xiàn)飄渺、流轉(zhuǎn)，整幅畫面極富蒼茫深秀之意境。

《秋山林屋圖》（圖3）為黃君璧49歲時的畫作。該幅遠山綿延，山色蒼翠，云煙彌漫；近處景物繁勝，林木歷歷，茅屋臨流，溪水蜿蜒，潺潺流淌，環(huán)境優(yōu)雅，整個畫面描繪出山野幽居的生活景象，畫面清新雅逸，蒼茫深秀。畫之右上方題有宋代詩人于石的詩句，畫者正是借助詩文的意境來抒發(fā)寄跡山林怡然自樂的心情。圖中山石、樹木、屋宇、流水皆刻畫得精詣不茍。通幅以水墨、花青染成，淡薄而透明，點染的紅葉，更點醒了秋山的主題。此畫作將詩、書、畫、印融為一體，韻味獨特，別具風貌。畫之右下方鈐有一枚“白云堂”的印鑒，“白云堂”是黃君璧寓齋名，是為紀念其去世的母親而名。

《松蔭觀云圖》（圖4）描繪一位高士于松蔭處坐觀云海的情景。此幅近景作坡石高松特立，遠處山峰峻險挺拔。山石平坦處一位高士在松蔭下舉首遠眺，坐看山間滾滾云煙，變幻莫測，彌漫山谷，氤氳生姿，人物閑雅的姿態(tài)通過寥寥數(shù)筆而勾畫出來。近景巖石用墨色濃重，遠景巨峰設(shè)色淡雅。畫幅中部以云霧為媒介，作為遠近景的過渡，既不失整體感，又增加了畫面的神秘色彩。整幅畫作干濕并用，筆法穩(wěn)健勁力，運墨濃淡得宜，畫面清爽凈利，意境清雅高逸。圖中云海以“留白及暈染法”結(jié)合畫出，故筆墨細膩，聲勢雄壯。該幅用傳統(tǒng)的山水技法，繪出大自然鐘靈毓秀之美、神韻之奇，但見云海浩蕩，山勢雄奇渾厚，令人陶醉。

云水瀑布是黃君璧最喜愛的繪畫素材。深厚的藝術(shù)造詣和西畫功底，使得先生筆下的山川景色，文靜而不失大氣，雋秀而不失磅礴。張大千看到黃君璧的山水畫時，驚嘆不已，曾發(fā)出“云瀑空靈，吾仰黃君璧”的感嘆。作為傳統(tǒng)型的國畫家，黃君璧保持的是寄情林泉的淡泊心境，他詩意盎然的山水畫，形成了沉穩(wěn)、厚重、氤氳、靜謐的風格特征，這一繪畫風格的形成，在于其細膩、蒼郁、剛健的寫意筆法，也得益于畫作中嫻熟墨法與濕筆的運用。故黃君璧山水畫氤氳的氛圍、淡雅的格調(diào)，抒發(fā)出高古的逸氣和孤寂，引領(lǐng)觀者凝神畫中暢游，又神出畫面之外，引發(fā)無盡遐思，畫面中的水與墨仿佛演繹著一首首精妙的詩歌。黃君璧山水畫實踐了“畫是有形詩”的藝術(shù)追求，典型地反映了中國傳統(tǒng)水墨畫的寫意精神。