《雪山之舞》簡介

梅里雪山位于云南與西藏交界處，其主峰卡瓦格博峰海拔6674米，是云南省的地理之巔，亦是人們心中仰望朝拜的神圣之山。

在攝影界，卡瓦格博峰以神秘莫測、難睹真容而聞名。2006年至2015年，張志剛前后數(shù)十次赴梅里雪山拍攝，使用延時攝影的拍攝手法積累大量素材，濃縮制作了3分鐘的多媒體類作品《雪山之舞》。

雪山之美，不僅僅在其巍峨壯麗，那來自山腳下瀾滄江大峽谷的水汽蒸騰，更賦予雪山以云蒸霞蔚的神韻之美。隨著前蘇聯(lián)作曲家肖斯塔科維奇的《第二圓舞曲》， 雪山與流云、光影與虹霞都舞蹈起來了。日升月落，斗轉星移，“國際范”的交響樂，與卡瓦格博的大氣磅礴交相輝映， 讓人觀之難忘。

《雪山之舞》創(chuàng)作手記

不知是第幾次了，打開非編系統(tǒng)，進入《雪山之舞》的工程文件，慢慢翻看那兩千多段精心挑選出來的素材……我總有一種恍惚的感覺，仿佛那些來自不同年月日的雪山影像，正在顯示屏上默默凝固成某種磁力體，一下子就能把我吸拽進去……

是的，從2000年第一次拍攝梅里雪山到現(xiàn)在，15年了，我已經(jīng)被這座雪山勾去了魂魄。

開始的那幾年，拍攝梅里雪山的小村莊飛來寺并沒有客棧，我們只能住在10公里外的德欽縣城。為趕日出，凌晨四點多就起床出發(fā)，開車慢慢鉆進濃霧……在夏秋季節(jié)拍攝卡瓦格博，十次有七次會無功而返。常常是在濃霧中架好腳架，等到天大亮，濃霧散去，只有山坡上高大的通信發(fā)射塔在陪伴。近些年，在十步不見人的濃霧里支好腳架等著，只聽旁邊有人絮絮的說話，等太陽刺目，霧氣散去了，才看見身邊密密麻麻的攝影人群。

多數(shù)攝影人，以拍到梅里雪山的經(jīng)典景觀“日照金山”為目標。但在我眼中，梅里雪山的日出、正午、日落，以及各個季節(jié)、各種天氣都有不同的妙處。

在短片《雪山之舞》中，日照金山的延時攝影鏡頭只用了三個，其中包括需要計算節(jié)氣和時辰的“日月同輝”鏡頭。此外，更多奇妙難得的鏡頭，則是在陰天、平光、逆光、烏云翻滾，甚至雨雪交加的時候拍攝的。

和許多攝影人一樣，我也是“天氣預報愛好者”。我常常選擇季節(jié)交替或者滇藏交界一帶天氣劇變的時候，迅速安排好手頭的事情，從昆明驅車數(shù)百公里，趕去梅里雪山拍攝。我也時常關注昆明往返拉薩的機票價格，特別在冬季，這條航線是真正的空中雪山之旅。透過飛機舷窗，我一次次在萬米高空拍到了梅里雪山無比震撼的姿容……

在我看來，這樣“說走就走”的旅行，仿佛一個永遠不會結束的約定，總是讓我“時刻準備著”。

延時攝影是時間壓縮的藝術。同樣的雪山，同樣的拍攝地點，如果沒有云霧與光影的萬千變幻，沒有“見與不見”的大起大落，沒有“下一秒天堂”的企盼，那么年復一年、積淀時光的樂趣又在哪里呢？

從1999年至今，我已25次自駕車進入西藏拍攝。作為資深“藏迷”，我覺得“地球上最美的，是世界屋脊的雪山”。這么多年來，在反復走過西藏幾乎所有的國道、拍過數(shù)不清的雪山之后，我又得出一個結論——“雪山中最美的，是彩云之南的梅里雪山”。

論海拔，卡瓦格博也許難以“一覽眾山小”。但是在我心中，他的絕世雄姿，他那直抵人心的震撼力，卻是世界屋脊上的雪域眾山難以匹敵的。卡瓦格博的山形宛如白色金字塔，雄性而磅礴。他身旁的將軍峰、五冠峰和秀美的“女神”緬次姆峰，如一眾來自天界的隨從，純潔莊嚴，翩然迤邐。

卡瓦格博腳下，是溝壑深切的瀾滄江大峽谷，奔流的江水彌漫豐沛水汽，讓這座雪山常年云蒸霞蔚，神秘莫測。而江邊拍攝雪山的位置，也很容易讓人產生敬畏感。雖然已經(jīng)多次拍攝梅里雪山 “日照金山”，但是每次守候都讓人激動。每當清冷的晨霧散去，金色陽光染亮雪頂?shù)哪且豢?，我總是被一種源自內心深處的巨大感動濕潤了眼睛——“哦，那翻滾的云霧中出現(xiàn)的卡瓦格博，猶如宇宙中神奇的天體浮現(xiàn)眼前啊”！

攝影如攝心。在拍攝梅里雪山的15年里，我經(jīng)歷了影像技術與藝術的進步和發(fā)展。

2000年至2006年，我用積累了7年的標清素材，制作了風光紀錄片《絨贊卡瓦格博》，獲得第29屆JVC日本東京影像節(jié)比賽國際組第三名。在這個時間段，我主要使用的是標清的DV攝像機，以及膠片相機進行拍攝。想要進行延時攝影，幾乎是不可能的事情。

2006年開始，我全面轉入高清影像的拍攝制作。在使用高清數(shù)碼攝像機拍攝的同時，我也用單反數(shù)碼相機拍攝了大量的延時、間隔影像素材。

影像技術的進步，為我的藝術創(chuàng)作裝上了大功率引擎。數(shù)碼單反相機的出現(xiàn)，一是帶來了高畫質，二是免去了大量拍攝的膠片成本，三是數(shù)碼相機曝光時間的寬容度（如膠片攝影的長時間曝光帶來的倒易率失效等），為攝影提供了新的表現(xiàn)手法。

于是，2015年3月在編輯制作《雪山之舞》的時候，我已經(jīng)積累了很多梅里雪山的高清和延時攝影的影像素材，包括雪山星空的延時。

圍繞梅里雪山的主題，我也經(jīng)歷了從攝影師到獨立制片人的轉變。

照片是視覺藝術，視頻是音畫藝術。每當回放梅里雪山的影像素材時，我的腦海中總有一段音樂旋律在盤旋回蕩，這就是蘇聯(lián)作曲家肖斯塔科維奇《第二爵士組曲》中的《第二圓舞曲》。

這首時長僅三分鐘的美妙樂曲，是西洋古典音樂的入門必聽曲目。濃郁的北歐風情，浪漫優(yōu)雅的華爾茲旋律中，有巨大的感傷如冰川涌動。我想，對于梅里雪山這樣世界級的壯美景觀，只有這樣雄渾大氣的樂曲能與之情景交融。

而對于我與梅里雪山過去15年的影像之緣，《雪山之舞》這三分鐘的詠嘆與贊頌，也許又是對下一個15年的嶄新昭示吧。

張志剛

來自彩云之南的資深“藏迷”，影像界的“雪山發(fā)燒友”。

1999年至今的16年里，他25次自駕車進藏拍攝，反復走過西藏幾乎所有的國道。從膠片到數(shù)碼，從標清到高清再到4K，從攝影人到電視人再到獨立制片人，在這片險些奪去他生命的土地上，張志剛一直在用自己最深的藝術感悟和最前沿的技術追求，年復一年地長途跋涉，只為用鏡頭去愛那最可愛的西部大地。