對于當(dāng)代藝術(shù)，或許是離得太近的緣故，我對它無從判斷，我的感覺是越有名的越不值得看，大多數(shù)是一些小題大做的東西，天花亂墜的評論后面盡是一些狼狽似的商業(yè)陰謀。倒是一些街頭藝人和胡同里的“業(yè)余”藝術(shù)愛好者很吸引我，他們所作的作品，并不比那些名角差，或者換一個說法，好與差都不重要，我為之著迷的是他們對待生活與藝術(shù)的態(tài)度。他們生活在社會的底層，生活在主流藝術(shù)的邊緣，但卻是真正生活在藝術(shù)之中。從他們的臉上，你能看到現(xiàn)代人尤其是都市人少有的純凈和快樂，仿佛生計功名情欲等等都與他們不相干，巴黎只是一片空曠的草地，而他們是這草地上自然生息的牛羊。

其實藝術(shù)與自由是一對連體嬰兒，他們一起誕生，一起成長，如果有一方不在了，另一方也會死亡。藝術(shù)之所以被人類創(chuàng)造出來，藝術(shù)家之所以被社會需要，皆由于人類的天性中始終涌動著追求自由的血液。藝術(shù)其實是一個借口，一個實現(xiàn)自由的借口。因此，我認為那些為了出名，為了賺錢而出賣自由的人不是真正的藝術(shù)家，不管他們在藝術(shù)界的名頭有多大。 （王華祥）