平遙這座城

“平遙一直在修，都熟不了?！币幻械娜巳缡钦f。的確，平遙是一座身份和性別都模糊的城市。即便是常來的人，也會(huì)在不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)平遙的另一重身份。

平遙的第一種身份，是古城。平遙與云南麗江、安徽歙縣、四川閬中并稱呼為中國現(xiàn)存的四座完好的古城。平遙的存在，不像各類“遺址”那樣只作為證據(jù)留存，它是中國古代城鎮(zhèn)的實(shí)體標(biāo)本。平遙古城，讓今天的人看到了古代世界的樣子：縣衙、城隍廟、文廟、清虛觀、日升昌、鏢局、古代商會(huì)、古城墻等，這些地方陰冷潮濕，幽深曲折且附有一種自然陳腐氣息，它們發(fā)酵著時(shí)間歷史，四周的古城墻一樣，即使不言，也獨(dú)有一種莊重的威嚴(yán)感。

平遙的第二種身份，是縣城。平遙就像賈樟柯電影里時(shí)常出現(xiàn)的縣城一樣，混雜著各類聲音和各種后現(xiàn)代性。奧迪車、自行車、摩托車、敞篷車、三輪車在馬路上并駕齊驅(qū)，它們?cè)诎赜婉R路上以同樣的身份等紅燈。白天，可以看到騎著自行車的中學(xué)生、小吃街上的吆喝聲、商家喧鬧的音樂聲和沿街宣傳的喇叭車，好一派熱鬧景象。酒店、商家、手機(jī)店，到處散發(fā)著都市圈的氣息。到了夜晚十點(diǎn)，夜空下回響著空蕩蕩的、零星的機(jī)器建造聲。開車走過，黑夜和寂靜的農(nóng)田吞沒了刺耳的車輪聲，周邊低矮的農(nóng)家院里傳來幾聲狗吠。

平遙的第三種身份，是國際城。走進(jìn)古城，隨處可見白皮膚、藍(lán)眼睛的國外游客，他們漫步在這座北方的小城，以異域的目光在各種文化古跡前留念。依托完整的古城風(fēng)貌和繕存的古代建筑群，這令平遙并不像許多文化地標(biāo)那樣捉襟見肘。平遙的出名不只因?yàn)楣懦堑拿x，也因?yàn)樾佬老驑s的文化產(chǎn)業(yè)：2015平遙國際攝影節(jié)，第三屆中國平遙微電影節(jié)都如期在平遙舉辦。

攝影展：讀懂藝術(shù)的初衷

第十五屆中國平遙國際攝影大展的15個(gè)關(guān)鍵詞是：“多元”（Diversity）、“融合”（Amalgamation）、“創(chuàng)新”（Innovation）、“手機(jī)攝影”（Cellphone Photography）、“景觀”（Landscape）、“改變”（Change）、“真實(shí)”（Authenticity）、“攝影節(jié)”（Photography Festival）、“ 共享 ”（ Communion ）、 “ 國際 ”（Internationalization）、“新攝影”（New Photography）、“策展”（Curation）、“無界”（Beyond Boundaries）、 “生活”（Life）、“碎片化”（Fragmentization）。

無論冠以如何復(fù)雜的關(guān)鍵詞，在這里總能讀懂藝術(shù)的初衷。平遙國際攝影展給人的感覺是，藝術(shù)傾向、一點(diǎn)跟風(fēng)加上時(shí)代愿景和人際關(guān)系中決定的瞬間。旅游者對(duì)平遙的興趣，首先是“值得觀看”。這里呈現(xiàn)了地方性與世界性的豐富勾連，人生信仰和敘事都以攝影的載體呈現(xiàn)出來。無論攝影展的主題如何變幻，人的主題永遠(yuǎn)固定不變。在非洲攝影師薩比羅·拉姆爛哲尼的《故事》組照中，新開發(fā)的地域中危房、非法移民、貧民、毒販、小偷和難民的形象在鏡頭中得以展現(xiàn)。在丹尼爾·舒曼的一組反映老年人的“眾生經(jīng)緯”主題照片里，作者反思“家庭與愛”，呈現(xiàn)生命在老來時(shí)節(jié)方生方死的生命狀態(tài)。在“新西蘭攝影傳奇40年”的Photo Forum專欄展出里，菲歐娜·克拉克的《同性戀之舞》記錄了1974年奧克蘭女同志的開心瞬間，而一幅《Keremeneta 的面紗》一圖里，展現(xiàn)了新西蘭獨(dú)特的葬禮。

不論是國內(nèi)攝影師還是國外攝影師，平遙影展給人的感覺是開闊、多元。信仰、戲劇性、意境、曖昧的眼神、決定性的瞬間等都可以在攝影中隨處可見。攝影師似乎就是天生為眼光而生的，他們按下快門的瞬間，世界就被決定了。那些瞬間具有掙脫時(shí)間的力量。他們仿佛射箭一般，擊中一米之外的觀者。

微電影：小格局、大氣象

“好作品是微電影節(jié)的唯一標(biāo)準(zhǔn)?！逼竭b縣長曹治勝在頒獎(jiǎng)儀式開幕詞中講到。的確，本屆微電影節(jié)獲獎(jiǎng)作品做到了格局開闊，涌現(xiàn)出不少才華之作。微電影節(jié)麻雀雖小、五臟俱全，本屆電影節(jié)上展現(xiàn)的成熟作品頻現(xiàn)，除了動(dòng)畫片外，囊括了紀(jì)錄片、故事片等各個(gè)電影單元，不少作品展現(xiàn)出深厚的功底，鏡頭呈現(xiàn)出第五代導(dǎo)演的宏闊氣象。

縱觀學(xué)生單元的獲獎(jiǎng)作品，鄉(xiāng)土和親情是兩大主題詞。在平遙微電影節(jié)的下設(shè)的六個(gè)學(xué)生單元獎(jiǎng)中，《故里向晚》以散文詩的形式，表達(dá)了“子欲孝而親不待”的親情主題。《最后的基諾》摘得學(xué)生單元的新銳導(dǎo)演獎(jiǎng)，該片以紀(jì)錄片的形式，呈現(xiàn)了云南少數(shù)民族基諾族在現(xiàn)代文明沖擊下的存在現(xiàn)狀?！毒珠L病了》摘得學(xué)生單元最佳攝影獎(jiǎng)，該片屬反腐題材，故事講述局長生病后下屬趁機(jī)賄賂局長，遭到局長的嚴(yán)正拒絕的故事?！洞耗唷氛脤W(xué)生單元最佳編劇獎(jiǎng)，該片描述了鄉(xiāng)村教師老李和紅梅為大山教育事業(yè)薪火相傳的感人故事，該片影像成熟，頗具第五代導(dǎo)演的大氣與厚重。

在15個(gè)社會(huì)單元的獲獎(jiǎng)作品中，最佳影片獎(jiǎng)由《天山兒女》摘得。該片在吐魯番和烏魯木齊拍攝，該片拍攝歷時(shí)7個(gè)月，講述一對(duì)年輕的維吾爾族夫婦贍養(yǎng)患病父親的故事，該片據(jù)真人真事改編，講述跨越民族的人性之美。山西吉縣文廣局選送的《私“防”錢》，摘得了優(yōu)秀攝影獎(jiǎng)。該片以喜劇形式，透過一對(duì)青年男女以私房錢的形式，引出了反腐敗的主題?！秼寢尰貋怼氛蒙鐣?huì)單元最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，該片講述小輝的父母外出打工，小輝和大伯生活在一起，當(dāng)大伯得知其父母在外身亡的消息時(shí)，大伯和村里人商定剪去報(bào)紙上的消息，讓小輝生活在“善意的謊言”中的故事?！秾ふ液萌恕氛蒙鐣?huì)單元最佳公益微電影獎(jiǎng)。以神東礦業(yè)服務(wù)部公司一名普通職工高立兵為原型，講述高立兵每月捐出三分之的工資，幫助患病的孩子和受傷的職工，圍觀中呈現(xiàn)出一個(gè)樂于助人的道德模范形象。